常学常画写意枇杷

一、枇杷树的结构

画枇杷多画枇杷的果实,而不画枇把花。枇把果实近于圆形或倒卵形,簇结于枝,色有桔黄和黄色。枇把主干棕灰色,小枝有锈色或棕灰色绒毛。叶碧绿、互生、柄短革质,长倒卵形或长椭圆形,边缘有锯齿,表面皱纹,背面及叶柄密生锈色绒毛。枇杷树为常绿小乔木,树形整齐端正,既可作为经济木林栽培,又可作为园林风景树欣赏。

二、果实画法

1.没骨法:笔腹调淡绿色,笔尖部调黄色,蘸赭石或胭脂或淡墨,画出半成熟枇杷;未成熟枇杷用浓淡绿色画成;成熟枇杷调黄色,再调赭石或朱砂,也可再淡墨画成。用左右或上下两笔完成并留出高光,半干时用胭脂墨点上果脐。果实不宜画得太圆,果实之间要有疏密、聚散、重叠方能生动。枝干、枝梢的走向决定果柄的生长方向。

2.勾填法:先调淡墨,笔尖蘸浓墨,用两条略有变化的弧线勾出果实外形。染色调淡绿加淡赭石或赭黄胭脂,用两笔写法着色,并留出高光,忌平涂。最后用胭脂墨或墨色点果脐。无论是勾填法还是没骨法画枇杷,尽量做到在笔中调出浓淡颜色,才会有笔触和色彩的变化。

二、叶的画法

1.单叶画法:画单片叶是以叶的投影取形,多变方向的投影可产生多变的叶形。嫩叶比成叶小,色淡,外形基本相同,笔墨应圆润一些。勾叶筋时注意疏密浓淡焦润,要善于取含、变形,把握整体特征,在变化中求协调。

2.叶组画法:画写意枝叶用墨色或在墨中调些颜色,侧锋一笔或两笔写成,叶筋用重于叶色的墨率勾而成,叶的组合要取舍得勢。一组叶中叶片要有大小和形态差异。画一组叶应多保留叶片,适当重叠取势,枝干则应省略些

四、枝干画法

1.小枝画法:枇杷小枝有棕灰色或锈色绒毛(此细节省略)。调淡墨,笔尖藤浓墨,中侧锋并用写成。行笔时注意线条长短、粗细、疏密和墨色浓的变化,以及纵横关系点线关系。

果梢起手式,一长一短一破

虚线为果,叶生长方式

2.主干画法:主干和主枝干多用墨色或墨中调色画成。画时应坚持写意性,可显现笔力和气势。一般多用兼毫大笔调淡墨,再蘸浓墨中侧锋并用,局部补少量焦墨而成。老干可作适当夸张,笔墨要苍劲,带“涩”味,才能显得古拙厚重。画主千和主枝干,以“一笔长二笔短三笔破”的基本程式,笔墨不要光润圆滑和杂乱无章。

五、果实与枝的组合

1.没骨法:先画有疏密、浓淡变化的果实,再连接枝梢,最后点果脐。果脐位置决定果实朝向。画枝梢笔墨宜老辣厚重,忌描形。注意纵横关系和疏密、长短线与点的协调。

2.勾填法:先双勾果实,填色,连接枝梢果柄,点写果脐。练习时要将果实分组,注意疏密、聚散,填色要有深浅变化和笔力表现。忌果实正圆、平涂,勾线呆板。果脐点法细节上都要做到不雷同。笔墨的总体要求要有浓淡、干湿、巧拙、快慢的变化,方可画得生动活泼,表现出画者的个性。

六、枝叶与果实的组合

1.果实稀疏的组合:多用于画中的副体部分,以衬托主体。

2.果实繁茂的组合:多用于画中的主体部分。

七、构图举要

1.“S”形构图

《故园情》中物象一多一少组成“S”形构图。左下角双鸟与枇杷是画中的主体,果实画在枝叶后面且分散,两只鸟便成为主体中的主体。右上角稀疏的几颗果实和叶是画的副体。双鸟朝向上面果实,画中主题之“情”便油然而生。

2.“"十”字形构图

这幅作品为双“十”字构图。主体前景“十”字的果实和枝干,墨色较重;副体后景“十”字的粗大枝干,墨色稍淡。由于墨色的差别,两个“十”字虽有重叠,却层次分明。两只小鸟的出现,使前后景有了情感的连接,画面便透出了大自然的生机与和谐。

3."C"形构图

《硕果》为“C”形构图。画中批把和题款文字,组成一个形象多变的“C”形,它有虚实、形象、浓淡的变化,画面便有了看点,有了品读的内容。作“C”形构图时,忌形象单一和机械地理解这个“C"字。

八、范图画法

1.《蜀南佳果》画法

步骤一:赭石调墨,笔尖蘸浓墨,画纵线为主、横线为辅的枇杷小树、枝干。

步骤二:用勾填法画枇杷,分出多与少、疏与密。加添有大小、疏密的枇杷叶,叶势基本一致。

步骤三:补充枝干及小叶,注意疏密、粗细。增加些果实达到枝繁叶茂,果实累累的效果。

步骤四:用稍重色和重墨复笔提醒重点果实、枝干和叶子。让其更醒目。用淡绿和朱砂点染个别地方,使面有冷吸色彩对比和视觉平衡。题款用印,完成全图。

2.《飘香图》画法

步骤一:画一多一少,聚散有致的枇把果实。

步骤二:画枇把枝干和枝梢。每组枝千组成方式不要雷同,须有疏密、浓淡、干湿的变化。

步骤三:添加枇杷叶、小枝,补充单颗枇杷。复笔提醒个别枇杷,让果实更醒目一些。

步骤四:在部分枝干交叉的空白处和右下方,点写淡花青,稍干画稀疏小草。枝干上适当点几点朱砂。题款用印完成全图。

作品欣赏

果熟时节

鸟语果香

童年乡情

此文来源于     最美国画。

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