山水画中云的4种画法，你知道几种？

云是山水画中不可或缺的角色，宋代郭熙在《林泉高致》中说：“山无烟云，如春无草”。

可见在山水画中，烟云是不可缺少的。云在构图上有以虚衬实景的作用，不仅可以使画面气脉相通，还可以对山石起到助势的作用，宋代郭熙所说山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。”因此山为静，云为动，以云势助山势，则山势更加有高山仰止的雄伟感，另外，

雾、烟、岚、霭、霞等也都属于云的范畴。

1.勾云法

也称古祥云画法：用淡墨“行云流水描”的线条勾勒出云的整体形状，再用淡墨晕染云层的背阴面，在工笔画中常用。在写意画中，也可以只勾不染，画时中锋用笔，画出云的动态，注意云要画得有流动感，其大小和方向要有丰富变化，单线勾勒时速度要慢而沉稳，放慢呼吸，徐徐勾出，气要向下沉，画出的线条才会绵厚，又不失灵动，这是很高的要求，平时可以多练习书法和人物画中的“高古游丝描”，以及对唐代吴道子和宋代李公麟作品的临摹都对勾云有很大帮助。

2.染云法

也称烘云法，不勾出云的形状，只用水墨烘染出云的走势。染云法要注意云团的外形美，没有把握可用铅笔先轻轻勾出云的形态。同时还要注意笔中水分的掌握，初学者可采取先淡再浓的方法，分多遍层层染出;待熟练后可以浓淡墨齐下，达到淋漓尽致的水墨效果。在染云用笔中，既要讲宄笔法，也不要使得笔痕过于明显，造成花乱。

染云法还有一种用颜色烘染的方法，即在山体画完后，先以赭石对要画云的位置进行平染，然后在靠近云头处以淡墨渲染，和下方的赭石色自然衔接，干后，以蛤粉白色将每一块云头处染以白色，远处云头的白色可以虚处理;云头白色可以反复多遍积染，直到满意为止。

整体而言，一幅画中经过晕染后的每一处云的大小、动势和形态都要相互呼应，不要出现闭塞和散乱的毛病。

3.空云法

即是不勾也不染，仅仅空出云的形状来表现飘动的云。如表现由远及近多层的云，先画近景的坡和树，再画远景，在这个过程中，空出云的位置，用断树断水的方法，预留出云的形状;要注意每条云的大小、长短及宽窄的变化。

如画单独飘动的云，先画出画面上方的树林和远山，空出中间云的位置，再接画云烟底部的树根及近景。空云法要注意空白云周围的轮廓处理，不要围得太死，也讲宄虚实的变化。这种方法处理得当，会更加有一种自然飘逸的思境。

4.擦云法

此法是在空云基础之上变化而成，在空云的周围以干笔加以皴擦，再以淡墨晕染，皴擦可以多遍复加，以起到绵厚的效果。

无论哪种画云法，都要求平时多观察，积累生活感受，一定要从“师造化”上下工夫。感受真切，所画才能打动别人。

在云的画法上，如有什么新颖的理解，欢迎留言讨论