篆刻大师的印风对比 / 开普饭

吴让之的篆刻风格既汲取了汉印之庄重与平稳,也继承了邓石如的"印从书出"的印学思想,在篆刻艺术的自我探索道路上,吴让之的篆刻风格也在不断的发生变化,尤其是邓石如"印从书出& ...

别管别人怎么吹,认真说起来,清末画家中名气最大的还是吴昌硕. 吴昌硕像吴昌硕的名气大,在于他培育出了一群牛X的弟子. 他跟耶稣一样,有13门徒,有人还排了个表: 但凡对现代美术有所了解的人,都会认识 ...

黄士陵,字牧甫(一作穆甫.穆父),号倦叟,别号黟山人.黟山病叟.倦叟.倦游窠主,先后又有蜗篆居.延清芬室等斋号.是篆刻"黟山派"开宗大师,晚清时期书画篆刻家. 清荫堂印 " ...

中国篆刻走到明代,在文彭这个人物节点开始与文人充分结合成为一门艺术,并且从他开始开枝散叶,这门起源至今已三千七百多年的漫长历史历经了十余个朝代的艺术门类,从此进入第二个高峰时期.清代篆刻理论家周亮工的 ...

中国篆刻是由古代实用印章的制作和镌刻而发展成为艺术的.狭义的"篆刻"专指印面文字(或图像)的设计和刻制,是以铁笔"写"出篆文为主的造型(包括 ...

以<韩登安印存>.<西泠印社胜迹留痕>与<毛主席诗词刻石>三本印谱及<未发表私人收藏的韩登安篆刻作品>为主.为了能够较清晰地掌握韩登安篆刻创作的风格发展 ...

昔陈簠斋致书吴云:『吾两人三十前踪迹虽疏,行年俱过六十,非以心相契,以书相通,以厚不遗,以直不饰,何以异于流俗耶.』颇有感触.转眼间,我早已年过六十,一切若昨.忆漫长求艺过程,学习.交友.感悟.乐趣, ...

如果鞠稚儒的印风像是王福庵.陈巨来篆刻的翻版,给人以妖娆美女的面目,那么很可能会被笼罩在王.陈耀眼的光环之下.当他把最近刻的数方大字印印蜕寄给我后,我觉得我的担心纯属多余. 记得石开先生曾讲过:关于篆 ...

吴昌硕(1844.8.1 -1927.11.29)原名俊,字昌硕,别号缶庐.苦铁等,汉族,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,是晚清著名画家.书法家.篆刻家,为"后海派"中的代 ...

朱复戡(1900-1989)原名义方,字百行,号静龛,40岁更名起,号复戡,祖籍浙江鄞县.题襟馆早期会员,师从南洋公学总理张美翊.吴昌硕,早年与罗振玉.康有为.冯君木等过从甚密,获益良多,留法归国后任 ...

篆刻大师的印风对比