赵孟頫弟子唐棣是元朝难得的文人画家，画中有诗、有书，融会贯通诗文书画
唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州)，因先世在吴兴做官，迁徙归安(今浙江湖州)。唐棣的父亲唐清，元朝时赠承务郎，任归安县令。唐棣是元代一位知名的画家，在他逝世之后便随之被人淡忘了。
唐棣幼时就聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称。稍长，十多岁时经人推荐，入济宁路总管马煦的幕府，深得马煦赏识。延祐三年，马煦升为刑部尚书，进京任职，遂将二十岁的唐棣带至京师。时赵孟頫在京师，马煦带唐棣前去拜见了这位老乡，为赵孟頫赏识，便叩拜赵孟頫为师。从此，唐棣常出入赵府，交往益深，时赵孟頫已经是晚年了。人艺俱老，炉火纯青，独执文坛牛耳，直到延祐六年（1319年）四月，赵孟頫人老且病，管夫人又病发，赵孟頫恳请放还，归回江南。赵孟頫是不世的文人，博学多艺，文学艺术开创一代风气。他兼擅各种绘画，其中山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。他力主变革南宋院体格调，自称“作画贵在有古意，如果没有古意，即使再精细也没用”。他遥追五代、北宋法度，时人称赞他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纤”及“犷”，开创了元代新画风。王世贞说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”得赵孟頫随便一点，便能立于艺坛。艺术史上像赵孟頫这样纯粹以技术取胜而成为高峰的，鲜也；而受“气节”指责而逆之成为高峰的，更鲜也。马煦看到赵孟頫首肯了唐棣，而且还收他为徒。于是，索性将他进荐给了元仁宗。元仁宗是元朝诸帝中对绘画及书法艺术最擅长和喜爱的一位，他广招才艺之士，唐棣也正符合元仁宗这一口味。大都是元代的政治中心，也是文化艺术的荟萃之所。聚集着许多元代著名的文人、书画家，如赵孟頫、高克恭、李衎、柯九思、虞集、揭傒斯等，他们或以诗酒相唱和，或论书作画，个个才华横溢，但却得不到重用，得到的只能是学士、秘书卿之类闲散无实权的职务。唐棣在《宜晚亭》一诗中写道：朱甍翠栱倚孱颜，野色湖光指顾间。芗散四时天竺雨，青浮两点洞庭山。诸方驻夏频游憩，近郭寻春任往还。却忆幽栖姚子敬，留陪欢咏叩禅关。
元朝没有官方画院，除少数专业画家寄身于御衣局这样的匠作单位，直接服务于宫廷外，大都数画家是身居高位的士大夫和在野的文人。当时，文人画占据画坛主流，画家们的创作比较自由，基本都是从自身的生活环境出发，描绘情趣和理想中的状态。而对于统治者来讲，在元代短短90余年内，绘画作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌，均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。仁宗见唐棣这么年轻就能画，又是赵孟頫的学生，命他以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，让他待诏集贤院，以供奉内廷，因而唐棣有机会遍览了官家所藏的历代书画名作。人的一生，少年和青年时期的知识铺垫很重要，打下了一生学问的基础。此时最为精力旺盛、心灵干净，干净的哈出来的气都是纯净水。没有处心积虑的内心挣扎，没有勾心斗角的外部环境针对尚算“稚子”的他。唐棣在大都待了十年之久，才被放为嘉兴路照磨一职。照磨即“照刷磨勘”的简称，是元代的官职。元朝在中书省下设立照磨一员，正八品，掌管磨勘和审计工作，另肃政廉访司中负责监察的官员也称照磨，“纠弹百官非违，刷磨诸司文案”。元朝政府在其他机关，上自六部、宣政院、宣徽院等，下至地方行中书省、诸路总管府等均设有照磨一官，负责对本部门的收支进行审计。在各省，均设照磨1人，从八品；按察使司中，设照磨1人，正九品；各府亦设照磨1人，从九品。属尔曹小吏。
元 唐棣 朔风飘雪 立轴 设色绢本 中贸圣佳2006秋拍 估价160万元两年后，唐棣又调往江阴做博士，从事教育工作；而后又去湖南郴州做过教授；又派往青田县做巡检。元文宗天历二年(1329年)，他应诏在南京龙翔寺绘制壁画。至顺四年(1333年)，唐棣兜兜转转已经到了四十岁，他又转回大都，第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。顺帝时，唐棣又以承务郎身份到休宁任职县尹。唐棣到任后发现，前令因贪鄙废事，对公务懒于应付，专心于诡立各种名目，收缴苛捐杂税，而且还造成赋税不均。古时做官，需要由上级监交，所落亏空，要严于追缴。否则，由后任代赔。一般小的亏空，自是无人追究，像这种扰民太狠的事，必须严验清楚，说不定酿成大祸。唐棣此时为官历久，已经很圆滑了。他对前任帐目，进行了查验，对苛捐杂税核而正之，不复扰民、坑民、害民，也不复害前任了。唐棣在《和西湖竹枝词》中的心境，适合于以此时吟道：门前杨柳乱吹花，第一桥头第一家。马上郎君休挟弹，柳枝深处有慈鸦。元末，各级官员纲纪尽失，政令不畅，此时做官很难。唐棣在休宁做县官做了五年，这是他一生任职最长的一任官员，等他再回大都时，已经被人尊称为“花县”了，意即花甲老县令了。他以吴江州知州致仕，那是个荣誉头衔，他实际都没有到过任。他去世时也已经六十九岁了。
唐棣这一生，迷于做官，而且都是小官，实实在在地就做了县官。基层官员，不是油子也做成了油子，整天在油子堆里混，怎能独善其身？小官为大官背书，做各种不能见光的事，他们是金字塔的底层，最会作威作福、狐假虎威。唐棣可能累了，他开始向往湖山，他在《春波小隐》中写道：鸳鸯湖上春水生，吴姬荡桨春波平。碧山隔树远莫见，白鸟近人浑不惊。倚槛钩帘閒把钓，停杯度曲醉吹笙。旧时王谢风流在，却笑穷时阮步兵。唐棣是元朝一位难得的文人，其画中有诗、有书，能融会贯通诗文书画，可谓全才。唐棣书法得虞集、揭傒斯的指授，尤其受赵孟頫的复古思想影响甚深，在笔法上深承其法。书法继承赵孟頫和美古态，也把自己刚明果毅融人其中，形成了一种妍明、刚毅的书法风格。“笔法精奇意态古，咫尺万里开天镜。”唐棣在书法上的博采众长，师法诸位前贤，从而使他的书法作品流露出各家之风采，形成了一种和美而有古意，圆润且具风骨的书法艺术风格。唐棣的清森山水和精奇笔法，深厚的书法功底和“润物无声”的精妙结合，很好地诠释了“由来书画总心画”的深刻意义。唐棣的《慈感寺》一诗，很有画面感，诗云：溪上前朝寺，人间古道场。柳垂门外绿，花发殿头香。雨榻晴犹湿，风廊夏亦凉。经僧旋绕处，清磬散还长。
元 唐棣 霜浦归渔图 绢本浅设色 144×89.7公分 台北故宫博物院典藏唐棣山水学赵孟頫，得其华润森鬱之趣。继窥郭熙，对其用力最深。他的作品充满生机，富有华润茂郁的气息而绝少荒寒冷寂的氛围。唐棣作画严谨认真，用笔稳健，另有气象。卢秀辉有《赞唐子华》一首，诗曰：平生除爱山，还爱官宦间。千百虑却出山计，容我老其穷跻攀。千峰竞相碧，溪水堂前颜。欲尽爱扶疏，一襟泪斑斑。花县老臣郁罗级，身中常为客下弯。累吾此躯凡病如，远记君约波珊珊。江山翻新曾往住，欲隐江湖且破关。玉阶升华荣，筑屋画难还。华润茂郁得趣去，家传鸿宝西风闲。笔下又逢春，我且听潺湲。 （文/卢秀辉）唐棣画作欣赏：
元 唐棣 霜浦归渔图 绢本浅设色 144×89.7公分 台北故宫博物院典藏画松树二株，挺峙几达于顶端，枯树三株左右偃仰横斜，秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人，背著网罟负荷渔具，边走边谈笑。中段为岚雾横隔，虚淡杳远。石头用云头皴，坡则略带披麻，乾笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空濛，此乃法郭熙「早春图」。背景用淡层层托染，墨色丰郁，使主景更显突出。
元 唐棣 风微笛远图 立轴 水墨纸本
唐棣 青绿山水