《使女的故事》在艾美奖大获全胜，国产剧还差着几年？
作者：翟子瑶
编辑：美圻
文娱价值官解读：《使女的故事》在艾美奖成为最大的黑马赢家，这部极权主义色彩浓厚的片子在美国市场大受欢迎。而在国产剧中，玛丽苏情结依然大行其道，同质化的剧情必然会引起国内观众的审美疲劳，这是国内编剧需要反思的地方。
当你有一天醒来，女人突然不能工作，丧失了自己应有的权力，沦为男性统治者的附属品。女人变成了一个生育的工具，在历史上曾经出现的真实情节被写进了未来科幻小说《使女的故事》。
去年艾美奖上风光无限的《权力的游戏》由于播出时间不符合本届艾美奖的规定，在第七季收视率再创新高的情况下，无法参评。而Hulu制作的剧科幻剧集《使女的故事》在剧情类奖项中大获全胜，夺得了剧情类的最佳剧集奖、最佳女主角（伊丽莎白·莫斯）、最佳女配角（安·唐德）、最佳导演和最佳编剧等奖项。据FT报道，《使女的故事》在艾美奖提名的时候，执行制片人沃伦·李特佛尔德说：“这表明了流媒体内容在世界上得到了认可。”
在中国女性剧玛丽苏情结大行其道的时候，一部未来科幻小说却让我们似乎看到倒退的历史，然而这样一部剧，偏偏成为艾美奖中最大的黑马赢家。
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《使女的故事》在美国市场获得高度认可
《使女的故事》英文原名The Handmaid's Tale, Hulu出品，改编自阿特伍德的同名反乌托邦小说，1985年出版。在美国大选后，阿特伍德曾感慨，“人们第二天醒来，发现自己的生活真的变得像小说。”
在美国播出以来，《使女的故事》收到了很高的认可和评价，好莱坞报道说：“《使女的故事》或许是春季最受欢迎和最重要的剧。”这部剧在烂番茄的评分是8.94分。投资公司BTIG分析师里奇·格林菲尔德称：“hulu在艾美奖中的成功，意味着给传统有线频道造成了一定压力。”
使女的故事剧照
同时，制作出品方Hulu也在这次艾美奖中大受关注，据Variety报道，串流视频平台Hulu计划今年在节目上投入25亿美元。25亿美元听起来是一笔非常大的数目，相比于Netflix计划在2017年投资60亿美元进行原创内容制作而言，Hulu投入的金额并不算多。亚马逊虽然没有透露具体金额，但分析师预计该公司将花费45亿美元在视频内容上。
对于这部作品，有人说，就算是反乌托邦，这故事也太夸张，太绝望了。但阿特伍德表示，“我写作有一个规矩，我书里的每一个情节，它不能是从来没发生过的…我的书里没有虚构的物品、虚构的法律、虚构的暴行。”
Vulture网站的珍·钱尼(Jen Chaney)对《使女的故事》进行了高度积极的评价，并写道:“这部剧是对这本书的忠实改编，也给阿特伍德的极权主义、性别歧视的强迫代孕世界带来了新的层次，并且这部剧充满了紧张的节奏与残酷的情节表现。让你在看完每个小时的最后时刻，才能自由呼吸。
阿特伍德是著名的加拿大作家，她出生于1939年11月18日的渥太华。阿特伍德写过大约20本小说，8本童书，以及大量的诗集，还有各种纪实作品。她经历过女性被压迫的时代，也经历过女性解放的时代。《使女的故事》是她在80年代写于柏林的社会科幻小说。
她告诉BBC：“我的灵感主要来源于曾经的奴隶交易、历史上的焚书，和美国现在仍然存在的一夫多妻，还有中世纪的'奢侈法’，以及纳粹的'生命之泉’项目（Lebensborn）。”
从美国受欢迎的剧作中，我们发现充满了权力与女性的色彩。《神奇女侠》是一部围绕着勇士女王而展开的“名人传记”，《使女的故事》是一部关于女性缘何陷入奴役的“警世寓言”，那么《权力的游戏》则与女皇、女奴及处境居于这两个极端之间的所有女性都产生了某种联系。《使女的故事》虽然是女性的故事，却也是女性作为男性附属品的故事。
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中国编剧需反思，玛丽苏女主情结同质化严重
纵观中国几年受欢迎的影视作品，从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》、从《芈月传》到《欢乐颂》、再从《我的前半生》到《那年花开月正圆》，国产女性题材电视剧，甚至是大女主作品，与伴随网络扩散而愈发浩大的“女权”呼声一起，成了这几年国内影视圈不可忽视的力量，不仅塑造了多个让人印象深刻的角色，也让孙俪、范冰冰、刘涛等人设更加鲜明稳固。
据不完全统计，去年中国新生产电视剧16000余集，其中“大女主”剧，女权、女相题材占据近7成。2017年，已经播出和计划播出的“大女主”剧总数也超过了22部。
央视索福瑞的多个调查显示，目前国产剧的观众里女性观众占据近六成比例。在女性观众占多数的情况下，玛丽苏情结便更受欢迎。玛丽苏的核心在于抓住了普通人渴望逆袭的潜意识。将普通的自己投射到男女主角中，享受这种虚拟的快感。就像游戏是某种程度上的寄托，因为现实中无法企及到的高度可以在游戏中实现，所以让人沉迷,玛丽苏文学和影视也是同样的道理。 换了马甲的玛丽苏大大大大大女主们，也逃不出情节雷同人设单一的宿命吗？
但同质化情结严重必然会引起关注的视觉疲劳，中国编剧需要的是更加多元化的思路和讲好故事的能力，走在观众的前面引领观众的价值观，而不是一味迎合观众口味。
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与美剧相比，中国电视剧还处于发展中的转折期
虽然今天我们看到美剧与国产剧的大不相同，更有甚者，追美剧的观众会鄙视追国产剧的观众。但美剧也是从有大女主、傻白甜剧情发展过来的。
几年前，《都市女孩》、《我本坚强》、《副总统》等以女性为中心的热门喜剧的出现。已经引发过一轮讨论，但当时的格局，还停留在“反英雄”类型女主角的出现，打破了电视剧中女性角色的既定印象。更多敢于直视自己缺点、坦露内心不安与焦虑的角色出现，扭转了“傻白甜”、“追求物质”、“心机暗算”等大众对女性角色的传统认知。
反观国产剧，IP改编、大投资大制作成为我国大女主的标配。这类电视剧无非两种，一种发生在古代女性在剧中经历波折以及宫斗，最后集权立与宠爱于一身。故事发生在现代，女主在剧中是所有男人的焦点，事业与爱情双丰收。这类励志故事让生活在都市的女性看后往往心生快感，更有甚者把他们当成了模仿对象，还会影响自己的生活方式。是编剧影响了大众还是大众的口味影响了编剧写故事的方式？
今天我们看到的国产剧是几年前美剧的风格，几年后国产剧或许会出现像《使女的故事》极具极权色彩的影视剧。而那时的美剧，也会换另一种风格了。
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