三千多年前的壁画、克诺索斯遗址
古代爱琴文化的源地。公元前2800年已进入青铜器时代。公元前2000年在岛北岸以诺萨斯城为中心建立了奴隶制国家，建筑宏伟的宫殿、庙宇。石雕、金、银制品、珠宝、陶器制作发展，海上贸易频繁。在古王宫末期，大概克诺索斯已统一全岛。按希腊神话克里特岛有米诺斯王的传说，学者们遂称克诺索斯的王朝为米诺斯王朝，克里特文化亦名米诺斯文明。1669年被土耳其人占领。1913年划归希腊。
克里特岛是地中海文明的发祥地之一。曾在此发掘出公元前10000至公元前3300年新石器文化遗迹。约从公元前2600至公元前1125年，岛上涌现了著名的米诺斯文化，艺术、建筑和工程技术空前繁荣，并建立了统一的米诺斯王朝。20世纪初，还在该岛北部发掘出克诺索斯王宫遗址，规模宏大，与传说中的迷宫隐隐相符，集中代表了米诺斯文化的成就。它依山而建，中央为长方形庭院，四周有国王宫殿、王后寝殿，有宗教意义的双斧宫以及贮藏室、仓库等相环抱，各建筑物之间有长廊、门厅、复道、阶梯等相连接，千门百户、曲折通达。素有“迷宫”之称。各个宫室和长廊，都画有瑰丽多姿的壁画，尤以《戴百合花的国王》最著名。这幅画也是希腊伊拉克利翁考古博物馆的镇馆珍宝之一。
米诺斯文明似乎与牛有着千丝万缕的联系。至于克诺索斯宫是根据米诺牛的传说而设计的，还是米诺牛的传说由克诺索斯宫的设计而来，至今仍是个未解之谜。
又见鹰首狮身兽，它们就像马一样被拴在柱子上。
三个女人，请看他们的头型头饰和小蛮腰
这就是最著名的“巴黎女子”壁画。应该说算很完整了。哪怕以现代人眼光来看，还是令人对当时女人的高度品味及妆扮艺术咂咂称奇。这大眼睛，带卷儿的头发，艳丽的口红，高顶的鼻子，以及漂亮的发带和优雅的服饰，活生生就像是十九世纪巴黎风情女子的古代版。
克里特人的绘画题材首选动植物，尤其是海洋生物。克诺索斯宫王后寝宫内发现的"海豚"壁画中，众多的小鱼簇拥着几条恬静、优美的海豚，在珊瑚和海绵间静静地游荡，喷射着水花，表现出一种宁静、安详的格调。
海百合花
这是要祭祀上供？还是给领导送礼？
吹乐舞蹈
美女群舞
这些壁画已经三千年了，发掘出来依然色彩鲜艳，颜料都是从植物和矿物中提炼出来的， 壁画的墙壁泥浆尚未干时作画，以使颜料渗进墙壁，才能保留久远。
库勒斯要塞（威尼斯要塞）Koules Fortress
时间：夏季周二到周日8:30—19:00周一闭馆；冬季8:30—15:00
票价：2欧
前往：位于伊拉克利翁的港口
库勒斯古堡(Koules Fortress)原为著名的罗卡-阿拉迈尔(Rocca al Mare)城堡，在1303年的地震中被毁坏，在16世纪时又被重新修建。这是一座华丽的威尼斯风格的建筑，该城堡建造的目的是为了防御土耳其人的进犯。
克诺索斯（米诺斯）宫殿遗迹 Knossos（克里特岛的最大看点）
时间：夏季8:00—19:00；冬季8:30—15:00
票价：6欧（10欧，与考古博物馆的通票）
前往：自驾，或从伊拉克利翁巴士站A乘坐2号巴士（前往克诺索斯方向），6:00—23:00之间每隔10分钟一班，行车时间大约20-25分钟。
Axos（艾克索斯酒店）
曾是米诺斯时期克里特岛的首府，克诺索斯王宫遗址是神话传说中，米诺斯王用来囚禁弥诺陶洛斯牛头人的地方。克诺索斯的第一座宫殿建于公元前1900年左右，在一场地震中被毁坏，随后建的比先前的更为壮观和精巧。埃文斯复原的也正是这座宫殿。
地址： 希腊克诺索斯邮政编码: 714 09(查看地图)
到达方式： 伊拉克利翁公交总站有bus前往,每15分钟一辆
开放时间： 6月至10月8:00~19:00,11月至5月8:00-15:00
门票： 6欧元,持国际学生证或者希腊学生证免费
电话： 2810231940
所属分类： 历史遗址
很值得一去，作为欧洲起源文明，也很震撼。几千年前的建筑就有精巧的设计和精美的艺术，在今天还能见到非常难得。但也因为年代太久远，里面大部分遗迹是修复和猜测，无所考证，需听当地人讲解还是很有意思，自己看能看到的其实不多。下面是整个迷宫的复原图。
著名的克诺索斯宫遗址距离伊拉克里翁市只有几公里，这座宫殿遗址的发 掘也使伊拉克里翁市声名远扬。在希腊神话中有一位君主名叫米诺斯，他以强大的海军称霸爱琴海，并建立起规模宏伟的宫殿--克诺索斯宫，从而揭开了灿烂辉煌的克里特文明的序幕。
如今王宫遗址已得到充分发掘和部份复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见。庭院西面楼房主要用于办公集会、祭祀和库存财物，东面楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。其旁之双斧大厅分内外两室，以折叠门扇相隔，冬可保暖夏可通风，显示米诺斯建筑的灵巧。厅旁的王后寝宫则是一套典型的米诺斯豪华住房，内壁绘有海豚戏水的壁画，优美雅致，相连小间有浴室和冲水厕所，这种卫生设备在古代是独一无二的。和建筑的高度水平相仿，王宫各处的壁画也是古代艺术的上乘之作，显示了克里特文明注重灵巧秀逸的特色，和东方各国的威严沉重有别。
公元前1450年左右，操希腊语的人占领了克诺索斯王宫，标志克里特文明的衰落。从此以后，爱琴文明的中心便转移到希腊本土的迈锡尼地区了。
政治的最高领导层是米诺斯王，这是第一个皇帝的名字，是神话中宙斯和欧罗巴之子，也是米诺期间其他几个皇帝的名字，就像恺撒是罗马皇帝的头衔一样。
米诺宫之所以被毁至今仍是一个谜：是因为桑托里尼岛火山喷发带来的潮汐波？因为地震？毁于火灾？还是因为来自希腊大陆的人为入侵？ 上10，000年最大的火山爆发
71 BC，罗马在与克里特的战争中失败，但两年以后罗马带着更多的陆军与海军再次进攻克里特。经过三年的对抗，克里特落入罗马之手。罗马人终于达到征服著名的宙斯诞生地的愿望。
神话故事
神话中的米诺斯是由宙斯与他的情人欧罗巴所生。宙斯曾化身为公牛与欧罗巴相见，以此躲避天后赫拉的加害。因此，欧罗巴的儿子米诺斯从不使用壮牛向神祭祀，此举触怒了神。神让米诺斯的王后与公牛相爱，生下了牛首人身的怪物米诺陶（俗称米诺牛）。从此吃人怪兽米诺陶使克里特人陷于恐怖的旋涡。米诺斯决定请当时希腊杰出的建筑师代达罗斯在克诺索斯宫内修造了一座迷宫，用来隐藏米诺陶。当时雅典是克里特的附属国，米诺斯命令雅典王每9年送7对童男童女到克里特岛，放人迷宫中喂养米诺陶。
雅典王子忒修斯决心为民除害，随童男童女来到克里特岛、克里特公主阿里阿得涅与忒修斯一见倾心赠与他魔剑与线团。忒修斯提着魔剑进人迷宫，将线团放开作为标记，经过殊死的搏斗，杀死了米诺陶，并循标记离开了迷宫。
神话中的克诺索斯宫长埋于地下3千余年而杳无音信，很多人认为那是子虚乌有的传说。直到1878年，伊拉克里翁的考古学家偶然发现了一座古城遗址，并在那里发现了古代钱币和陶瓷残片。1879年，古城的发现者、考古学家米诺斯·卡洛凯林诺斯开始对古城进行发掘，但因受到当时统治克里特岛的土耳其政府的强烈反对，最终不得不停止正在进行的考古发掘。
正当克里特人与土耳其人进行针锋相对的斗争时，英国学者阿瑟·伊文思斥巨资买下了这片上地、伊文思是英国工业家之子，对考古事业有着狂热的追求，他坚信这座古城就是希腊神话中的术诺斯迷宫。1900年3月，伊文思在克诺索斯遗址上开始了大规模的发掘，发现了与神话传说中相似的宫殿遗址和大量的珍贵文物，使这座规模宏大、结构纷繁复杂、室内装饰精美绝伦的豪华宫殿得以重见天日。
伊文思将他的青春、财富和热情全部投入到克诺索斯宫的发掘和重建工作中，消失了3千多年的壁画、彩绘木柱、陶器等文物，有的被复原，有的就按出土时的情况摆放在原地。遗址上所有的壁画装饰都是复制品，原件一律收藏在伊拉克里翁的考古学博物馆中；红色木柱的复制品为混凝土按原样制作而成，以便能够坚固持久。考古发掘使人们对克诺索斯宫有了更全面和真实的了解。
这座宫殿始建于公元前2000年，最后一批建筑完成于公元前1600年。在这400年中，克诺索斯宫曾多次受到地震的破坏，然而地震也赋与了克里特的建筑师们充分施展才华的机遇。他们发挥高超的建筑技艺，使不同时期的建筑物有机地结合在一起，并使这座不断被改进的宏伟壮丽的宫殿，体现出流动性、随意性的克里特艺术风格。
伊文思不时遐想克诺索斯宫当年的壮丽景观：楼台、门窗、廊道错落有致，宫殿富丽堂皇，一派欣欣向荣的繁华景象。伊文思估计当时克诺索斯宫所控制的城市有8.2万人口，如果包括3英里之外的港口城市阿米索斯，人口总计在10万以上。宫殿的重要入口和办公地点都在南部和西部，其下面为宫廷的仓库。
克里特建筑艺术的风格在克诺索斯官上得到淋漓尽致的展现。每个建筑单元都较小，室内高度较低，宫殿的柱子都是上粗下细，给人一种独特的感觉。建筑群内给排水设施齐全，宫室结构合理。王后寝宫的外间配备浴室和冲水厕所，这种卫生设备在整个古代世界仅见于克里特。克诺索斯宫的宫墙上装饰有大量的壁画，其基本色调是明亮的红、黄、蓝，内容和形式活泼生动，使半明半暗的官室透出轻快活跃的气氛。
里特人的绘画题材首选动植物，尤其是海洋生物。克诺索斯宫王后寝宫内发现的"海豚"壁画中，众多的小鱼簇拥着几条恬静、优美的海豚，在珊瑚和海绵间静静地游荡，喷射着水花，表现出一种宁静、安详的格调。人物题材的壁画中，最完整的是一件高2.22米名为“国王--祭司”的着色浅浮雕。画中年轻的国王正在百合花丛中主持祭祖活动。他头戴用羽毛装饰的百台花冠，胸前挂着百合花项饰，左手握着麾标，右手上摆至胸前、人物形象富有古典美，肩膀宽阔，腰部纤细，四肢肌肉发达且富有弹性。百合花和蝴蝶也是用极富特色的手法，表现出人与自然环境的和谐、统一。背景则使用大面积的红色，烘托出祭祖活动豪华与神秘的气氛。克诺索斯宫中有很多关于牛的题材，最有名的是壁画《调牛图》。画面表现的是3个紧张而又沉着的人物和一头奋蹄摆尾、狂奔不止的牡牛。牡牛前后似乎为二个身材修长的少女，她们的手腕和臂膀上戴有环状饰物；牛背上倒立着一个深棕色的人，长发飘逸，动作娴熟。这幅壁画的确切含义，尚无从考证，似乎是表现一个宗教活动的场面。但学者们更关心的是画面中间的人是如何跃上牛背的。此外、宫殿中还有带牡牛形象的雕塑，甚至连高墙上的城谍都制成牛角的形状，或许这些与米诺陶及迷宫的传说有关。
米诺斯文明似乎与牛有着千丝万缕的联系。至于克诺索斯宫是根据米诺牛的传说而设计的，还是米诺牛的传说由克诺索斯宫的设计而来，至今仍是个未解之谜。
大约在公元前15世纪，克里特文明悄然退出历史舞台，从此湮没了3千余年。有的学者认为希腊大陆上的迈锡尼人通过联姻入主了克里特，形成文明演变的一种和平过渡。但也有学者认为是地震或迈锡尼人的入侵结束了这段辉煌的历史。总之，落后的迈锡尼人未能再现米诺斯文明的辉煌，只是迎来了属于自己的迈锡尼文明。伊文思塑像：
克里特岛是地中海文明的发祥地之一。曾在此发掘出公元前10000至公元前3300年新石器文化遗迹。约从公元前2600至公元前1125年，岛上涌现了著名的米诺斯文化，艺术、建筑和工程技术空前繁荣，并建立了统一的米诺斯王朝。20世纪初，还在该岛北部发掘出克诺索斯王宫遗址，规模宏大，与传说中的迷宫隐隐相符，集中代表了米诺斯文化的成就。它依山而建，中央为长方形庭院，四周有国王宫殿、王后寝殿，有宗教意义的双斧宫以及贮藏室、仓库等相环抱，各建筑物之间有长廊、门厅、复道、阶梯等相连接，千门百户、曲折通达。素有“迷宫”之称。各个宫室和长廊，都画有瑰丽多姿的壁画，尤以《戴百合花的国王》最著名。宫外西北角有剧场，附近还有皇家别墅和陵寝的遗址。
王宫是克里特文明最伟大的创造，这里不仅是米诺斯王朝的政治、宗教和文化中心，也是经济中心，因为宫中有众多的库房、作坊、存放经济档案的办公室和征收税款的机关。新王宫时期最后落成的王宫是一组围绕中央庭院的多层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
费斯托斯圆盘是一个泥土圆盘，发现于克里特岛,年代可追溯至公元前2000年左右。不过，它的来历、含义和用途至今仍是个谜。盘上共有241个印记表示45种不同符号，有些表示人物、动物、植物和工具。然而，由于未在历史同期发现过任何像这样的文物，考古学家无法对其内容做出有意义的分析。
1908年在希腊克里特岛上费斯托皇宫遗址被发现，现存于希腊的伊拉克利翁考古博物馆 。年代属于新宫殿时期。这一时期象形文作为书写宗教文献的神圣文字仍继续存在，圆盘上的符号是用活字印模在泥盘尚湿时压印上的，是迄今所知最早的活字印刷文献。虽然近来有学者认为它上面记载的是某种古代天文历法，但至今还没有任何学者能解读这些文字图案的意义。
费斯托斯圆盘（Phaistos Disc 或是Phaistos Disk 又译斐斯托斯圆盘、费斯托圆盘、菲斯通盘、菲斯多斯圆盘）是西元前17世纪的一个泥土圆盘，是一个直径6.5英寸的赤陶圆盘，圆盘的两面都刻有象形文字，共241个，由外向内螺旋排布。文字间有明显的间隙。从文字图案的刻法判断，圆盘还是溼的时候就刻上。是用两个分开的模子压制出来的。盘上共有241个符号表示人物、动物、身体器官以及各种物体。还有一些船的图案，最常见的符号是佩戴头饰的人头，与在拉美西姆的埃及绘画上的非利士人相像。据信其源自小亚细亚西南部临地中海古国吕西亚。盘面显现的戴有羽毛头饰的头像与腓力斯人的装束十分相似。
米诺人是欧洲最早使用文字的民族。公元前2000年代初，宫殿书记们已利用象形文字登记注册库存产品了。米诺象形文有两种字体：一种图画体，刻在三边或四边的棱柱印章上，语句很短；另一种为线体，即图画体的草写，刻在泥版、泥棒、泥球或泥盘上，语句稍长。它们只起封泥或档案分类的标签作用，因侥幸被宫殿大火焚烧而存世；真正的文献可能写在羊皮纸、纸草或棕榈叶上，装在木箱里，早已朽坏不存。象形文铭文主要发现在三座大宫殿的档案室里，数量很少。在已发现的331件象形文铭文中，泥版数量十分稀少。由于象形文泥版数量少，字数有限，破译困难，因而迄今未能释读成功。现存字数最多的象形文铭文是著名的“费斯托斯圆盘”。
英国泰晤士报曾报导，考古学界最知名的谜团之一、古希腊米诺斯文明的「费斯托斯圆盘」，日前遭一名美国学者踢爆根本是个假货。
费斯托斯圆盘上的45个神秘符号，被视为是4千年前的诗作、经文、魔力碑文、乐章，甚至是人类最古老的标点符号，但该古物自一百年前出土以来，始终无人能解读圆盘上的符号所代表的意义。专门研究伪造古文物的美国专家艾森伯格博士说，这些符号根本没啥意义，因为费斯托斯圆盘是个大骗局。
艾森伯格声称，镂刻著无人能解的符号的费斯托斯圆盘，并非年代可追溯到西元前约1千7百年的古物，而是意大利考古学家裴涅尔自行打造、并成功蒙骗多名学者的赝品。1908年，裴涅尔在希腊克里特岛的米诺斯王朝的费斯托斯宫殿，「发现」了费斯托斯圆盘。艾森伯格指出，裴涅尔渴望找到能令同僚眼睛一亮的古物，而且是比英国考古学家艾文斯发现的米诺斯王朝最重要遗址－克诺索斯宫殿－还厉害的古物。
艾森伯格认为，裴涅尔所想出的办法，就是自己创造一个镂刻著无法解读的象形文字的「古物」。倘若真是如此，裴涅尔显然遂其所愿。艾文斯对此欣喜若狂，还针对裴涅尔的发现发表分析文章。过去一百年来，无数学者企图解读费斯托斯圆盘上的符号，考古学家认为这些符号攸关从希腊到埃及等古文明。
为美国财政部与盖提美术馆进行古物鉴定的艾森伯格还说，伪造者的漏洞在於使用红土制造了一个切边切得太乾净的「圆饼」，以及不该把圆盘烧得如此完美。艾森伯格说，米诺斯时代的泥板不会刻意烧过，只会不小心被烧到，「裴涅尔可能不知道这一点」。
此外，费斯托斯圆盘的两面都有一些由4、5个小点组成的长条状符号，曾有学者将此称为「使用自然标点符号的最古老范例」；但艾森伯格认为，这不过是裴涅尔想误导学者的另一诡计，是伪造者常用的伎俩。
希腊当局已拒绝让艾森伯格在展示箱以外的地方检视费斯托斯圆盘，理由是该古物过於脆弱不宜搬运。只要利用基本的科学年代检验法光发热检验，就能证明艾森伯格所言是否属实，但希腊当局已拒绝让圆盘受检。