细说清代“郎红”瓷器 / 开普饭

故宫博物院瓷器-第18期上期欣赏了元代的青花瓷,它是釉下彩瓷的一种.元代的釉下彩瓷技术有高度发展,另一个著名的釉下彩-釉里红在元代达到了很高水准. 今天我们就一起欣赏元代的"釉里红&quo ...

郎窑红是清康熙四十四年至五十一年(公元1705-1712年)由江西巡抚郎廷极督烧的御窑瓷器. 郎窑最大的成就是恢复了明中期以后失传的铜红釉烧造技术,成功地烧成红釉瓷器是郎窑的惊世之作. 以铜原料作为着 ...

康熙末期与雍正.乾隆前期制品存在一定共性,用放大镜观察,一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物,此特征是康熙末期及雍正.乾隆早期制品所独有的,雍正制品尤为明显,熟悉掌握此特征后,对雍乾制品的断代极其有利, ...

釉里红瓷创烧于元代,但数量极少,可谓凤毛麟角.原因是铜离子对温度极为敏感,在窑炉中火候不到,呈现黑红色或灰红色;火候销过铜离子便挥发,从釉层中逸出,呈现特有的飞红现象或干脆退色,纹饰不连贯.当时烧柴窑 ...

鲜红这种釉,在古代一直是极为名贵的,古代的大红袍一般只有官居极品的贵人才能使用,所以红色为贵色,其二是烧制难度极高,在元代釉里红的时候,古瓷红釉是以铜原料作为着色剂,因此对窑温的控制十分严格,必须要用 ...

青花,是指用青花料描绘图案花纹,然后施透明釉,在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩.釉里红,是指用铜的氧化物(铜花)为着色剂配制的彩料,在坯体上(或先施以青白釉的坯胎土)描绘纹样,再盖一层青白釉, ...

就烧制难度而言,青花釉里红远远难于两者单烧.因为青花的着色剂是钴,釉里红着色剂是铜,二者性质不同,烧成温度以及对窑火气氛的要求也有差异.要保证青花幽翠不晕,铜红发色沉稳,两者需要取一个适当的温度值. ...

青花釉里红瓷,俗称"青花加紫"或"釉里红",始于元代,流行于明初.是釉下彩瓷的一种,在青花间用铜红加绘纹饰,然后施透明釉经过高温还原气氛烧成,在釉里透出红色的纹 ...

目前关于釉里红最早的记载见于<宋史>,当时称其为"紫花坐墩",不过在出土器和传世器中均未得见.目前普遍观点认为釉里红瓷器的烧造出现在元代,一直到清代才走向成熟. 青花瓷 ...

进入明代以后除了明初还有少量的青花釉里红器物烧造,剩下整个明朝几乎不再见其身影.一方面原因是本身烧造过于困难,另一方面原因是其它彩瓷的兴起,比如五彩.斗彩等等.这些彩瓷的流行限制了明代青花釉里红器物的 ...

青花釉里红这种瓷器,由青花和釉里红两种绘画技艺相结合而烧制出来,既有青花瓷本身的恬淡优雅,又有釉里红的浑厚壮丽.它不但色彩丰富,还能绘制出各种多种图案,因此它的可观赏性和艺术魅力相比于青花瓷和釉里红这 ...

细说清代“郎红”瓷器