给康熙皇帝画画的王石谷，画的最牛逼的一本炫技山水画册
文/画事君 李屹东
画事君说
清代，有一对画家好基友——王翚和恽寿平。王翚是清初“四王”之一，地位自不必说。恽寿平也是了不得的画事君非常非常非常喜欢的画家。（此处必须用三个非常）
恽寿平有多好呢，我只举一个栗子：巨爱凑各种“四家”的艺术史，遇到了恽寿平，都不说清四家了，而说清六家，“四王吴恽”，吴是指吴历，作品不多见，恽，就是鼎鼎大名恽南田。
今天来说说这对好基友。先说说王翚，把最爱的留在最后。
摹古大牛王翚，也爱秀晒炫
王翚的这套《仿宋元山水巨册》作于1706年，这一年王翚已经七十五岁。这个时候的王翚已经是书画江湖上的宗师级人物，但依然仿古不辍。
清代画坛正脉之“四王”，其实是一家子亲戚师徒朋友。这四个人的风格，互相影响，猛一看都差不多，初学的人挺难分辨的。但是四个人的画挂在一起，一下就看出来了，王翚的画与其他三王相比，是很明显的小清新风。上博书画展厅有一面墙，就挂着四王四幅山水，很难得。
所以，王翚这套册页，虽然画于75岁，可风格看起来还是嫩中见苍。
还要解释一下，中国传统画家画面上落款的所谓“仿古”，“拟古”、“摹古”、并非是要和古人一模一样，而是一定要有自家面貌。中国人太注重孝道，祖宗是必须戴的一个帽子，仿古是一个由头，但更重要的是借古开今，画出自己的东西。
王翬 《仿宋元山水巨册》册页 12 开
设色绢本 36×33cm×12
布套题签：耕煙散人仿宋元山水冊十二幀神品,吳湖帆藏。
鈐印:吳邁题签：清暉老人仿古山水冊十二幀。乙丑六月王同愈題。鈐印:勝之
鉴藏印：愙齋鑑藏書畫、陳子木父秘笈之印、吳萬寶藏、子木父、子木祕玩、木道人、曾覽泰華衡山空 同祁連長白羅浮匡廬蓬萊員高方壺之勝、宛平查氏撝庭珍藏書畫之章、十六金符齋、撝庭審定、 匊兆鳳印、穎川世家陳氏子木鑒藏書畫圖籍之章
题跋：1. 石谷寫唐宋人詩意十二景。乙丑正月吳鬱生。鈐印:鈍齋2. 耕煙仿宋元名家畫,精者殆能奪真,西廬廉州所激賞者,亦多在此。此冊中仿關仝三,趙山 樵數葉,後有作者莫能逮矣。晚年多假手門弟子,而自加點定。要其精到之作,楊蔡不能賛一辭。 善鑒者自能識之。湖帆世兄出此共賞因題。乙丑二月鈍叟吳鬱生。鈐印:鈍齋3. 丙寅四月,吳興金城雲、溪馮超然同觀於嵩山草堂。鈐印:馮超然讀畫記4. 樓前芳草年年綠(張子野菩薩蠻)、欄杆又還獨憑(毛東堂散餘霞)、十二金釵(柳耆卿玉蝴蝶)、 三千珠履(劉龍洲沁園春)、試問幾番花信(石次仲西江月)、殘妝勝粉(方千里丁香結)、 看人間俯仰(陸放翁望梅)、小園香徑(蔡友古蘇武慢)、畫戟移春(黃山谷醉蓬萊)、翠 囊空歎夢無凖(玉碧山齊天樂)、藍橋雲樹正綠(史梅溪玉簟涼)、望一川瞑靄(周清真風 流子)、猶帶離恨(吳牎眉夢嫵)、酒柭清悉(姜白石翠樓吟)、詞翻古調(黃竹齋沁園春)、 識盡江山好景(高賓王瑞鶴仙)、移場換境(吳履齋滿江紅)、更底用林泉(張玉田措魚子)、 倩誰題詠(蔣竹山賀新郎)、玉管秋風(賀方回侍香金章)、日遲簾幕靜(周草牎謁金門)。 集宋人句,調寄如此江山。戊辰五月,吳湖帆識。鈐印:崇易居士
半崖縈棧洲秦路,疊嶂生雲入剡山。
放翁句仿關仝筆。
山重水複疑無路,柳暗花明又一村。
放翁句仿趙伯駒。
雨過亂簑堆野艇,月明長笛和菱歌。
放翁詩,仿高尚書畫。
浦口烏衝殘靄去,柳蔭人荷一鋤歸。
放翁詩,仿趙大年筆。
松風吹觧帶,山月照彈琹。
摩詰句,仿北苑畫。
水回青嶂合,雲度綠溪蔭。
襄陽句,仿大癡道人。
明月長庚天欲曉,新桐清露暑猶微。
放翁句仿六如居士筆。
時倚門前樹,遠看原上村。
摩詰句,仿惠崇筆。
一杯彈一曲,不覺夕陽沉。
襄陽名,仿松雪翁筆。
暢似沙際雁,兼之雲外山。
右丞詩,仿朱孟辨筆。
回瞻下山路,但見牛羊群。
襄陽詩,仿黃鶴山樵。
開軒面場圃,把酒話桑麻。
孟浩然句,仿松年筆,丙戌孟冬畫於來青閣。海虞王翬。
也许有人怀疑了——是不是临古人临不像，所以才说什么自家面貌？要说其他画家倒是有这个可能，对于王翚这样的人，要想临古人临得像，那可是太简单的事情了。就连他的老师王时敏，都曾将王翚年轻时候临摹古人的作品误认为是古人原迹，可见其摹古能力之强。
王翚的摹古超厉害。无论是南唐董源的披麻皴、还是北宋范宽的雨点皴，他都能信手拈来，且能融会贯通。
大家不要以为古人都很朴实，其实他们也爱秀晒炫，只是他们的秀晒炫比较低调，难度比较高级。
比如《红楼梦》里林黛玉和贾宝玉在凹晶溪馆联诗，用一个钗子敲栏杆，选了十三元的韵来联，一直联到半夜。当时我的语文老师说，十三元的韵最难写诗，曹雪芹不但能写，还能写一大篇，还能写成出自黛玉之口和湘云之口，符合人物性格，还能写出一联名句“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，这尼玛是赤裸裸地炫技。
当时我瞬间觉得自己十几遍《红楼梦》都白读了，说老师你也是在赤裸裸炫技。
说回王翚，这一本《仿宋元山水巨册》，在我看来，也是一本赤裸裸地炫技之册。此册页十二开，每开都是仿自一个古代大师，技法有别，门派相异。
我感觉王翚画完在得意地笑：你能仿一家，我能仿一打！
更重要的是，这十二家迥异风格，在王翚笔下，都打上了王翚的商标——清润典雅、不疾不徐。
比如他仿元代大画家王蒙的一开，虽然皴法有王蒙牛毛皴的影子，但更有一种蕴藉平和的感觉。王蒙牛毛皴的繁复和密集在王翚的笔下转化成温和典雅。
《仿宋元山水巨册》中王翚仿元代王蒙的作品
元代 王蒙 《青卞隐居图》局部
再来看王翚仿高克恭的山水画，高克恭是元代的山水画大家，他的作品风格很突出，基本是以点法攒成山水，接续了北宋米芾、米友仁父子两人的米氏云山画法。
王翚仿的高克恭虽然也是以点法为主，但不似高克恭那样厚重，更显清雅醇和。
《仿宋元山水巨册》中王翚仿元代高克恭的作品高克恭所画的云山比王翚要显得“笨”一些，当然，这种“笨”味儿在很多人看来是要更有意趣和深度的。所谓“古拙”，意在于此，王翚仿高克恭的云山，恐怕少了些许古拙，而多了一些巧劲儿。
元 高克恭 《春云晓霭图》局部
超级大藏家的累世递藏
王翚的这套册页是他的炫技之作，自然不会随便予人，因此它的收藏者也不简单。根据题跋内容我们可以知道，这套作品曾经被宛平查氏收藏过，宛平查氏史称北查,以巨商文宦载入清史。说一句人话来一言以蔽之，乾隆皇帝下江南的时候曾四次住在他家。
吴大澂像
后来，这套册页又落到了晚清大文人吴大澂的手里，吴大澂就不用说了吧，他的孙子是我们跪着瞻仰的吴湖帆。 吴大澂把这套册页传给了吴湖帆。
吴湖帆题包袱皮，耕烟散人就是王翚
吴湖帆对这套册页喜欢的不得了，他也是名门之后，在这样的超级炫技大册页上不能丢脸。于是他在册后用“如此江山”的词牌，串起了二十一个宋人词的词句，合为一首词，来配此册山水清晖。 用意之巧，构思之妙，画事君只想说一句话：你们真的够了。
吴湖帆集宋人句
不过我们还是来欣赏一下这首集句词：
楼前芳草年年绿，栏杆又还独凭。十二金钗，三千珠履，试问几番花信。残妆胜粉，看人间俯仰，小园香径，画戟移春，翠囊空叹梦无凖。蓝桥云树正绿，望一川暝霭，犹带离恨。酒杯清愁，词翻古调，识尽江山好景。移场换境，更底用林泉。倩谁题咏，玉管秋风，日迟簾幕静。
“十二金钗”暗指十二幅册页，“识尽江山好景”是点赞画中山水已经囊括世间美景。虽然每一句都是从宋人词中抽取出来的，但却全部合乎“如此江山”词牌的平仄曲调，这种对宋词信手拈来的熟稔，真叫人叹为观止。
冯超然历时一年的膜拜
王翚的这套册页是仿自古人的，他可能想不到，在他去世两百多年以后的上海，另一个画家对着他的这套仿古册页认认真真地又临摹了一套。
冯超然像
这个上海画家名字叫冯超然，绝对实力派画家，他与吴湖帆、吴待秋、吴华源、合称为“三吴一冯”。1925年，他应该是在吴湖帆梅景书屋看到了这套册页，借走了一年，临了一套。然后吴湖帆专用的装池师傅将两套册页装裱成了相同的样式，所用材质都一样。 更巧的是，冯超然所临的册页也与王翚的《仿宋元山水巨册》一起出现在此次保利的春拍中，妙的简直要拍大腿。
冯超然《仿王石谷山水册》册页（十二开）
设色绢本 38x34cmx12
冯超然是近代大师陆俨少的老师，民国时期也是一个宗师级别的人物。他临摹王翚的作品虽然初看起来与原作很像，但细究起来，还是差那么一点儿。
王翚仿董源
冯超然临王翚
冯超然的皴法和点苔都不如王翚那么轻松自然。
王翚仿赵孟頫
冯超然临作 从树干的细节可以看出冯超然对线条的把握能力与王翚相比还是差了一些。 不过，能临摹到这个水准，也的确是一流了。