王铎动荡的“轴线”，基于气势、笔势，以及常人不可及的素养
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我们此前曾发文，解读“王铎的侧廓”（现在这篇文章已经被转载n多遍，都不知道是从本号而发源了）。
那么，侧廓的产生，根源又何在呢？那些转发的不会做继续的探讨，这工作还是我们“书法入门”来继续完成吧。
王铎作品的一个重要特点是激烈、动荡。造成这种状况，有书写时运动、节奏上的原因，也有结构上的原因，这里我们对其中两个重要元素作一分析。
前面已经分析过“侧廓”，今天分析“轴线”。
在一个汉字上可以作出一条直线，来标示其重心的位置(重心通过这条直线)，以及这个字倾斜的状态。当我们把一行字中所有单字轴线连接起来时，便得到这一行的行轴线(不能连接处则成为行轴线的“断点”，它起到调整行轴线节奏的作用)，行轴线反映了一行字衔接的状态。
单字轴线的状态和行轴线的衔接，对书法作品的审美性质有重要影响。轴线构成的拓展成为书法技法的重要组成部分。
怀素《小草千字文》行轴线示范
王羲之的轴线技巧主要是大倾斜度和轴线的灵活衔接，偶尔出现的轴线变异为后来的变化埋下了伏笔。米芾在继承王羲之轴线技巧的基础上，夸张、灵活地使用，幅度加大。
王铎在此基础上发展出丰富的轴线技巧。
01、倾斜度控制
单字欹侧，是书写中频繁见到的现象，它造成一行字的飘摇、摆动，但一般书写中欹侧的幅度不大，而且很有规律，例如所有字都向某方向倾侧，是常见的一种书写习惯，但是当摆动剧烈，并形成一种节奏变化时，就严重地影响到观看的感受，王铎充分利用了轴线的倚侧，造成作品动荡的感觉，其幅度之大、变化之丰富、使用之频繁， 书法史上无出其右。
他人单字轴线倾角一般不超过六度，但王铎倾角超过十度的单字轴线常见，倾角最高可达二十五度(下图《临柳公权帖》)。
02、字轴线与行轴线
行轴线呈直线是特例——当每一个字的轴线都是直线时，手写的一行字轴线连成直线的可能性很小。行轴线呈折线才是常规，但是通常折线摆动的幅度都很小，就是 说，绝大部分行轴线基本上接近于直线——准确地说：接近于直线的折线。这时的作品安静从容，不激不厉。
动荡激烈的作品，行轴线为波动剧烈的折线。这种波动在王铎笔下远远超出了一般意义上的“生动”。作品中频频使用相邻轴线反向扭转的方法加大动荡的感觉，反 向扭转(例如一字轴线顺时针扭转，下一字轴线逆时针扭转)使扭转角度为两轴线偏转角度之和。王铎作品中最高偏转达到三十二度(下图《忆过中条语》)。
倾斜度相差这么大，便不仅是风格的差异了。这里有一种感觉方式的不同。
王铎的动荡从感觉深处出发，而他人的气势多靠笔势、靠飞白——这一套王铎运用得也很熟练。
03、右倾轴线
书写时单字容易产生向左的倾侧，这是由于我们使用右手书写的原因，右倾的现象很少出现，而且左倾或右倾在整篇书写中是统一的，左倾和右倾夹杂的情况很少见。
在书法创作中，倾斜通常无意作出，倾斜度也不大，平衡不难找回，但王铎采用的大倾斜度轴线，使作品不能不另外寻找控制平衡的办法：王铎作品中左倾与右倾轴线混合使用，随意转换，右倾轴线有时达到三分之一。(如下图《雒州香山诗轴》)
04、轴线的分拆：折线与断点
在王羲之的作品中，我们已经发现有个别字很难用一条直线来表示它的倾侧，如《丧乱帖》中的“当”“贯”，上下两部分虽然距离紧密，但明显分为两个部分，而且各自有一条轴线，两条轴线不相交；
王羲之《丧乱帖》中的“当”
此后书家也偶有个别轴线上下不通贯之字(如颜真卿《祭侄稿》之“常”、李建中《土母帖》之“者”)。这时，上下两部分结构指向不同的方向，用一条直线来表示单字轴线便显得很勉强，如果用一条折线或两段直线(之间有断点)来反映结构的状态更准确。
这是一种新型的单字轴线，前者可称之为单字的“折线轴线”，后者可称之为单字的“断点轴线”。它在作品中起到微妙的作用。一切照常，突然来了一个极其诡异的 结构，连贯性被打断，但仔细琢磨，又不完全是断裂。书法史上这样的例子极少，但王铎把它发展成自己的重要技巧。
当王铎使用一种技巧时，一是频繁，二是随意。频繁使它成为王铎一种显著的个人特征，随意则可能呈现出各种不同的形态。例如，“断点轴线”在王铎作品中便有丰 富多彩的表现。
折线轴线和断点轴线的出现，表明书写者感觉中字结构已经变成了可分拆的几个部分——单字轴线的分拆，是一种非常重要的构成手段。它给字结构带来新的想象的空间。
王铎《忆过中条山语轴》中的轴线变化
05、漂移：用笔画控制轴线位置
当书写出现意外的情况，比如说随着书写的推进，突然发现结构完成后轴线将不在原来设定的位置上，这时便需要“挽救”。王铎创造了一些精彩的例子，在几乎不 可能改变轴线位置时进行了调整。
这是一种全新的技巧。它让书写者获得一种信心：一切失误、偏离都可救援，而且还可能由此而产生全新的意趣和构成。
王铎《忆过中条山语轴》中的轴线变化
06、二重轴线
王铎在轴线的运用上别有会心。
王铎作品经常出现“二重轴线”现象：一行连贯的作品在某个字上被打断——它与下一个字突然断开，但短暂的停顿、搜寻后，却发现这个字以另一条轴线与下一字连 接。断开是一个假象，真正的原因是这个字具有两条潜在的轴线，其中一条与上字连接，另一条与下字连接。这种“二重轴线”造成了一行中意外的顿挫，有效地调整了一行的节奏。
二重轴线与单字轴线本身有关，更与轴线的使用有关。
为一个字作出单字轴线，有时会遇到一种困难：轴线具有多种可能性而难以选择。现在可以说，这正是二重轴线存在的证明：这种情况下，只要前后字给出一个暗示，这个字潜在的某种轴线上的可能性马上会给予回应。
王铎《忆过中条山语轴》中的轴线变化
启用“二重轴线”的前提有三点：对已有的连接方式不满，特别是熟练所导致的一行连接的顺滑，是熟练的书写者难以避免的状态，王铎对此或有警惕；潜意识中有寻找、发现新的连接方式的愿望；笔下出现新的构成时，有足够的敏感，能意识到新事物的出现以及它的价值。
这是一般书家都不具备的素养。
07、奇异连接
甲骨文运用了一种特殊的连接方式，它不是以单字轴线的衔接来形成连接，而是以侧边定位、首画定位、局部结构定位等来形成连接，我们把这种连接方式称为“奇异连接”。
王铎所处的时代，甲骨文尚未被发现，这些连接方式自然不为人所知。但是在王铎的作品中，经常出现侧边定位、首画定位、局部结构定位等构成方式，只能是王铎与前人的暗合。
王铎《忆过中条山语轴》
产生这种暗合，也需要有一些条件: 对书法结构所有可能性的想象力；不仅是想象，还要敢于实行——对个性的偏执，放纵不羁，内心强大，“敢于胡乱”；顽强的历史意识；敏感与判断力。
单字轴线是构成作品的基础，它每一种新变运用在作品中，都为形式的变化带来想象的空间，而王铎在轴线上的众多创意，为他作品层出不穷的变化提供了支持。
王铎《临柳公权辱问帖》
王铎书法的另一个重要观察维度“侧廓”，敬请参阅前文。
【王铎书法技法解析系列文章】
01、王铎的“侧廓”
02、王铎：玩线条，谁比我更强？！
03、王铎：笔势豪强，需要哪些技术？