走近诗人>>紫紫 · 纯粹的隐修之路
纯粹的隐修之路
郑秋梅，女，音乐教师，笔名紫紫。祖籍梅州，定居广州。有作品散见于《诗刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗潮》、《中国诗歌》、《广州文艺》等等全国各地报刊，出版合集《春风破——领南十大女诗人诗选》，有作品入选各种年度诗选,偶尔获奖。
诗观：诗歌讲求“真”，来自于生活，诗歌如果脱离了现实生活，无异于雾里看花，不接地气的作品，就像无根的植物，等待的就是死亡。
《自由》史诗杂志主编张绍民这样评价紫紫的诗：
郑秋梅善于在自己的短诗里面，抓住一些细小的感受进行处理，这些细小的感受，真实人们熟悉而遗忘的事物，如：“雨，渐渐小了／他和她／挤在一张／单人床上／吹牛／接吻／接吻／吹牛／这期间／有只鸟／一直在窗前叫／这让她／多少有点分心／有好几次／她问他／这是只什么鸟／他总是回答／雨停了／就知道了”这首诗，情、景、人、物、时间、空间、人性的弱点、谎言、错觉、欲望……《雨，渐渐小了》全都有。
细小的地方，就有惊醒麻木的力量，那种小小的嗡嗡声，那种声母飞翔，还是有“标点”作用的，如：“望着天空／我不说话／你也不说话／总有那么丁点嗡嗡声／从我耳边走过／又从你耳边走过” 《我们知道那不是风》。
诗歌是永恒的启示，诗歌是回家的密码，诗歌是神对人的导引，诗歌是真理的灵对人的拯救，这是正确的诗歌所起的作用，与之相反，假诗歌没有这个作用，假诗歌把人拖入深渊。
郑秋梅的《我不敢打量那些山》：“我不敢打量那些山／厚厚的雾笼罩着它的身体，还有眼睛／茅草和新叶子都在兴奋剂一样发情冲动／它一定被急坏了，四处地打听出口／包括山花和羔羊／甚至月亮，都在帮着探头探脑地张望／我不敢再多看它一眼／我怕我也会卷入这汹涌澎湃的乌云／ 变成一座新的山丘／像它一样，伸着双手／呼喊奔跑的小雨”一座新的山丘，实际上就是一个生的人，要面对死亡的重要思考。山，就是人一生的山，人生的山就是一只馒头。
诗歌的正能量就是战胜长夜，战胜内心的黑暗，战胜邪恶，战胜来自非存在的黑暗深渊，迎来永恒的光明。碎片阅读时代的诗歌写作，短诗要保持自己的尊严，就要让短诗有诗歌的本质，写成为树叶的短诗，写成为脚印的短诗，写成为呼吸与脐带那样句子的短诗。在郑秋梅《与夜有关》安静写作的短诗里面，有个性的短诗实力。好的短诗，这种实力就像潜行的种子，正在成为日出。
广东外语学院的何光顺教授对紫紫的《稻草人》是这样评价的：
《稻草人》沿续了郑秋梅诗的一贯的主题，那就是对于远离尘器的寂静生活的渴望与向往，也同时体现着那种轻柔的和缓的一贯的叙述风格。紫紫的诗是特别适合那些经历了身心俱疲的红尘中的白领女士们去阅读的，当然，其实也是适合在尘世之网中挣扎的一切人来阅读的。在那些勾心斗角的职场，那些女人们，那些男人们，早已离开了温暖的家，而遗忘于忙碌的利益计算，她们需要有一条指引向灵魂家园的安顿与栖息的路，在那里，忘却了机心，回到纯朴的自然生活。
因此，这首诗就是深具道家的自然无心的哲意的，回归自然，回到“我的草木之心”，就构成了这首诗最核心的主题，然而，这如此纯朴和简单的主题，却并无几个人晓得和领悟，“谁也不懂我的心事”。
当然，诗人能达到这种修行，也是经历了从诗歌开篇的“远离尘世”的自我修炼来实现的，他也曾经有“灵魂像中了魔咒”一样的痛苦，有那样一个“捆绑，解开，又捆绑”，“把所有的委屈和眼泪，烙成钉刺/插在稻田里”的自我洁净的过程，这来自尘世的眼泪和委曲，诗人并不打算再回报于尘世，她只是“对着太出伸出双手”，那就是诗人的灵魂寻找信仰的自我回归之路，就像那朝圣的信徒，向着神灵坦白自己，无所保留。
“两手空空”，就不再是放弃对于物质的追求，而且也是心灵的空去一切杂念，这又带有了佛禅的修行的真谛，放下一切，不要被欲念缠绕。
诗人的修行的路，就是契合道心和禅心的纯粹的隐修之路，这就是一个女诗人的诗篇轻柔的叙述中又隐藏着的深层主题。
在郑秋梅的诗歌创作历程中，她始终将以下几点贯穿其中：
第一点，判断一首诗的好坏：无疑，有一点可以定的就是：没有辩识能力也就是判断力，是不可能写好诗歌的；第二点，阅读打开视野，积累经验，获取智慧：一段时间以来，我买来了一些名人诗集，大量阅读，大量接触诗歌，慢慢学习慢慢琢磨，同时也受到很多老师们的指点，渐渐地，开始有了些不同声音的反馈，诸如：“不错”“第二段精彩”“那个词用得好”“这首很俏皮、灵动”。就这样，我在诗歌的道路上渐渐成长；第三点，从现实中观察、获得创作素材：从我自己创作的经历来看，我觉得诗歌如果脱离了现实生活，无异于雾里看花，不接地气的作品，就像无根的植物，等待的就是死亡；第四点，诗歌的发现能力很重要：至于如何写好一首好诗，我觉得“发现”非常重要，也就是我们常说的“视觉新颖”，只有去发掘新的东西，发现别人没发现的，才会吸引眼球。如果同是一个意象，而你用另一种去表达，那也是发现，就会有新鲜感，对读者产生吸引力；第五点，诗歌要具有创新能力：一首诗歌如果用千人万人用过的手法去表达，就会出现审美疲劳；第六点，诗歌要有深度、广度，才会具有杀伤力：如何写出诗歌的深度和广度，这是一个多方面的综合素质体现；第七点，诗歌要具有自己的特色：没有特色，读者就记不住；第八点，诗歌要有良知，不是游戏：诗歌是很高贵的东西，不是用来玩的东西。对诗歌敬畏，让写作具有神圣感。
他用锄头翻开泥土
饱满的芋头露出来了，搓干净芋头上的泥土
喜悦放满了箩筐
取出水烟筒点燃一杆焊烟
很过瘾地吞吐几口，然后拎起累累的芋头
一根扁担挑起了秋意
今天是墟日
他必须在天亮之前赶到集上，把精心养大的乡土宝贝
给小贩何老板挑选
好像每一块收获，都能治愈老母亲的风湿病
好像每一块收获，都能给孩子添的一件新衣
好像家里的油瓶见底的油瓶
也能添满了
他不由得笑了，脚步加快了频率
翻过那座山，看见了喧嚣的小镇，秋风真是个好
一直推拥着他向前走
我真的无法遮挡
一片乌云的倾泻
幸亏乌云没跌落下来
枝叶沙沙的那棵树，只剩下
几根枝条在晃动
我紧握你的手一直在颤抖
父亲，你已八十多了，怕老，怕孤独
怕鸡一打鸣，我就乘火车
去了远方
父亲，你指着村口空置的老房子
我的家门，絮絮叨叨
父亲，你一手持蒲扇
一边喘着气，一边不时地为我驱赶着
身后的蚊虫
父亲，我们就这样行走在田埂上
父亲，我向你靠了靠，没人知道
走着，走着，就落在我的后边
隔不多久，我又停下回头等他
一条路，我等了他无数次
像我小时候，他等了我无数次
我搀着他的手：小心脚下石头
小时候，他拉着我的手：不要给石头绊倒
我说：回去可以下场棋，我让你两个子儿
小时候，他说：回去就可以下场棋，我让你两个子儿
夕阳西下，暮色，把父亲的影子照得越来越矮
越来越模糊
让生活插上诗歌的翅膀
在最好时光 读喜欢诗行