经典之经典·每篇详评
《推理要在本格前》收录了日本推理文学发展早期的20篇经典作品，有的极为出色，也有的在我看来是些糊弄人的小把戏。但毕竟年代久远，总有其时代意义，也能带着我们一起见证日本推理文学过去的发展。本书中的作品应该都是重新译制，包括常见的“抱茗荷之说”译作“抱茗荷传说”，重新译制的质量尚可，可以流畅阅读。我对每篇都有单独的评分，20篇的平均得分为6.90分。按从高到低排序的话：
10分： 1. 《竹林中》（芥川龙之介） 2. 《散步途中》（谷崎润一郎） 5. 《瓶装地狱》（梦野久作）
9分： 8. 《恋爱曲线》（小酒井不木） 13. 《抱茗荷传说》（山本禾太郎） 20. 《一张收据》（江户川乱步）
8分： 没评到。因为9分的作品确实优秀，但7分的作品肯定还差口气，也不强行评分，所以就这样。
7分： 15. 《雪》（楠田匡介） 17. 《俘囚》（海野十三） 18. 《半七捕物帐：十五之夜须当心》（冈本绮堂） 19. 《梦中杀人事件》（滨尾四郎）
6分： 3. 《银座幽灵》（大阪圭吉） 4. 《三个疯子》（大阪圭吉） 9. 《人油蜡烛》（小酒井不木） 10. 《妈妈》（佐藤春夫） 14. 《清一色》（山本周五郎）
5分： 6. 《琥珀烟斗》（甲贺三郎） 11. 《犯人》（太宰治） 12. 《金鱼死了》（大下宇陀儿）
4分： 7. 《浴池》（大坪砂男） 16. 《正午的杀人》（坂口安吾）
以上是评分。如果觉得不认同，可以提出，毕竟一千个人有一千个哈姆雷特。以下是我对每篇的详评。
1. 《竹林中》（芥川龙之介）
评分：10
感想：本文是芥川龙之介的名篇。以三个当事人对同一事件的完全不同的供词，层层推翻先前的假设与惯性思维。但细究三个人的叙述，都是通过塑造自己完满的形象以证明自己行为的合理性，是“利己主义”的体现。芥川于此表达了对人性的怀疑，对“无私的爱”的存在的怀疑，对真理的怀疑，即他的“怀疑主义”。 在哲学层面，芥川叙述了三个逐渐走向绝望的当事人，而这也是“存在主义”的彰显。 另外，芥川也借强盗之口（如图），反映了当时的邪恶社会，以至于强盗“不得不”以极端行为与之对抗，并认为黑暗社会的“杀人”更胜一筹。
2. 《散步途中》（谷崎润一郎）
评分：10
感想：全新的谋杀方式，利用逻辑的偶然与必然，从而达成间接杀人的目的。甚至是“乘坐公共汽车”，坐在前排，等等如此这些，只为了增加事故的概率，以达成谋杀。
3. 《银座幽灵》（大阪圭吉）
评分：6
感想：又是一起典型的密室杀人案。看似牢不可破的现象，其实是旁观者的惯性思维所导致的，认为第一个看到的受害者就是受害者（而非凶手）。并且，也用到了灯光、颜色而呈现的不同色彩的观感，影响了目击人的判断。一层层豁然开朗，非常标准的推理。
4. 《三个疯子》（大阪圭吉）
评分：6
感想：同样，又是利用人的惯性思维，忽略了面容可能是被有目的地破坏的这个问题（所以说做出任何判断的同时也要保持怀疑）。好在最后还是利用了受害者的不起眼的脚部特征，判断出最后存活的是凶手假扮的，给予了一个圆满结局。
5. 《瓶装地狱》（梦野久作）
参考链接：豆瓣@森山大衛 对《瓶装地狱》的分析
评分：10
感想：三封信，充满矛盾和悖论，并且作者生前没有给出谜底，留给后世推理。综合来看，首先有三大派的解释：一是随机说，这三封信是碰巧漂流过来的；二是伪造说，其中最有说服力的是偏僻小岛绑架论；三是排序推理说，顺序是一种思路，但说服力不够，最有说服力的顺序是312，虽然解释了谜团，却没有说明一些铺垫，因此我认为这也并非是最恰当的解释。总之，这是一篇充满分析推理之处的作品。
6. 《琥珀烟斗》（甲贺三郎）
评分：5
感想：一篇用了很多构思的作品，硬核的推理、大量无机化学知识的运用，以及三件案子环环相套，侦探是凶手的设定，都对于上世纪20年代来说有所新意。但感觉比较枯燥，人物个性、特点不明显。
7. 《浴池》（大坪砂男）
评分：4
感想：以作者为第一人称，叙述者为第二人称，而凶手即为叙述者。凶手自以为作者在跟他说话，而接话，引出叙述。只是凶手所构建的情况在作者看来过于巧合，并以此为切入点，推理出凶手的真实犯罪过程。但在我看来，推理较勉强。
8. 《恋爱曲线》（小酒井不木）
评分：9
感想：第一人称，书信的形式，愈读愈深的暗黑风格，读完感到深深的颤栗，并且没有以第三人称的角度给出事实真相，留给读者推理，很合胃口。因为男主处于极度失恋的情况，兼以科学家的身份，因此叙述中包含了可能是臆想的主观，以及充满理性的客观。这些都是值得推理的地方。推理的出发点在于，文章最后惊人地交代了女二和女一是一个人。根据“对您的财力，羡慕得一塌糊涂”、“雪江小姐也无可抵抗地匍匐在地”、“因您的婚礼而导致失恋”，可大致进一步推理。而所谓失恋到极致也是第一人称自以为的“恋爱的极致”。这是一种病态、暗黑的美。
9. 《人油蜡烛》（小酒井不木）
评分：6
感想：大致对小酒井不木的写作风格有了大致的认识。他的作品充满暗黑与冲击力，给予读者不小的震撼。这部作品中，无论是极应景的环境描写，或是包含大量趋近写实的细节描写的叙述，仿似亲历般的真实，都令人不寒而栗。开放式结尾，环境描写“这时，暴风雨依旧在疯狂肆虐着”收笔，让自始至终的不安依然延续着。我更倾向于认为这背后是老和尚对小和尚一次试炼，而非噩梦的开始。
10. 《妈妈》（佐藤春夫）
评分：6
感想：以第一人称视角，叙述了“我”花“极高的价格”买下一只三岁的鹦鹉，并同家人一起与鹦鹉相处的过程中，逐渐推测鹦鹉之前生活的哪一家的状况，并逐渐感化鹦鹉的故事。作者运用治愈的手笔，将鹦鹉“如此不待见男人”解读为“男主人是个外洋海员”，而非“妈妈是寡妇”。这样的解读的确利用了许多线索进行推理，但更多给我带来的是暖心的和睦。在解释“那位夫人为什么将自己如此喜爱的鹦鹉卖给小鸟店”时，同样欲扬先抑：推测“失去一个孩子”，鹦鹉模仿孩子的声音，令那位母亲肝肠寸断。接着也给出作者美好的期许：希望那位夫人没有失去自己的小孩。随着时间流逝，作者也刻画了“我”以善意与友好，一点点感化鹦鹉“不待见男人”的性格。这篇是推理小说，更是治愈小说，而上一篇《人油蜡烛》的惊悚更反衬了这部作品的温情。
11. 《犯人》（太宰治）
评分：5
感想：仔细说来，太宰治的这篇真的缺乏亮点，只能说符合他自己的性格设定，然后还说是“『谁都批评不得』的得意之作”，实在迷惑。于我个人偏好来说，最喜欢这篇中引用的莱蒙托夫的诗《帆》。
12. 《金鱼死了》（大下宇陀儿）
评分：5
感想：破案的关键转折点让我想起江户川乱步的《心理测验》，凶手在被询问中自以为是地说出了并不存在的东西。不同的是，心理测验中，直接指出了凶手的失误，直接导致凶手的崩溃；而本文中是在获得更多线索后，想起之前的询问中，凶手描述的矛盾点，从而引起了对凶手的怀疑，继而开始着手彻查真正的凶手（此处有一个标准设计，就是“凶手是第一报案人”）。由金鱼缸到得出“谜解开了”的核心推理，个人认为说服力不足。最后击溃凶手的，是简单的搜家，搜出赃物。最后接着叙述了三个之前的嫌疑人的举动，虽然应该是用来升华主题的，但感觉比较蹩脚，也很奇怪，没必要。
13. 《抱茗荷传说》（山本禾太郎）
更多参考：我写的《抱茗荷之说》的分析与疑点
评分：9
感想：常见译名是《抱茗荷之说》。先通过第一人称回忆的方式，倒叙介绍扑朔迷离的背景，先是父亲的奇怪死因，再是母亲的一系列古怪行为，按时间顺序叙述到“今年”，然后继续叙述。作为上世纪三四十年代的作品，无疑有着极高的创新性和思想维度，提供了大量细节可供读者推理，尤其是人偶字条，包含大量线索，也是推理的关键。同时，使用了许多极具渲染力的环境描写，很有辨识度。总体质量上上乘，前提是读懂，值得多次阅读。
14. 《清一色》（山本周五郎）
评分：6
感想：常规表现的本格推理，顺叙。给出了读者很多破案线索，但破案关键的线索留住了，读者无法自行推理。破案留在最后，由高野信二演示并给出。破案关键证据是牌序和IOU单据。没有亮点，但能自圆其说。
15. 《雪》（楠田匡介）
评分：7
感想：构建了一个密室杀人，不过由于是门闩，根据经验容易推断是利用冰或者雪的融化，从而在机械上控制门闩位置的向下移动，最后事实也是如此。推理重在对细小线索的应用，在这篇中的破案关键起始点，是烟囱上薄薄的积雪，以及1:25-1:37的小雪天气。由此推出丑时三刻（广濑医生证明）灯熄灭的时候，室内的暖炉已经熄灭，进而由劈柴剩余量较精确地推出暖炉的熄灭时间是十二点左右。灯熄灭是因为暖炉熄灭，深夜的极寒导致煤油凝固。对于灯熄灭的七个可能原因的列举，很有意思。前面对于作案手法的五种推测，也还可以。但对第五种“在门上设置机关”，作者加上一句“都找不到如此操作的痕迹”，应该是利用惯性思维，让读者以为是常规机械装置，但本案中使用雪应该也算是设置机关。这可能就是作为一种思路的补充。作为1960年左右的作品，已经非常突出了。我猜想这部作品可能是首创利用雪的，我在柯南中看过一集，是利用冰的融化和细线控制电闸，也有异曲同工之妙。
16. 《正午的杀人》（坂口安吾）
评分：4
感想：本作的最大亮点是，对死者死因为自杀这一可能的排除，包括死亡衣着、动作、死亡前的做过的事、死亡时间时约定要做的事、平时的心理状态、奇怪信件的丢失。但破案过程缺乏严谨推理，没有关键证据的列举。作案手法是利用新流行的“磁带收音机”，实在有些小儿科。剧情中穿插的文作与安川久子的爱情索然无味，似乎只是作为文作积极破案的原因，毫无必要。幕后的推理大师巨势博士推理出了真相，却在等文作来拜访而不去报警什么的，实在反常理。
17. 《俘囚》（海野十三）
评分：7
感想：海野十三是日本SF的始祖，也是日本科幻推理小说的开创者，《名侦探柯南》中目暮警官的全名“目暮十三”就是取自海野十三的名字。这部作品《俘囚》创作于1934年，是他的代表作之一，开创出医学犯罪题材的异色推理。以当下的推理门派来划分，这是变格派的史前作品。对当时来说，这部作品的脑洞独特，前文的“背影难看极了。没走一步，脚还在地上拖一下，像个人造人似的。”为后文真相的托出埋下伏笔。以女主的第一人称的叙述，仿佛自己参与其中。一个个疑点的叙述，以及省略号、破折号的运用，也非常吸引读者。缺憾在于，前文提到的“为妻之道”没有详细说明，推理的内容也较少。
18. 《半七捕物帐：十五之夜须当心》（冈本绮堂）
评分：7
感想：冈本绮堂被称作“日本推理小说始祖”，《半七捕物帐》系列短篇小说的创作始于1916年。这部作品是标准的本格推理，先交代案发前的过程，再到发现、调查、蹲守、落网，然后阐明推理过程和案件真相。发现手印，从而关注木鱼，发现机关，发现机关里的小字条，小字条“十五之夜须当心”的最大作用是，锁定阿镰是嫌疑人，再与她杂货店里的记账本的字迹做对照，得出推理。故事娓娓道来，充实而不枯燥，字里行间的描写富有江户民风，作品质量偏上乘。
19. 《梦中杀人事件》（滨尾四郎）
评分：7
感想：这部作品写于1929年。文中凶手为了规避法律，而费尽心机，最后以充满讽刺的结尾结束。根据作者最后的评价所暗示的，以及要之助明知自己不能在睡觉时拥有凶器在旁边，我推断是要之助将计就计。毕竟前文要之助也多次晚上起床，而藤次郎却很容易睡着。当然，这部作品最大的意义在于，质疑法律是否公平正义。这是日本战前推理小说中，少数特别具备社会意识的，洋溢着人性体察的深刻，也影响了后世的社会派作家，具有时代意义。
20. 《一张收据》（江户川乱步）
评分：9
感想：这部作品写于1923年。先是以黑田刑警的标准推理，得出富田博士是凶手。仅仅至此，这只是一篇普通的推理小说。但左右田五郎在案发现场发现了一张不起眼的压在重石下的收据，引发了他的一系列怀疑。尤其是，作为博士，在细节方面不免处理得有些小儿科，包括拙劣的脚印、遗留的废纸、毒药的杯盏、毒药在体内的残留。重石的存在是决定性证据，两只鞋绑在一起作为辅助性证据，证明了左右田五郎推理的正确。但我个人认为，本案缺乏对富田博士的审讯。加上审讯，应该能给出更多资料，明晰作案动机，但这也可能是作者认为读者不必知道，只需好好体会“颠覆推理”这样的巧妙设定，这也是本作最大的亮点所在。