提起切成片调色，大多数情况下，调色师们都不愿意这么干，毕竟转过一手的东西，和原始素材没法比。
不过某些情况下，“切成片”（或预套底）的流程也是不得已而为之：
综艺类节目：很多综艺类的节目拍摄机位机型众多，海量的素材，因为播出的压力，一期节目最后留给的调色师工作的时间往往连24小时都不到，为了提高效率，不可避免需要采用切成片／预套底调色流程。
纪录片／宣传片：很多的纪录片／宣传片同样面临素材来源复杂的问题，拍摄机型复杂导致的多种格式／帧率并存，大量的历史资料，过往的视频素材，图片素材等等，这样情况使得调色套底工作变得异常复杂，为了提高效率也不得已使用“切成片／预套底调色流程”
在达芬奇16及以前的版本中，含有多机型的时间线在“切成片流程“时进行RCM／ACES这样的色彩管理时会有一个非常棘手的问题。举例来说，当我们的一条成片中同时有Rec.709与SLog3拍摄的素材。如下图完成预套底后，使用达芬奇16中RCM进行色彩管理，如下图设置我们可以看到SLog3素材在RCM色彩管理下，画面结果显示为Rec.709。但原始为Rec.709的素材转换结果完全是错误的。究其原因，是因为达芬奇16默认一整条成片的输入色彩空间为SGamut.Cine/SLog3， Rec.709素材的片段也被强行指认到同样的输入色彩空间（可以理解成为在Rec709素材上又加载了一个Log to Rec.709的LUT），造成了上图的错误。如果我们在单个的Rec709素材上手动将某个片段正确指认为对应的输入色彩空间呢？我们会发现这一次Rec709素材正常了，但是SLog3素材则又回到了“灰片模式”。我们没有办法将两个不同拍摄模式的素材进行单独的指认。因为在达芬奇16中一整条素材虽然被切分成了若干个镜头，但RCM／ACES色彩管理默认所有镜头都是一个素材，只能按照单一输入色彩空间来指认成片中所有镜头。可以看到，通过“切成片／预套底调色流程”进行调色，达芬奇依然可以单独对每个镜头的输入色彩空间进行正确的指认。相对于达芬奇16中只能保全某个单一的输入色彩空间，17的更新使得不同的拍摄机器和拍摄模式都能获得同样的调色起点。使得调色师更加专注在颜色本身，而不是花费大量的时间在统一色彩空间上。如果想更详细深入的了解此项升级功能的细节，可以扫描下方课程二维码移步观看学习，该内容由HOMEBOY调色学院迪儿老师讲解。视频内容仅对HOMEBOY调色学院年度订阅会员免费开放，非会员朋友仅需20元即可观看学习。
