DSD演进史——从光盘到流媒体
在SONY工作时负责DSD开发的西尾文孝先生
接着上次的话题，我们来继续探索作为SACD的记录格式被采用的DSD（Direct Stream Digital）自诞生以后的发展的纪实。本篇将回顾SACD诞生后扎实地持续进化，现在在流媒体配信中也灵活运用的DSD格式的发展过程。
继续前篇，这里也采访了在SONY从事DSD开发的西尾文孝先生。就像前篇中介绍的那样，说DSD，再也没有比他更合适的人了。西尾先生现在是隶属于㈱Internet Initiative（以下称IIJ）的数字内容配信部的工程师。IIJ是以DSD 11.2MHz（DSD256）等的超高音质网络音乐配信闻名的PrimeSeat的运营公司。
DSD格式的发展
在接触DSD格式之前，先复习一下SACD的特征。
1999年5月21日诞生的SACD获得了能够覆盖到100kHz的宽阔的重放频率，和在可听音域内获得120dB以上的动态范围，实现了诸多性能远超CD的数字音频光碟。
SACD有共计3种类型的碟片。最简单的是在音响发烧友中具有人气的只有SACD层的单层碟。第二种是应用实例不多的2层SACD层的双层碟。SACD的最大收录时间远比CD要长，是109分（立体声），而且，加上多声道收录的数据时，因为总容量的关系，有必须要2层的情况。剩下的一种是发售数量最多的，CD层和SACD层两种方式并存的混合碟。就像前篇中所描述的那样，巧妙的混合结构的SACD是飞利浦主导开发并实现的。
通过SACD唱机的光学镜头来看，混合碟是SACD在表层，CD层在内层。SACD层的反射膜赋予了特殊的透过性，波长迥异的CD层的激光原封不动地通过。另一方面，SACD的激光通过这个反射膜合焦反射的结构。
作为光碟的SACD投入了可以说是周密的著作权保护技术，这时，在海外成为问题的盗版CD的事情从登场开始经过了20年，现在不再发生了。
作为DSD的共通格式，2002年2月，DFF诞生
现在，作为DSD的数字文件，专业用途的DFF和民用的DSF是普遍的格式，除此之外，还有1bit音频联盟制定的WSD格式。
西尾 在初期的DSD录音中，使用日本SONY制作的通称为「黑箱」的定制器材。数字信息记录在硬盘上，那时是完全独立的文件格式。在讨论了对于DSD的普及、发展是否需要一种专业用的世界共通文件格式后，制定出了DFF。因为正式的名称是DSD Interchange File Format，所以取它的首字母DSDIFF，文件扩展名是dff，因而称作DFF。
1997年，将开发据点放在英国的SONY Oxford开发了标准的DSD混音台，英国dCS在次年的1998年发表了支持DSD的专业用ADC和DAC。和英国DECCA唱片公司中进行通过光磁碟（MO）的数字录音开发团队创办GENEX，发售支持DSD的录音机、支持DSD的ADC、DAC的时期几乎重合。
SONY是由美国和日本的团队共同着手进行基于PC的名为SONOMA的DAW系统的开发。因为各种各样的录音器材登场，DSD的共通格式变得必要，2000年2月，DFF正式制定。
在SACD发售后制定DSD共通的格式，稍稍有点吃惊。DFF（DSDIFF）是完全专业用途的文件格式，能够记录录音或编辑作业时使用的各种信息。是为了数据的段落能够细致地编辑的短设定。
西尾 Philips有可以多声道收录的DSD录音系统的大型标准机，SONY有名为黑箱或银箱的立体声录音系统。各自是独立格式，没有互换性，如此这般，将来会出现障碍，所以和Philips就格式的共通化问题开始了会谈。
美国SONY主导的SONOMA和Merging公司的PYRAMIX是支持DSD的DAW的代表
从CD诞生时开始比较的话，在录音室中的录音和编辑作业产生了变化，使用基于PC的DAW（数字音频工作站）很普遍。SACD的制作也不出其例，开始使用支持DSD的DAW。它的代表是美国SONY的SONOMA和瑞士Merging Technologies推出的PYRAMIX。
西尾 SONOMA是美国SONY主导开发的，初期和日本方面也有关系。现在Playback Designs的老板Andreas Koch先生当时在美国SONY工作，他和美国方面的另一名工程师，再加上我，一共3个人，曾有过多次的会晤。
因为支持DSD的信号处理的通称「E Chip」的定制LSI已经完成了，所以我说了说它在技术上的信息和录音时使用的要点等。这时，通过详细的计划，作为SONOMA的DAW完成，是在很长时间以后。
相对于日本SONY通过黑箱或银箱专门针对立体声收录，美国SONY以DSD的多轨录音为目标这一点很有趣。
西尾 当时也谈到了多声道混音的可能性。立体声和环绕这两方面的内容全都覆盖到的话，最低需要8轨程度的声道数。也有不是从PCM开始进行DSD转换，而是执着于纯DSD录音的音质的情况，如果是这样的话，开发独特的DSD专业的DAW的机会就提高了。基于PC的DAW的话，美国方面的开发人才很丰富，所以SONOMA是在美国主导下推进的。
这里简单地介绍一下SONOMA和PYRAMIX。
图①SONOMA的DAW支持8ch/16ch/24ch/32ch的DSD录音、重放。支持取样频率只有2.8MHz。
SONOMA（图①）是特化为以基于Windows PC的2.8MHz的DSD的DAW，1张专用扩展卡上可以进行8声道的DSD录音、重放。ST端子的光输入变成了DSD信号的介面，能够连接EMM Lab和Mytek Digital的专业用8声道ADC/DAC。通过在PC的主板上增设专用的卡，能够扩展到32声道，这是SONOMA的一大特点。现在，原美国SONY工程师、精通DSD的Gus Skinas先生创办的Super Audio Center进行着SONOMA的销售和支持。
另一方面，PYAMIX是现在支持DSD的最有名的DAW。创始人Claude Cellier先生是同在瑞士的Kudelski公司的工程师。在那里从事名为NAGRA T-AUDIO的时间码（TC）的开发等，独立后，于1990年设立了Merging Technologies公司。
该公司通过名为Pyramix Virtual Studio的自己开发的DAW，首次实现了支持DSD。这时，通过非纯DSD的24bit/352.8kHz的PCM，即DXD（Digital eXtreme Definition）录音、编辑，最终进行DSD转换。它现在被简称为PYRAMIX，可以在DSD模式下录音，但编辑是在DXD模式下进行。
值得关注的是，DXD是和飞利浦共同开发的。DSD录音机的原型开发结束后，飞利浦在找到了Merging Technologies这个有前途的合作伙伴，并将自己积累的DSD技术转让给了PYRAMIX。我从Merging Technologies的技术人员那里得悉，「从DXD向DSD转换时，使用由飞利浦的技术人员打造的精练的转换算法」。
2000年代后半以后，相关器材和软件更加丰富，DSD重放普及
DSD的另外一种格式DSF文件是2005年在能够处理DSD文件的SONY的PC「VAIO」上首次登场的。搭载在一部分机种上的名为「SonicStage Mastering Studio」的先进的DAW软件虽然不能进行SACD的重放，但是能够处理作为数字文件的DSD。在DVD-R 光碟上写入DSD文件的「DSD Disc」也是VAIO开发的产品。
稍稍偏下题，相比于DFF文件，我更喜欢DSF文件。理由就是因为DSF能够和PCM的FLAC文件一样处理tag信息，嵌入图像数据。对于实践网络音频的我来说，DFF虽然有专业用格式的纯粹魅力，但是对于重放来说，没有tag信息和图像数据略微不便。
西尾 DSF这一格式最早是VAIO采用的。处理DSD之前文件的SonicStage Mastering Studio中，搭载了优秀的数字音效的插件。开发它的是SONY Oxford（以前的Oxford Digital）。中枢工程师是英国知名的混音台的制造厂出身，他们考虑到普通用户用PC容易地处理DSD信号的DSF格式。现在想起来，VAIO和SONY Oxford到现在还在DSD的发展上担任重要角色。
图②KORG的MR1000（2007年1月发售）是作为民用器材首次支持DSD5.6MHz的录音、重放的内置HDD便携式录音机。
以合成器等电子乐器闻名世界的KORG和TASCAM（TASCAM=TEAC的专业用器材品牌）一起，从很早的时期就开始开发能够进行DSD录音的数字录音机。KORG从最早的MR（2006年）开始支持DSD录音，次年，在名为MR1000（图②）的能够干电池驱动的产品中，实现了SACD采用相当于2.8MHz的2倍的5.6MHz取样（DSD128）的DSD录音。
西尾 通过KORG和TASCAM的登场，普通人也能够用DSD录音了。说起来，通过PC重放并不容易，KORG于2010年，将捆绑在自己公司的产品上的名为AudioGate的PC用软件作为免费软件公开，想要以此为契机，在音响发烧友之间拓展DSD重放。德国的Steinberg公司开发了支持DSD传输的音频驱动「ASIO2.1」，这也是重要的事件，这使得很多支持USB连接的DAC能够进行DSD重放。2010年，以OTOTOY为首，e-onkyo music也开始DSD文件的销售和下载。
2015年，日本IIJ实现了世界首个DSD现场配信
西尾文孝先生离开SONY公司以后，选择了IIJ。现在忙碌和活跃在IIJ运营的以DSD11.2MHz的现场串流配信而闻名的PrimeSeat。关于西尾先生的活动，就我个人的判断，是着眼未来，挑战DSD技术更进一步的发展。
西尾 与SONY时代最后相关的产品是能够进行DSD5.6Mz或PCM 192kHz的重放，内置HDD的播放机HAP-Z1ES。重放电路部分的数字滤波器和向DSD的插值器等，我主要从事围绕声音的开发。那时和公司里的年轻工程师一起工作，我觉得，自己近20年来培植的DSD技术能够继承到下一代是个转机。总算可以卸下肩上的重担，是这种感觉呢。
之后又过了些日子，2014年，作为互联网服务的大公司而闻名的IIJ传出考虑通过DSD进行音乐配信的消息。作为推进DSD的艺术家、音乐制片人兼工程师的Seigen Ono先生（Saidera Paradiso）和SONY其他岗位的工程师和IIJ进行了商谈。
这已经是10多年前的事了，我去了在一对一限定的环境里进行DSD配信的实证实验的现场。但是，因为IIJ的构想是串流，所以不能“一对多”。我对此很感兴趣。我想，如果把DSD用到音乐配信领域，DSD这种数字格式将来也能存续下去吧。IIJ和KORG、Saidera Paradiso以及SONY合作，在第二年的2015年实现了DSD的现场配信。
那时的事情在音响领域也是一大话题，所以我记得很清楚。在东京文化会馆举办的「东京・春・音乐节」的东京・春・音乐节从4月5日的上午11点开始，在德国柏林的西蒙·拉特尔爵士指挥柏林爱乐乐团的现场演奏在日本时间4月12日凌晨2点开始，分别进行现场配信（现场串流）。令人吃惊的是，准备了2.8MHz和2倍于它的5.6MHz两种DSD。我揉了揉睡眼，有种在自己家里听到了柏林爱乐乐团的演奏的感觉。用公寓的网线，声音中途中断等小问题虽然偶有发生，但是没有遇上大麻烦。
西尾 在现场负责这次现场配信的我感慨万千。成功完成，我觉得成就感也很大。我在同年4月底离开了SONY公司。
西尾先生进入IIJ公司是在半年以后。2015年是5年一度的波兰华沙举办的肖邦国际钢琴比赛的举办年度，获奖者演奏会中的前几名获奖者的演奏由IIJ以DSD 5.6MHz发表串流配信。同一时间，西尾先生加入IIJ。
最高级的11.2MHz取样DSD通过PrimeSeat配信是从2017年开始的。这是IIJ和KORG共同开发并实现的。有不市售，由KORG作为技术研究的挑战开发的名为Clarity的DAW系统，这项技术运用在支持PrimeSeat和Audio Gate的DSD 11.2MHz中。
一开始是从7月4日开始的点播，这是2017年5月和6月在MUZA川崎举行的NHK交响乐团的演奏会的收录音源。世界首个11.2MHz的DSD配信中，准备了包含5.6MHz的DSD和24bit/96kHz的PCM在内的共计3种类型的数字格式。
图③2019乐季起，由首席指挥佩特伦科带领的柏林爱乐开始以DSD11.2MHz进行现场配信。
采用11.2MHz的DSD的世界首次现场配信从德国的柏林开始现场转播。全部都是柏林爱乐的演奏，共同5场豪华演出。指挥是马利克·雅诺夫斯基、伯纳德·海汀克、西蒙·拉特尔爵士，以及从2019年8月开始任首席指挥和艺术监督的基里尔·佩特伦科（图③）。各场演奏的现场配信只有一次，因为会有漏听，所以配信限定一周时间。这次的现场配信也准备了5.6MHz的DSD和24bit/96kHz的PCM。
图④PrimeSeat的配信内容确实地增加，2019年8月的现在，拥有包括现场配信和点播配信在内的30组以上。
IIJ的PrimeSeat（图④）的到来充实了内容，现在以11.2MHz的DSD为首，也涵盖了PCM。有时，在家里使用笔记本电脑和USB连接DAC的组合，聆听和享受PrimeSeat。11.2MHz能够原汁原味地聆听到控音台输出的声音。
长采访结束时，我询问西尾先生，他对于在现在这个时间点可以说是最尖端的11.2MHz的DSD做何评价。
西尾 作为SACD的格式的2.8MHz的DSD信号的2倍的5.6MHz的DSD成为现实时，我在想，音质果然忠实地提升了。结像的形状变好了的感觉。
顺便说一下，11.2MHz的DSD并非如此，这是超越了数字范畴，能够原汁原味地听到录音室的控制台输出的声音的感觉，是不可思议的印象。感觉到这种声音氛围的不只是我，之后问及周围的录音工程师们，大多也持同样意见。
实际上想起了PCM的DXD（24bit/352.8kHz）时也是相似的声音的感觉。作为以前的DSD和PCM的差别感觉到的空气感的要素等的差别变少了。
11.2MHz的DSD中，噪声整形的处理增加了自由度。比如，因为可听音域的动态范围扩大，形成陡峭的噪声整形，或是动态范围虽然草草，但是形成了追求宽音域的缓和宽松的噪声整形，再或是能够为了追求音质进行调整。和通过取样频率与比特数决定框架的PCM有很大的区别。我在那之后也思考过研究关于DSD的问题。
今年5月，经过了20年的SACD是现在也仍然在硬件和内容这两方面持续发展。然后，作为数字文件的DSD作为高音质的高清音源，近几年在下载和串流上构筑了稳固的地位。
本文发表于Stereo Sound中文版第212号