历代画论（连载48）元明：《写山水诀》（元）黄公望

黄公望 水阁清幽图 南京博物馆

◆黄公望画论：写山水诀

近代作画多董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。

树要四面俱有干与枝，盖取其园润。

树要有身分，画家谓之纽子，要折搭得中，树身各要有发生。

树要偃仰稀密相同。有叶树枝软，面后皆有仰枝。

画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。

石无十步真，石看三面，须方多园少。

董源坡脚下多有碎石，乃画建康山势。董石谓之麻皮皴，坡脚先向笔画边皴起，然后用淡墨破其深凹处，着色不离乎此。石着色要重。

董源小山石谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫，屈曲为之，再用淡墨破。

山论三远，从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。

山水中用笔法，谓之筋骨相连；有笔有墨之分，用描处糊突其法，谓之有墨；水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处，山石树林皆用此。

大概树要填空，小树大树一偃一仰，向背浓淡，各不相犯，繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。

黄公望 层峦秋霭图

画石之妙，用藤黄水浸入墨笔，自然润色，不可用多，多则要滞笔，间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。

皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写记之，分外有发生之意。登楼望空阔之处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云“天开图画者”是也。

黄公望 丹崖玉树图 北京故宫博物院

山水中唯水口最难画。

远山无湾，远人无目。

水出高源，自上而下，切不可断 ，要取活流之源。

山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。

众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色，此写真山之形也。

山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山势高不可测。

画石之法，最要形象不恶，石有三面，或在上，在左侧，皆可为面，临笔之际，殆要取用。

黄公望 洞庭奇峰图 台北故宫藏

画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风；才多便入画工之流矣。

或画山水一幅，先立题目，然后着笔；若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色：春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊。能画此者，为上矣。

李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞后代有儿孙昌盛，果出为官者最多，画亦有风水存焉。

松树不见根，喻君子在野；杂树喻小人峥嵘之意。

夏山欲雨，要带水笔。册上有石，小块堆在上，谓之矾头。用水笔浑开，加淡螺青，又是一般秀润。画不过意思而已。

冬景借地为雪，要薄粉晕山头。

黄公望 富春大岭图.南京博物馆藏

山水之法，在乎随机应变，先记皴法，不杂布置，远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了好着笔，好用颜色，易入眼。先命题目，此之为上品。胸次宽阔，布景自然，合古人意趣，画法尽矣。

好绢用水喷湿，石上捶眼匾，然上帧子。矾法：春秋胶矾停， 夏日胶多矾少，冬天矾多胶少。

着色，螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。

黄公望 天池石壁图

作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”

作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上，有许多滋润处。李成惜墨如金也。

作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。

山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有迳庭矣。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也。

◆元□黄公望 《写山水诀》

1.近代作画。多宗董源李成二家。笔法树石。各不相似。学者当尽心焉。

2.树要四面倶有干与枝。盖取其圆润。

3.树要有身分、画家谓之纽子。要折搭得中。树身各要有发生。

4.树要偃仰稀密相间。有叶树枝软。面后皆有仰枝。

5.画石之法。先从淡墨起。可改可救。渐用浓墨者爲上。

6.石无十歩眞。石看三面。用方圆之法。须方多圆少。

7.董源坡脚下多有碎石。乃画建康山势。董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边皴起。然后用淡墨破其深凹处。著色不离乎此。石著色要重。

8.董源小山石。谓之矾头。山中有云气。此皆金陵山景。皴法要渗软。下有沙地。用淡墨扫。屈曲爲之。再用淡墨破。

9.山论三远。从下相连不断。谓之平远。从近隔开相对。谓之阔远。从山外远景。谓之高远。

10.山水中用笔法。谓之筋骨相连。有笔有墨之分。用描处糊突其笔。谓之有墨。水笔不动描法。谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。

11.大概树要填空。（去声）小树大树。一偃一仰。向背浓淡。各不可相犯。繁处间疏处。须要得中。若画得纯熟。自然笔法出现。

12.画石之妙。用藤黄水浸入墨笔。自然润色。不可用多。多则要滞笔。间用螺靑入墨亦妙。呉妆容易入眼。便墨士气。

13.皮袋中置描笔在内。或于好景处。见树有怪异。便当模写记之。分外有发生之意。登楼望空阔处气韵。看云采。即是山头景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕画石如云。古人云。天开园画者是也。

14.山水中惟水口最难画。

15.远水无痕。远人无目。

16.水出高源。自上而下。切不可断脉。要取活流之源。

17.山头要折搭转换。山脉皆顺。此活法也。衆峯如相揖逊。万树相从。如大军领卒。森然有不可犯之色。此写眞山之形也。

18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。从此有生气。山腰用云气。见得山势高不可测。

19.画石之法。最要形象不悪。石有三面。或在上。在左侧。皆可爲面。临笔之际。殆要取用。

20.山下有水潭谓之瀬。画此甚存生意。四邉用树簇之。

21.画一窠一石。当逸墨撇脱。有士人家风。纔多便入画工之流矣。

22.或画山水一幅。先立题目。然后著笔。若无题目。便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生。夏则树木繁冗。秋则万象粛杀。冬则烟云黯淡。天色模糊。能画此者爲上矣。

23.李成画坡脚。须要数层。取其湿厚。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛。果出爲官者最多。画亦有风水存焉。

24.松树不见根。喩君子在野。雑树喩小人峥嵘之意。

25.夏山欲雨。要带水笔。山上有石。小块堆其上。谓之矾头。用水笔晕开。加淡螺靑。又是一般秀润。画不过意思而已。

26.冬景借地爲雪。要薄粉晕山头。

27.山水之法。在乎临机应变。先记皴法。不杂布置。远近相映。大概与写字一般。以熟爲妙。纸上难画。绢上矾了好著笔。好用顔色。易入眼。先命题目。此谓之上品。古人作画。胸次寛阔。布景自然合古人意趣。画法尽矣。

28.好绢用水喷湿。石上槌眼匾。然后上帧子。矾法春秋胶矾停。夏日胶多矾少。冬天矾多胶少。

29.著色螺靑拂石上。藤黄入墨。画树甚色润好看。

30.作画只是箇理字最紧要。呉融诗云。良工善得丹靑理。

31.作画用墨最难。但先用淡墨积。至可观处。然后用焦墨浓墨。分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。

32.作画大要。去邪甜俗頼四箇字。

《富春山居图》（无用师卷）

《富春山居图》局部欣赏：