赏国画28：明代画家王谔、王世昌、朱端的山水图赏读

赏读一组明代画家王谔、王世昌的《山水图轴》以及朱端的《寒江独钓图轴》作品。

王谔《山水图轴》长146.0cm

王世昌《山水图轴》宽206.0cm

朱端《寒江独钓图轴》高171.9cm。

这三幅作品有以下共同点

1，明代宫廷画家在绢上用墨和淡彩描绘的。

2，描绘山水，作为点景刻画人物。

3，都属于“马夏样式”。

※马夏样式——以南宋时期的宫廷画家马远、夏珪为源流的山水画样式。其特征是以对角线划分、一侧为主题的构图，使用像斧头砍下的墨线一样的山石表现_（斧劈皱）为特征。

那么，关于不同点呢?

首先，让我们来看一下描绘的季节吧。

朱端《寒江独钓图轴》(局部·积雪)

最容易理解的是朱端《寒江独钓图轴》中的冬天。

画面整体上涂上了薄薄的墨，山和树木的一部分涂成白色，以此来表示积雪的样子。

钓鱼人的斗笠和蓑衣，船上也全积着雪。

王世昌《山水图轴》 （局部·红叶）

王世昌的《山水图轴》，因为可以确认在阔叶树上涂了薄薄的红褐色，表现了红叶，所以可以判断为秋天。

王谔《山水图轴》（局部，柳树）

王谔的《山水画轴》虽然有点迷糊，但柳树垂枝的绿色之美是在描述从春天到了夏天。

在柳树后面，雾霭弥漫，树木和建筑物的屋顶隐约可见。

从这种让人联想到春夏的大气表现中，欣赏它春天的景色。

如果你把兴趣转移到大气的表现上，最令人印象深刻的是王世昌的《山水图轴》。

王世昌《山水图轴》（局部·风）

被强风吹落树叶和小树枝在空中飞舞。

在画面左侧的空白处，可以斜斜地看到几条用淡墨涂剩下的白色带子，表现了从山上刮下来的风。

王世昌《山水图轴》（局部·水面）

用尖的笔线表示水面波浪的情况。

王谔山水图轴（局部·水面）

朱端《寒江独钓图轴》（局部·水面）

与王世昌的《山水画轴》相比，王谔的《山水画轴》中描绘的柔软、平静的水流，朱端的无波静静的水面。也让人感受到各自的情趣。

再看看画中的人物是表现怎么样？

王谔《山水图轴》（局部·人物）

王世昌《山水图轴》（局部、人物）

朱端《寒江独钓图轴》（局部·人物）

无论哪一幅作品，都是很好地把握了人体的构造，描写角度没有缺陷，恰到好处的表现。

王谔和王世昌在衣服上用的是强弱的线条。

王世昌似乎更强调画笔的速度。

与二人相比，朱端衣着的笔触有些结结巴巴，这也许可以解释为，王谔和王世昌所描绘的人物都是开放的，置身于空间中的展示，而朱端的人物则是因为寒冷而畏缩。

三人的个性也表现山石的斧裂皱上。

王谔《山水图轴》（局部皱）

王世昌《山水图轴》（局部皱）

朱端《寒江独钓图轴》（局部皱）

最温顺柔和的斧壁皱是王谔的。

王世昌的皱纹和衣服一样，强调了线条的气势。

朱端是一种舞动的斧壁皱。

还有的就是笔墨的强烈主张与画面的大小密切相关。