《红楼梦》第五回：除了“判词”和“曲子”，还有哪些细节？

《红楼梦》是真正的“奇书”，虽然作者把小说主要人物的命运、主要事件的最终结局等都提前告知了读者，但读者依然能读得津津有味，其实，《红楼梦》打动读者的，是小说中无处不在的细节之美。

（贾宝玉太虚幻境）

《红楼梦》第五回，是全书的关键章节，第五回的核心在十几个人物的“判词”，在那十几首《红楼梦》曲子，它们是全书的提纲，是统驭全书的预言，甲戌本、通行本和程甲本第五回的回目也不尽相同，甲戌本的回目标题是：开生面梦演红楼梦，立新场情传幻境情；通行本的回目标题是：游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦。程甲本的回目标题是：贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦。

不用分析，三个标题各擅胜场，优劣各有说法，但这不重要，这一回内容真正打动人的东西，仍然是贯穿全回的细节，我们就从这些细节读起：

黛玉入府后的生活

黛玉来到贾府，宝钗也跟脚来到贾府，重要人物汇集齐了，那么，他们的生活状态怎样呢？

1、贾母的怜爱。黛玉最大的靠山和庇护者，是贾母。自从黛玉进入贾府，贾母就是她最后的靠山，就是这样，她被贾母安排在碧纱橱里住下，然后——

（贾母初见黛玉）

……万般怜爱，寝食起居，一如宝玉。迎春、探春、惜春三个亲孙女倒且靠后。

最可比的对象，无过宝玉以及“三春”，显然，“三春”是比不过的。

2、与宝玉的关系。这组关系很重要，这是宝黛的青梅竹马时期：

二人之亲密友爱，亦自较别个不同。日则同行同坐，夜则同息同止。真是言和意顺，略无参商。

（宝、黛的青梅竹马）

3、宝、黛、钗的关系。接下来的一段文字，实际上是写宝钗，宝钗来了，平衡被打破了，因为性格的原因，下人们喜欢宝钗，这让黛玉不舒服（因为之前不是这样，没有可比的对象），但宝钗浑然不觉（十几岁的小孩子，该当如此）。其实，从这个阶段起，钗、黛的性格分野已经很明显了。这决定了他们之后的命运。

（钗、黛、玉初会）

于是，这里出了问题：

（宝玉）因与黛玉同贾母一处坐卧，故略与别个姊妹熟惯些；既熟惯，则更觉亲密；既亲密，则不免有求全之毁，不虞之隙。

其实，这是人之常情，我们大部分人都这样，对自己最亲密的人总是有这样的感觉，心理期望更高：别人不懂我，你还不懂我？

妙就妙在这是宝黛的生活常态。因为作者写道：“黛玉又气的独在房中垂泪”，“宝玉又自悔语言冒撞，前去俯就。”他连着用了两个“又”，这很妙！这不是黛玉第一次垂泪，自然也不是最后一次；宝玉不是第一次前来俯就，自然也不是最后一次。

秦可卿出场

在第五回，秦可卿出场了，这是宁荣二府最先“出事儿”的人物，也是正经的“十二钗”之一，她是贾蓉的正妻，十二钗正钗必须是这样级别的人，或者是正经有大家小姐（如黛玉、宝钗、妙玉、湘云、巧姐），或者是正室太太（如凤姐、李纨、秦可卿），比如香菱虽然是大家小姐，却最终沦为妾室，也就只能是副钗。

（秦可卿）

1、宝玉的脾性。曹雪芹从来不浪费文字，他的文字背后是藏着额外的东西：当他写宁、荣二府女眷家宴小集时，宝玉跟去了，实际上是在写：宝玉是脂粉堆里长大的。

他写宝玉看到《燃藜图》和“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的对联就不痛快，不愿在屋里睡觉时，实际上是要写：宝玉最看不惯的就是世事洞明，他最不愿意经营的就是仕途经济，这是贯穿全书的宝玉的个性。

他写秦可卿带宝玉去小憩，去的房间却是秦可卿的卧室时，实际上是暗暗在写，这是一个人伦不正的家族，要知道，在那个时代，小叔子睡侄媳妇房间是绝不合适的，无论年岁差别。并且，这里顺手又带出了秦钟，实际上又从侧面写了宝玉贪玩喜聚的性格。

（秦可卿与宝玉）

有意思的是，宝玉进太虚幻境，之前，入可卿卧室，是受了“一股细细的甜香袭了人来。”这一句话表述有点别扭，但这可不是袭人吗，这时，曹雪芹已经告诉我们，袭人，是宝玉的性启蒙者。

（袭人）

2、情色暗示。接下来，作者密集写了秦可卿住处的摆设，充满了情色暗示，这是后面写太虚幻境宝玉的性启蒙做足了铺垫，也由此，宝玉进入了太虚幻境，经历了一番警幻教育之后，直到被鬼怪吓醒。

（吓坏的宝玉）

太虚幻境

太虚幻境第一次出现是在第一回，在第一回甄士隐的梦里，但那次只到了大门口，看到了“假作真时真亦假、无为有处有还无”的对联，甄士隐的梦就被霹雳吓醒了，大门里边的情形如何，在这里补足：

1、神仙姐姐。最有名的“神仙姐姐”是金庸先生《天龙八部》里的，但显然金先生的神仙姐姐是借用了曹雪芹的创意，宝玉见了一个仙姑，张嘴就喊“神仙姐姐”，警幻仙姑很美，作者用了一大篇文字描述，听说要带自己游玩，宝玉很高兴，“喜悦非常，便忘了秦氏在何处。”宝玉“见了姐姐就忘了妹妹”的个性在梦中也是如此，作者刻画人物是时时处处用心精雕细刻的。

看神仙姐姐的来处：“离恨天之上，灌愁海之中，放春山遣香洞太虚幻境。”这是太虚幻境的所在，在这里，宝玉看了“判词”，听了“曲子”，知道了“金陵十二钗”。

2、金陵十二钗判词。警幻仙姑受宁荣二公灵魂所托，要警醒一下宝玉，于是把“彼家上中下三等女子之终身册籍，令彼熟玩。”这等于提前将宝玉终身所接触女子的命运提前告知了宝玉，虽然只是些并不清楚的暗示、隐喻。只是，宝玉并不清醒，仍然懵懂。注意，十二钗的介绍是有条理的，除了正钗全部介绍外，又副钗选择了袭人和晴雯为代表，副钗选择了香菱为代表。

（宝玉读十二钗判词的顺序）

读判词，要留意到秦可卿是上吊死的，这跟后来的描述不符。

3、又见暗示与谐音。《红楼梦》是悲剧，因为金陵十二钗所记的所有人物，他们都来自“薄命司”，如此，她们怎可能会有好的命运呢？

在这里喝的茶，是“千红一窟”，是谓“千红一哭”；在这里喝的酒，是“万艳同杯”，是谓“万艳同悲”。众多的女人既哭且悲，这是《红楼》的主旨。

4、意淫。警幻仙姑喜爱宝玉，理由是宝玉是“天下古今第一淫人也。”“意淫”一词，创自《红楼梦》，是说宝玉“天分中生成一段痴情”，认为宝玉“在闺阁中，固可为良友，然于世道中，未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。”说白了，宝玉是深情之人，他的淫，是付出真情的淫，即意淫。也正因为这样，警幻仙姑把妹妹许配给了宝玉，这个女子，名字叫“兼美”，但字很巧，也叫“可卿”。

(幻境里宝玉与可卿成亲）

在意识上，秦可卿也是宝玉的性启蒙者；有意思的是兼美，宝玉梦中的妻子，是既像黛玉，又像宝钗的“兼美”者，这是他注定的命运。

猫儿狗儿打架

关于这一回的“猫狗打架”，曹雪芹前后写了两次，第一次是宝玉在秦可卿臣室入睡之前：

秦氏便吩咐小丫鬟们：“好生在廊檐下，看着猫儿狗儿打架。”

第二次是宝玉梦醒之后，原文是：

秦氏在外听见，连忙进来，一面说：“丫鬟们，好生看着猫儿狗儿打架！”

关于这段细节，解读有很多种，有代表性的如：1、认为猫儿狗儿打架是强烈的性暗示，认为宝玉和秦可卿有不正当关系（后来柳湘莲不是说狗儿猫儿也不干净吗）；2、猫儿狗儿属不同物种，暗示乱伦，指秦可卿与贾珍有不正当关系。

（秦可卿与宝玉）

但实际上，这两段文字之间，夹在这一大段概括全书内容的提纲式文字，都在宝玉的梦里，不管是判词，还是曲子，亦或宝玉与可卿的成亲，热热闹闹的一大段故事，都只不过是发生在瞬间的“黄粱一梦”罢了。

“媚人”的悬案

第五回还有一个悬案，无人能解。就是“媚人”去哪儿了？因为在《红楼梦》全书中，“媚人”只出现过这一次，就是宝玉睡觉，在屋外有四个丫鬟在等，分别是袭人、媚人、晴雯、麝月。其他几个丫鬟书中都有详细而具体的描写，偏偏媚人不见了，其实也有种种猜想，但多是完全没有根据的“猜想”罢了。

（宝玉和他的主要丫鬟们）

因此，关于“媚人”，我们只能留为悬案。因为胡乱猜想价值不大，恐怕向任何方向猜想，都无法贴合曹雪芹的原意了吧。既然是读小说，小说中未讲清楚的，我们就让它留作悬案也未尝不可。