记忆中的家乡符号
本篇文字：长风笑我
图片：©图说标注摄影师
资料来源：网络整理
每个地域都有独特的文化特色，从美景、美食到特产、人文，这些能代表其文化特征并具有传承价值的事物，便可成为其专属符号。
家乡是一种念想，对于生活在其中的人可能没有特别的感觉，但对于常年在外的人来说，那些过往的人，曾经的事，和挚诚的情，那些随着念想“家乡”翻涌出来的物事，便是心中家乡的符号。
《六畜兴旺》罗金倩/摄影
《六畜兴旺》罗金倩/摄影
家乡符号，有旧符号，也有新符号。
广西女摄影师罗金倩的组照《六畜兴旺》，就是通过当代艺术的手法，还原记忆中“田园牧歌”的家乡符号。这些记忆中农耕时代的家畜，随着现代社会机械文明的发展而逐渐退出乡村生活的劳动舞台。农民们渐渐不再饲养六蓄，而动物们仅仅作为肉食动物，被集中饲养在冰冷的饲养场。
《六畜兴旺》罗金倩/摄影
《六畜兴旺》罗金倩/摄影
而生活在农村中的老与幼，在时代的浪潮中正被动的接受改变。青壮年逃离农村，老年人空守家园，传统的田园牧歌式生活方式逐渐消失。
因此摄影师利用铁丝、布料等材料，制作“‘假’的农耕动物代替田野里‘缺失’真的农耕动物，并把‘假’动物放置在故乡现实的场景中，以此表达农村所面临的种种困惑。”
《六畜兴旺》罗金倩/摄影
这些牲畜和劳动场景，虽是“旧的”家乡符号，却在摄影师的创作中别具一番新意和思考。
家乡符号，有其客观性，也有其主观性。
客观是历史或现实中存在的有别于他乡的特征，主观是个人对家乡印象最深的事物，也是家乡最能引起个人共鸣之处。
《我的塔里木》张博原/摄影
《我的塔里木》张博原/摄影
摄影师张博原在组照《我的塔里木》中说：“故乡”，在日常对话时，似乎要在背负着某些东西的语境中才会出现，比如距离、味道、面容、温度，还有遗憾。把它们加在一起，等号的另一边，可能就是“记忆”。
他对小时候故乡的记忆是空缺的，因而他选择“去见风物，品风味。”用了两年多的时间里，在塔里木盆地走走停停，拍摄了这组故乡的作品。
《我的塔里木》张博原/摄影
“我曾望着一双见过楼兰故城发现者的眼睛，听他讲述祖辈百年前的探险故事，也曾见过已沉睡三千多年曾美丽动人的空洞双眸，看她的秘密被封入时间。每一只羊的肖像，都通向一个餐桌，每一只未系驼铃的骆驼，都通向一个远方。”
家乡符号，不是要把家乡最美的一面拍出来让人赞美，而是拍出它最有身份特征的地方，让人看懂，并能够欣赏（美与不美）。
Alexey Vasilyev/摄影
1985年，Alexey Vasilyev于出生在俄罗斯最冷的地区——雅库特,那里冬季的平均气温低于零下35°C。Alexey Vasilyev在当地报纸《Youth of the North》当记者。这里的冬天并不适合外出，如果不是为了工作或日常琐事，当地人更喜欢待在家里喝茶，等待春天的到来。
他常常梦想着离开家乡。
Alexey Vasilyev/摄影
Alexey Vasilyev/摄影
为了寻找某种东西（任何东西）来对抗这种无聊，Alexey Vasilyev开始摄影。2012年，他注册了自己的Instagram账号。有时候他会在零下40°C的寒风中走几个小时，因为这里看上去实在没有太多值得记录的东西。
Alexey Vasilyev/摄影
然而，透过相机的镜头，Alexey Vasilyev慢慢学会了欣赏自己的出生地。
“人们并不急于离开首都雅库茨克：毕竟我们有互联网、电影院、博物馆，甚至还有儿童图书馆。我们不需要大城市带来的便利——我们只是对我们周围的小事物和自然心存感激。”
家乡，随着社会发展而变化，但有些符号，依然保留着记忆中的样子。
《大地》李伟/摄影
自由摄影师李伟，1976年出生于内蒙古呼和浩特市，内蒙古是他的家乡。内蒙古位于中国北部边疆，面积辽阔，是中国最大的草原牧区。对家乡的感情促使他重新审视内蒙古。
2008年他开始了在内蒙古的旅行和拍摄。多年来拍摄的这些照片真实反映了现在地处边疆的人们的生活。
拍摄《大地》的过程，也是他了解自己家乡的过程。在这广阔的草原，蒙古族传统游牧生活方式受到了现代的影响。一些牧民不再住蒙古包，而在乡镇定居。有的年轻人更愿意穿的潮流些，而蒙古族老人才多穿蒙古袍。
家乡对于每个人的意义或许不一样，它包含着我们的“家”，隐藏着我们的“根”和出处，但它比家更宽广，更博大。面对家乡，每个人都有不同的情感和视角。那些记忆中的符号，或许连着我们的青少年时光，藏在心灵深处永不磨灭。
你记忆中的家乡符号有哪些呢？
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本期主题：《家乡符号》欢迎想象与拓展，风格不限
点评时间：2019年12月9日20：00
点评地点：吞像直播间（具体方法见文末）
作品要求：
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投稿时间：2019年11月12日-12月8日