所谓“填词”，是指词的篇章结构以及方法，一般包括为起结、过片、开合、转折等内容。词，是配合音乐歌唱的文学形式，和诗很不一样，因此章法也有区别。词的篇幅虽然短小，但是词人就要在这方寸之地争奇斗艳，词要做到起承转合美不胜收，整体又要浑然一体。其中，起结和过片很重要，很多人为了追求意境而不要格律，那是严重违背词的章法。没有格律是无法谱曲的，更没了节奏！

第一、词的起头是非常重要的，要给人耳目一新、欲罢不能的感觉。词的起头约分为四种：

1、以景起

这种方式最为常见，信手拈来，许多宋词佳作都是借景抒情。如：

《更漏子·玉炉香》

作者：温庭筠

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

2、以情起

开门见山，直抒胸臆，词情笼罩全篇。如岳飞的《满江红》，一开口便是“怒发冲冠凭栏处”凌空劈来，真是悲戚彻骨。如果词的开篇以情起，情感大多是强烈率真，能够一下子抓住读者的心，从而引起读者的情感共鸣。

3、以事起

先叙事，再就事生发，这种方式远远少于景起句。如“无言独上西楼”，初看似乎平淡无奇，实际上引弓待发，紧接着会开出另一番天地景致，或笔锋一转，如悬崖飞瀑，一泻而下，使文势跌宕起伏。

4、以问起

先劈头盖脸地提出一个问题，读者不由得一惊，再就问题回答。如“春花秋月何时了？往事知多少”、“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”，这种问起法，于千回百转之中喷薄而出，其情感更震撼人心，比直陈更觉摇曳灵动。

第二、与起句一样，词的结句也非常重要，往往是全篇点睛之笔。结句要像勒住一匹狂奔的骏马一样，收束有力，又能发人深思，留有余味，所以词人在结句上特别下功夫，或以景结，或以情结，或以问结等。结句也有以下四种方法：

1、以景结。

“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”、“断肠院落，一帘风絮”以景结情，悠然而逝，含蓄蕴藉，最能展现词的婉约气质。也有气魄雄大的词人，以崇高悲壮之景结束全篇，如李白《秦楼月》的“西风残照，汉家陵阙”，气象雄浑，冠绝古今。吴文英的怀古词《八声甘州》结句：“连呼酒，上琴台去，秋与云平”，大气包举，壮阔苍茫。前人最推重“以景结情”的方法。结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”

2、以情结

“觉来知是梦，不胜悲”、“酒入愁肠，化作相思泪”、“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，情语结句，多以真率激切取胜，切忌情感表达的轻浮直露。“天便教人，霎时厮见何妨？”如此赤裸裸的呼叫情感，会被一些迂腐的夫子说成是下半身诗人。不要管他。

3、以问结。

“念桥边红药，年年知为谁生？”问得柔情婉转，曲折动人。余情未了。

作者/杨老师文章有删改

4、翻出。

结句与前面的文字截然不同，是一种巨大的落差或逆转的关系，这样能把情感表达得更加深透有力。如辛弃疾的壮词《破阵子》（醉里挑灯看剑）：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

前面一路大刀阔斧，快如霹雳，正当读者为激烈的战斗感到酣畅淋淳之际，结句却陡然翻出一声悲叹：“可怜白发生！”猛地跌入悲惨的现实，好似一桶冰水泼烈火上。前面九句和最后一句形成巨大的反差，大起大落，读者不禁为词人扼腕痛息！如果只是一味的哀叹，哪有这般翻出之妙呢？

词的起结之法很多，如果更多掌握，还要朋友多读多写！

不会填宋词怎么办？掌握这两个方法就足够了！