重逢：狠起来什么歌都可以翻唱的

说到粤语歌的改编，《红尘》这样从古曲民乐中寻找资源，也是很正常很恰当的途径了。从一开始成气候起，香港的音乐人们就从各类音乐素材汲取营养，填补自己作曲力量的不足，其实也是一种创新尝试，同时客观上也吸收各种风格丰富了自己的音乐元素。

简言之，就是狠起来什么都敢改编翻唱的。比如徐小凤这一首名为《重逢》的歌，能听出来原曲是什么吗？

编配上都改成了现代乐器，歌词也是旧日情侣多年后重逢物是人非的场景：

重逢如梦中的感觉

似隔世沧桑再度逢 你有伴侣相送

孩童成负担三几众

你说有幸福与倦容 透出了倦容

说旧情回味爱意浓

说到目前人面两眼渐红

再说令我心痛 莫滔滔於逝去情中

徐小凤，60年代即出道，是70年代粤语歌发迹成型过程的重要参与者，但这首歌并不是她那时候的早期作品，反倒是在她歌坛活跃的最后几年，收录在最后几张全新专辑里。

以前说过，徐小凤的粤语歌历程，可以根据她签约的四段来划分：永恒时期，新力时期，康艺成音时期和宝丽金时期。收录这首《重逢》的专辑便是在宝丽金时期。

在国际大厂牌按说有很多优质的国际资源，但可能这些能在市场稳妥的资源优先照顾重点培养的对象了吧。对于徐小凤这样的老将，倒是可以另辟蹊径。

主要是顾嘉辉等人的原创和翻唱不太知名的国语作品。

因此《重逢》这首歌是作为专辑第一主打歌的，这张88年推出的当时没有专门取名的专辑，后来也就被以《重逢》代替了。

改编还是花了些心思的。填词是香港老牌填词人卡龙，挖掘出了原曲来源陕北民歌中蕴含的情感波折。编曲则由顾嘉辉操刀，更是营造出一个全新的氛围。

当然，如果听出了原曲的话，多半还是会有些不适应的。毕竟太颠覆了。

就是这首上世纪40年代写就于延安的《南泥湾》，具有浓郁的陕北风土人情，满怀积极向上的革命热情。但偏偏被看中了，成为一首沧桑感慨的曲调。

其实想来，80年代唱40年代的歌，不就是差40年嘛，感觉差了天壤之别。而现在距离上世纪80年代，不也快40年了嘛，而我也是天天爱听那时候的歌啊。

再听崔老师的这个版本过渡一下吧。

而80年代内陆歌坛最具代表的歌曲之一，当属崔的《一无所有》吧。

没错，就在这张收录《重逢》的专辑里，徐小凤还翻唱了《一无所有》的粤语版。歌名叫《真爱又如何》，也是改成了冷眼冷静对待爱的情歌。竟然全网无音频资源，想听得自己想办法了。

然而，香港歌坛并没有就此放过《南泥湾》。到了1991年，已经跳出宝丽金转到百代的邝美云出了一张叫《感觉》的专辑。那年她也是有意打开内陆市场，还专门到北京拍摄音乐特辑《春在紫禁城》。在新专辑里，她又把《南泥湾》做了另一版改编，歌名叫《人间世外》。

百尺俗尘埋尽百世俗人，世上人埋怨世外神

你我活了终生，但苍天午睡也未转身

这一版的填词是后来才被封“神”、笔名上林下夕的高产词人梁伟文。上面这句歌词写的还是很有韵味的。但在当年这张专辑的内陆引进版里，这首《人间世外》被审核部门无情地拿掉了。

对了，《南泥湾》还有另一个国语版，以前过年的时候应该听到过吧。

这种西北风的改编尝试，不仅是这一首了，比如还有这首歌，原曲一听便知吧。

赤道是80年代香港夹band时期一支颇具特色的乐队。