刘洪彪 ｜我的草书高明之处，在于使用了一点“小技巧”

近日，中国书法家协会副主席、中书协草书委员会主任刘洪彪在谈书法审美时谈到，要读懂草书就需要明白草书审美的双重标准，并认为自己的草书高明之处，在于使用了一点非常规的小技巧——

刘洪彪说，草书，首先打动人心的当然是点画，当然是线条，当然是字态，当然是整个构成，这种线条的律动，这种旋律是第一种审美，没错！但是接下来，别人在猜测和诵读这幅作品里面的书写文字的时候，又进入了更深一层的审美，那就是对文字的审美，对诗文的审美，这就是所谓的“中国书法有双重审美”。

我们书法家，无论到了什么时代，都不能忘记和忽略了中国书法的双重审美功能，以及中国人对书法的双重审美习惯。所以，我就在我的草书作品里面使用了一点小技巧——用朱液和比较随意的楷书，注上这幅草书作品的文字，释文嘛！这就是导读，这就照顾到了那些急切地想知道你的作品中写了什么内容的人。

在一副完整的书法作品中，一定会出现形式与内容这两个部分, 这两个部分包括了作者所想表达的所有东西, 且形式与内容是相互依存、相互渗透、互为因果的。历代优秀的书法作品都是文辞与书法相映成趣。著名的王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、苏轼《黄州寒食诗帖》都是辞翰俱佳的光辉典范。

至于刘洪彪副主席所说的“小技巧”，其实是一种装饰性的“释文”，借鉴了古人“朱墨点批”的方法。由于草书不容易认识，增加释文，以朱液的形式表现出来，丰富了作品的层次感，增添了作品的趣味性。他的这种做法，也得到大部分网友的认可，有人说：“这就对了，大部分人不能准确辨识草书，有了注释才更利于欣赏和学习。”书友“古瓷今墨庐”也说：“刘洪彪的草书还是不错的，其章法构成优于笔趣和墨韵。”

当然，针对刘洪彪的这番言辞，也有一些网友表示不以为然，有书友说：“书法首先是文字要传递内容，其次要以规范优美的笔法（线条）表现出来。如果连字都认不出来，（还需要用楷书来做注解），何谈诗文表达内容？其次用丑陋、违反审美的线条，又何来优美？你把两种要素都忽略了，只有奇、怪、异，只能称为墨艺！”

另一位网友表示：“双重审美标准这种名词，有故弄玄虚之感，将大众看不懂的草书，讲得高深莫测，越显得玄乎！”而对于刘洪彪副主席的草书需要用“朱液书释文”才能让人看懂，网友质疑说“是不是可以算草书创作的失败呢”？