再读戴望舒《雨巷》
上学时听老师讲戴望舒的《雨巷》是一点也没有觉得有什么不好的，但最近又因为一个偶然的原因来再读这首诗，却读出了一些问题来，于是也就只好再一次让某些人指斥为“不知天高地厚”和“不知这世界上还有羞耻二字”了。
先说这“雨巷”一词吧。这其实是个生造出来的东西，是对“雨中的街巷”强制压缩的结果。就如同将雨中的山说成是雨山或将雨中的某城说成是雨城一样，那当然是不行的。“雨中登泰山”是李健吾的游记，“雨中曲”是好莱坞的电影，“雨中的哀曲”是这首诗中的句子，这当然都是没有问题的。但也不知是因为什么原因，也或许是作者用这两个字暗示着什么其他的意思或是人们从其中读出了什么其他的意思吧，它竟然被人们稀里糊涂地接受下来了，这或许正可以作为诗歌的魅力的证明。
正文中的问题就更多了，为了简要起见，我们只来看一看它的第一段：
撑着油纸伞，独自——“独自”另起一句更好，也免得与下一句等长。新诗，要么“豆
腐块”，要么参差不齐，最好不要掺和在一起，建筑美就没有了。
彷徨在悠长、悠长——“彷徨”，这里其实用“走”更好，“悠长”用一个便也足够了。
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地——“丁香”后面应该有一个花字，会使得形象更为鲜明。
结着愁怨的姑娘——“结着愁怨”是好的，只是不要在后面又将其拆分成“忧愁”和“哀
怨”。就显得有点玩弄了。尤其是那第二段的尾句，将“哀怨”和“彷徨”拉拽到一起就更更没有意思了。凑韵，无论在旧体诗和新诗里都该是所谓毛病。
于是有好了堂的新版本：
撑着油纸伞
独自走在
那悠长又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香花一样地
结着愁怨的姑娘
她是有着
丁香花一样的颜色
和丁香花一样的芬芳
和我一样独自彷徨
在这悠长又寂寥的雨巷
她独自彷徨
在这悠长
又寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
彳亍而行
落寞又惆怅
她默默地走近
对我投出
太息一般的眼光
其中还有
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香花似地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
绕过了
那段残缺的篱墙
终于
走尽了这雨巷
在
雨的哀曲里
消尽了她的颜色
散尽了那芬芳
还有她的
太息般的眼光
和那
梦一般的凄婉迷茫
所谓偶然的原因，是因为听到一首名为“雨巷佳人”的歌。歌词是：
你从江南雨巷里走来
柔柔春风亲吻你裙摆
小桥流水乌篷船的浆声
醉了醒了那沉静楼台
你从如诗画卷里走来
嘈嘈切切琴音落玉盘
丝丝缕缕吴侬细语呢喃
羞了含苞待放的那朵莲
俏丽的身影起舞翩翩
芳华逝去你却妩媚依然
倩影倒映在平静的湖面
怎叫人不为你顾盼迷恋
油纸伞下清丽旖旎诗行
石拱桥记忆着多少古往
江南雨巷的平江府姑娘
亭亭玉立宛在那水中央
……
这当然是从戴望舒的《雨巷》演绎出来的，只不过也实在是太烂了。于是又有了好了
堂的新版本：
撑着把油纸伞
独自走过那条悠长
又寂寥的雨巷
我想逢着一个
丁香花一样
结着愁怨的姑娘
她有着丁香花一样的颜色
她有着丁香花一样的芬芳
她走过了我的身旁
也化作了我的向往，我的向往
她把那太息般的眼光投在了我心上
让我从此不能把她遗忘
啊，丁香花一样的落寞惆怅
让我从此不能把她遗忘
撑着把油纸伞
独自走过那条悠长
又寂寥的雨巷
我想逢着一个
丁香花一样
结着愁怨的姑娘
她有着丁香花一样的美丽
她有着丁香花一样的芬芳
她走过了我的身旁
也入住了我的梦乡，我的梦乡
她把那太息般的眼光投在了我心上
让我从此不能把她遗忘
啊，丁香花一样的凄婉迷茫
让我从此不能把她遗忘
她把那太息般的眼光投在了我心上
让我从此不能把她遗忘
啊，丁香花一样的落寞惆怅
让我从此不能把她遗忘
她把那太息般的眼光投在了我心上
让我从此不能把她遗忘
啊，丁香花一样的凄婉迷茫
让我从此不能把她遗忘
撑着把油纸伞
和我一样
伴着那雨的哀曲
她走过这条古老又破败的街巷
和我一样彳亍而行
和我一样
独自太息，独自彷徨……
歌词与诗在结构上是要有所区别的。既然是演绎，就一定要尽量保持住原作的面貌，跑得太远是不行的，更不要说还要莫名其妙地加入一些新的意象，且堆砌出一些前言不搭后语的东西来了。