掐丝珐琅彩中的“贵族”，美轮美奂

　　掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇 家喜爱，至明初尤盛。明代“御用监”为制作珐琅器的官方机构，其所出珐琅器质精工致，时人曹昭于《格古要论》中首 次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途，专门评述曰“内府作者细润可爱。”目前所见“御用监”制作的珐琅器当中具有明确年号款的是始于宣德朝，然有款真品者异常罕见，仅知数例，分别为尊、花觚、盒、盘等器型。另有宣德无款珐琅者，存世数量稍多于前者，质量不分上下，亦为可贵。

　　

　　掐丝珐琅在元、明、清时期，都是宫廷专享的华贵艺术，一方面因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤其是元、明时期的掐丝珐琅器，胎体厚重，全由纯铜制成，极少的甚至用金做胎;另一方面，掐丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气，与文人阶 层的隐逸风度形成极大反照，因此被历代帝王当作独 一 无 二的皇权与财富的象征。

　　掐丝珐琅是用细铜片粘出各种花纹或图案，然后用不同颜色的珐琅涂料填充在中间。经过烧制让涂料完全熔化在中间，掐丝珐琅的勾勒铜丝越细，其图案就会越精美，最常见到的景泰蓝就是使用的这种工艺。

　　

　　清代初期，清政 府成立了最 大的“皇 家工厂”——造办处，下设几十个作坊珐琅作是其中规模较大的作坊之一。此外，扬州、广州、九江、北京等地也制作具有地方风格的掐丝珐琅。

　　珐琅彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三代彩瓷中最为精美的巅 峰之作，是皇 室自用瓷器中最 具特色，釉上最为精美的彩瓷器。瓷胎掐丝珐琅器的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中，再由宫中造办处制作完成。

　　

　　明末掐丝珐琅上出现的浪漫而柔美的粉红色最值得业界关注和研究。例如，故宫收藏的万历年间“掐丝珐琅缠枝花纹盘”，整个盘心被大面积地装饰了粉红色地，显得格外妩媚动人，别开生面。也有专家认为，一些署有万历年款的粉红色釉的掐丝珐琅实际上是清代乾隆时期的仿品，对此值得业界的进一步考证和甄别。在地色应用上，除了天蓝、浅蓝、宝蓝外，海蓝色风头强劲，多有应用。而白色地、豆青地、绿色地、赭色地等则是争奇斗艳。与此同时，多地色搭配形式更为盛行。例如，万历年间的“掐丝珐琅缠枝莲纹盘”(图7右下)，从盘心柔美的粉红地色到内壁靓丽的翠蓝地色，再到沿边稳重的赫红地色与浅淡的松石绿地色，冷暖相间，错落有致，将掐丝珐琅的色彩节奏与韵律之美展示得淋 漓 尽 致。明代晚期的掐丝珐琅不但强调色彩组合上的对比关系，而且在一件掐丝珐琅上应用的釉色数量也呈现出逐渐增多的趋势。如故宫收藏的“掐丝珐琅花卉纹菊瓣式烛台”，共用了深蓝、宝蓝、天蓝、红色、赭色、紫色、松石绿、黄 色、墨绿、粉红、白色等十几种釉色，将掐丝珐琅固有的斑斓绚丽、对比鲜明的色彩审美特点推向了一个新高度。进入明代晚期，点润技艺又有新的发展，主要表现在釉色之间的过渡要比中期更加自然流畅，并且在色域上也呈现出不断拓展的新特点，包括红绿点润、绿黄点润、黄白点润、蓝白点润等多种点润形式。

　　掐丝珐琅，珐琅器品种之一，一般特指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”。使用其他金属做胎的，如金胎掐丝珐琅等。掐丝珐琅的制作工艺也称为掐丝珐琅。