总被人说“字写散了”怎么办？
“你的字，写散了”，多被归结为“结构”问题。而笔者认为，研习结构问题的时候不但要有结字功夫的积累，更要有点画形态表达的深厚基本功。大家都知道榫卯工艺。只在结构层面研究穿插避让，就如同我们只研究哪里需要“榫”哪里需要“卯”，却不去研究对应“榫头”的“卯”（或者说“榫槽”更加形象一些）需要什么形状。最终造成的结果就是——“卯不住”，对应到书法当中就是“结构散”。举例说明如下。以上两字分别是柳少师《玄秘塔》和《神策军》碑中的两个字，这种穿插当中的巧妙契合，难道是无心为之？这一定是一种精心的安排以至于成为书写的本能。上面两个字分别是颜鲁公《多宝塔》和《颜氏家庙》两碑中的单字，这种承接避让的安排效果，当是理性中的存在。这是北魏的两通皇家墓志中的单字，这里结构上的承让，是否也有笔者所提出的那种“榫卯”之意呢？有的人会说，这也许是刻手故意为之，不应该去看得很重，我们不得不承认，在现实的书写中的确不可能这么一板一眼，严丝合缝，但是这种特点一定是有来由的，让我们找些墨迹证据吧：赵吴兴的《胆巴碑》可以说是行意特别强的墨迹楷书了，我们在这里依然能够清晰的看出这种穿插之间存在的点画形态的呼应，这总不是刻出来的吧！
田英章先生的工笔楷书是最容易入门练习的楷书，但是我们也应该清楚其中的一点经验，那就是这种工笔方法对于提高日常性快速书写，比如学生作业、学生考场答题的作用并不大。当然我们也可以在一开始练习书法时就加入实用硬笔书写方法的练习，也可较好地改善工笔楷书练习方法对于日常书写积极作用。
由于现代规范汉字形态标准与书写规范的发布，中国书法的审美意识已发生了巨大的变化。规范汉字的载体现实中不是手写体而是电子字库，其“方块字”“笔画均称”“横平竖直”已成为楷书的三大要点。也许因为抬头低头中不断观看电子信息的缘故，印刷体风格的书法总能带给人们一种偏爱。
文字结构之美并不在于某种强制规范有存在，更多在于人们习惯于事物排列的条理性。在笔画排列过程中，均称就成为了“顺眼”的关键因素。上图便例字中就构建了多种均称关系，让笔画布局给人一种较好的层次感。
均称法则是书法结构研究中最实用的法则，从笔画布局中去构建多种等分布局的平面形态，我们的书法的“起笔－行笔－收笔”就有了依托与规则。做到书法“有据可依”时，我们的楷书书法也就进入了快速成长阶段。
书法布局方法多种多样，均称布局只是其中的一种思想。我们只能得出一个结论，均称规则可以写出好看字。
田英章先生的工笔楷书更家注重笔画均称规则的应用与发挥，而且这种也格外成功。但是均称体之外同样的很多成为方法，尤其是在艺术书法的创作之中。
启功体作为另外一种大众化书体，其结构核心思想并不是均称平分。启功体的最重的结构思想却在于“黄金分割法则”的应用。而且启功体在笔法强调“自然起笔收笔”，行笔追求自然。
书法能力其实是一种书写习惯，数学化方法的在书法结构布局中的使用给书法研究带来了一种新的思路，这让我们可以总结出书写的一些看起会比较漂亮书写方法。最后这些方法习惯化后，书法学习都也就有了自然书写的能力。
▲图：楷书是规范字，任何时候都不能忘记汉字的方块字特点楷书书法是书法体系中困难的书法体系，其中的原因之一在于这个时期的书法学习者可能刚刚入门，然后既要学习书法基本常识，同时又要学习笔画技巧，更少不了要学习理解楷书笔画的组合规律，少不得这个阶段的书法学习者会感觉到书法的格外难度。但是随着书法练习的积累，笔法技能提高了，结构布局方法也有了经验，书法练习的感觉就就得越来越轻松了。所以 在学习书法的时候一定要注意一个问题，就是寻找产生这种效果的本质及其内在原因，结构散并不一定全部是结构问题，很大一部分看似是结构问题的问题都出在基本点画形态的表达上，所以对于基本功的练习一定是学习书法当中一等一的大事。
