中国人物画变革先驱任伯年,高清绘画欣赏

任伯年的人物画,在其绘画生涯中占有相当大的比重,且面貌丰富多样,工细、夸张,富装饰趣味。他的肖像画被时人誉为“波臣后第一手”。在他所绘肖像画中,为我们留下了弥足珍贵的近代名画家如吴昌硕、周闲等人的生动写照。
早年师法任熊、任薰、费丹旭,继而上追陈洪绶。
工细画风来自费丹旭,而富装饰效果则取自任熊与任薰,形象夸张源于陈洪绶。
绘画题材多以仕女、神话故事、历史人物、当代行乐图为主。
他善于从现实生活中吸收素材,即使描写历史人物,无论是造型或是姿态,都具有当代人的形貌特征,亦庄亦谐,给人以似曾相识感。
任伯年的人物画造型准确,形象生动,用笔与设色精妙绝伦,打破固有传统人物画的模式,成为中国古代人物画向现代转变的开拓者和引领者。
《周闲像》
▲ 为凸显范湖居士丰采,画家几乎以真人等高比例绘像主全身像,头戴笠帽,身着宽袖大袍,右手持杖,神情淡定从容,旁若无人地大步行进。
人物面部作明暗处理,显然已经有西方素描的影响。衣褶线条劲紧流畅,风生水起。画家以娴熟精准的写生技艺,将桀骜不驯、才高八斗的名士形象,塑造得栩栩如生。
《酸寒尉像》
▲ 画家以诙谐而传神的笔墨语汇,塑造了中年吴昌硕拱手端立,诚惶诚恐,神情愁苦不堪,酸寒幕僚的形象。
作品面部描写勾线细简流畅,略施淡墨皴染,平涂色彩。衣饰采用泼墨间没骨画法,色中见墨,墨随色痕,信手拈来。作品体现了任伯年鼎盛时期肖像画炉火纯青的艺术造诣。
《玉局参禅图》
▲ 从画面看,女子已渐入禅境,树后的高士却拢袖靠于膝上,微启双眸凝视对方,憨态可掬,边上小童若无其事,手持佛尘侍立一旁。
画家采取贯用的构图:仅绘近处坡石,以树干分割女子与主人及童子,来呈现人物之间的空间关系。
《钟馗像》
▲ 款识:光绪辛卯夏五月上浣,
山阴任氏伯年甫写于沪城之颐颐草堂。
钤印:任颐之印、伯年
任伯年 素面图
任伯年 赏荷图
任伯年 贵妇出游图
任伯年  终南进士像
任伯年 人物
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任伯年 麻姑献寿
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—— 终 ——
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