翩翩古装迅哥儿，袅袅现代俏佳人
周迅出演的《如懿传》引来了一些争议，这是预料之中的事情。很多人要么对周迅作为一个演员还缺少一个本质上的了解，要么对清宫戏的女主角形成了一套固定的认识，才会引发这些热闹的讨论，大戏才开篇，可能后面会有惊喜，随便说说个人观感。
有人认为周迅的妆容、声音、眼神、气色等，是她的短板，不适合出演古装戏。刚好相反，某种程度上看，恰恰觉得周迅挺适合演古装戏，在繁文缛节的宫廷活动里，尔虞我诈的人性挣扎里，你侬我侬的情爱戏中，周迅像一株与众不同、绝尘而立的花朵，总能在剧中脱颖而出。
《如懿传》这套清宫戏，又是一个大女主的戏，虽然才播出短短几集，周迅还是那个熟悉的味道，驾轻就熟，伶俐流畅，把纯帝继皇后如懿演出了一种属于自己的性格；不同于一般女性的阴柔、纯善，或者巧言令色、工于心计的面目，周迅是沉醉于爱情、享受自由的天然性格。
要说因为年岁原因周迅身上的“少女感”在淡去，不太同意这种说法，在国内同龄演员，无论从心态到行为，周迅是变化最小的。
《如懿传》的开篇，如懿的年轻时代，周迅之美没有完全呈现，一方面是造型、化妆等问题，显得有些简陋，另一方面是主创人员没有真正认识到周迅的内在美，让她像水一样自由流动起来。
周迅这个人，从来对待爱情都有一种的超脱感，不惧世俗，不管结果如何全心投入享受的过程，无论是生活中几段飞蛾扑火，不顾一切的恋情，还是她众多角色里为爱痴狂、自我燃烧的付出，周迅在超脱与幻灭之间，就像一只飞过炽烈爱河的自由鸟，弱小的身躯，有时能爆发出惊人的温度。
看得出《如懿传》想要表达的是不仅仅是“清宫秘史”、后宫争宠这些轶事，而是一种爱情由浓转淡，人生从策马奔腾的绚烂转向一茶一饭的平淡的故事。
周迅演这样的角色，正当其时，几乎是毫无难度的。要知道周迅身上的痴与狂，一旦与人物之间产生火花，完全能惊艳所有人。再强调一下，耐心一些，这部剧才刚刚开始也许内力还在后面。
从1991年谢铁骊导演的《古墓荒斋》现身，周迅出演古装戏已经不是一次两次了，从当年清纯青涩的可人，到后来清显清癯的动人，古装戏在她这里有新的意义，在《龙门飞甲》《夜宴》《射雕英雄传》《大明宫词》这些片子里，在一些一个人独处的时刻、在一些欢场热闹结束之后，周迅都有令人凄恻的情绪释放。
在很多古装戏里，周迅其实是具有现代灵魂的女子，所以她演的角色不会是温良恭俭让的传统碧玉，也不会是没心没肺打打闹闹的无脑天真，她戏里的角色，戏里的情绪，有她个人的影子，有时就像被角色上身，一笑一颦近乎通灵。如果导演给予更多的自由，另一个周迅会在一堆角色里跳脱而出。
古装只是外壳，现代女性的精气神才是核心，周迅的声音、她的神色，她的感情感念，都在以一个现代女子的灵魂在渐变，或浓或淡，或浅或深，哪怕被背叛，被遗弃，被遗忘，她都不会让别人看出她的寂寞、无助，但她始终站在爱的源头默默地放光发亮，有时只照亮了自己，以及周围的一团黑雾，不够取暖却足够上路，因此她甘之如饴。
在东方式的爱情故事里，泰戈尔诗歌里“天空不曾留下鸟的痕迹，但我已经飞过”那种润物无声、清新隽永的爱情，是最令人心动的，我想在《如懿传》后半段，在如懿的中老年时期，在激情潮水般退去，繁花坠落成尘埃之后，周迅一定能演出这种跨越时空的味道，爱你不为回报，爱你不为让你看见，爱你，只是因为更爱自己。
春风十里，不如你。
书影音，见真心，
花十分钟时光倒流，读一篇小文春风不留。