说一说写七律注意事项（指尖编辑）

说一说写七律注意事项:

我们在谋篇布局时，首先应注意的是平仄要合理 ，尽量用正格 ，尽量不要去用到拗救 。

还应该注意：失替、失对和失粘；孤平、三仄尾以及三平尾； 一韵到底，平水韵、韵部，韵字不入诗，忌窄韵。韵字阴平、阳平要有变化。 五律，入声字可以 4个 ，最多五个。

七律：入声字可以 5个 ，最多六个。 入声字尽量避免在音节处，最多一两个在音节处。 注意音节，尾三字尽量没有词组出现。

起承转合是否清清楚楚 ，脉络是否清晰。每联的前分句、后分句之间要有衔接性 ，必须有关联。

联与联之间要有衔接性，不可断裂，意思要连贯。

起句前后分句不得超过四个景物。写景时不要面面俱到，要突出主要景色能够展示主题的景是主景，景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱。

承句须扩展起句的主要景色。承句的后分句 后三字要为转句铺垫，这很重要的要不然转句就不过来。

转句是最难写的一定不能跟承句断裂。 转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔。

这样第八句才会达到高潮。承句 转句对仗是否工稳，平仄、词性；切忌合掌。

诗句中要有'动词’把画面活起来 名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。

动词相当重要的，也是诗眼。 景色要跟感情绝对配合好。

你所选择的景色，要和你表达的感情要一致。

有情景交融、借景抒情、移情入景，触景生情、借景物反衬感情。 恰当用典故， 用典一般多出现在转句里。

写七律技法有很多，主要分为如下三个方面。：即描写、议论和抒情。

修辞方法常见的有：比喻、 拟人 、对比 、双关 、设问 、反问 、夸张、 对偶 、借代等 。

表现手法 、烘托 、反衬 、铺垫 、伏笔 、照应 、悬念 、象征 、抑扬 、虚实 、借景抒情 情景交融 、融情于景 、触景生情 、以乐景写哀情 、篇末点题、卒章显志 、托物言志、借古讽今，这些都是写好一首诗的艺术技巧。

不求句句好 ，但求句句通。 起句先声夺人 ，承句转句出彩，合句笔尽意不尽，余味无穷。

“对式律绝（折腰体）”平仄谱

折腰体格律诗也叫对式律绝，主要出现在绝句中。四句的关系是“对、对、对”。最早出现在南北朝。它早于标准绝句“对、粘、对”形式。折腰体绝句七言、五言各有 4 种韵式：

一、首句不入韵式

(1)、七言平起仄收式（每句去掉前两字，即为五言仄起：

如：陆凯《赠范晔诗》

折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

(2)、七言仄起仄收式（每句去掉前两字，即为五言平起仄收式）：

如：崔颢《长干行》

君家住何处？妾住在横塘。

停船暂借问，或恐是同乡。

二、首句入韵式

(1)、七言平起平收式（每句去掉前两字，即为五言仄起平收式）：

如：王维《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

(2)、七言仄起平收式（ 每句去掉前两字，即为五言平起平收式）：

如：高适《塞上听吹笛》

双净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

这4种格谱，同样遵循“一、三、五不论”原则，但不可出现“孤平”和“三平脚”。

三、折腰体的两个特点

(1)、折腰体首句最好入韵。如果首句不入韵，“对、对、对”的结果，4句诗就会第1、3句格谱相同；2、4句格谱相同。这就诗味儿欠佳了。

(2)、折腰体极少有律诗。如果把折腰体扩展成8句，变成律诗格谱。则首句不入韵的，8句之中的平仄格式两两相同；首句入韵的，有 7句的平仄格式只是折叠变化。也显得诗味儿古板。

仅举一例：

南北朝 王籍的诗《入若耶溪》

艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。

这首诗，是五言首句不入韵式。不过，诗的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，在唐代之前，就有“文外独绝”的美誉。

四、掌握折腰体绝句格谱的巧门

会作正格谱绝句的诗友，作折腰体绝句需要掌握技巧：

(1)、作首句不入韵的，要记住四句关系是“对、对、对”。

(2)、首句入韵，要记住，第一句前4字平仄相反对，末尾 3个字 是“仄仄平”的，下句要对“仄平平”；第一句末尾3个字是“仄平平”的，下句“仄仄平”就行了。

前两句末尾，是把两种不入韵首句格式“……平平仄”、“……平仄仄”，然后首句为了押平韵，把末尾的“仄”与倒数第3字的“平”，置换而形成的“……仄平平”和“仄仄平”（参见二，首句入韵两种格谱）。

仄韵诗也有很多折腰体名诗。

例如：

孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

等等，也就不再一一举例说明了……