山水画技法9-11

王学仲画石
礬（矾）头皴 亦称礬块皴，山头负石之状。北地山区时有可见者。唐寅《溪山渔隐》画中经见之。夜泊（印）
弹窝皴 此皴多见于海水撞击之岸边，曾于涠洲（岛）见之。夜泊（印）
乱麻皴 应用横（披）麻以积叠。夜泊（印）

山水画技法10
王学仲画石（续完）
牛毛皴 以牛毛为之状，元人王蒙清人梅瞿山亦用之。近人傅抱石间杂而用。夜泊（印）
没骨皴 始自南朝梁张僧繇，创没骨之法，所绘山水于素缣之上，竟以青绿重色（？）图峰峦泉石，而后染出丘壑巉岩，不以笔墨勾勒，谓之没骨皴。然原迹未賭，今之泼彩为山水者甚多，殆张之余響。夜泊（印）

窃以为：初学山水画者，不宜学王学仲，恐入歧途！因其用笔过于荒率随意，我所添足之作是我之理解，恐非先生本意！见谅见谅！

山水画技法11
王颂余画石1
今天开始连载王颂余先生画石法，颂余先生所画大气磅礴，用笔沉稳，如锥画沙，所绘画稿非常适于初学者学习！
笔之使转起倒可成石之叠积凹凸明暗。（王颂余印）
此图绘太湖石，笔墨劲健，构图完整，故我未曾添墨。
加皴不能尽离轮廓，也不宜尽掩轮廓。
皴之寄处可生错综隐现之小体面，且不伤骨。掩处可显体积且不刻露。（王为）