潘天寿授课谈用墨与用色 精到
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山水——节奏感极强的艺术
山水画是一种说容易也不容易,说简单也不简单的绘画艺术,想画好山水画,除了技术要过硬还要有足够丰富的绘画经验,了解在每一处会出错的地方及时的想出应对的方式,渗墨怎么办?漏矾怎么办?画错一笔要怎么办?山要 ...
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潘天寿画谈随笔之:用笔、用墨、用色
[用 笔] 吾国文字,先有契书而后有笔书(笔书中有毛笔书.竹笔书,说文:聿,笔也,作隶,从手执竹枝点添书字之形象也.漆汁浓腻,不易行走,故笔画头粗尾细,形如蝌蚪,故称蝌蚪文焉).吾国绘画亦先有刀画,而 ...
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潘天寿画谈随笔:用笔、用墨、用色
[用 笔] 吾国文字,先有契书而后有笔书(笔书中有毛笔书.竹笔书,说文:聿,笔也,作隶,从手执竹枝点添书字之形象也.漆汁浓腻,不易行走,故笔画头粗尾细,形如蝌蚪,故称蝌蚪文焉).吾国绘画亦先有刀画,而 ...
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潘天寿教我们如何:用笔、用墨、用色
[用 笔] 潘天寿 1924年作 水云山中74×43cm 吾国最早之刀画,始见于旧石器时代周口店所发掘之削刮器(或系雕刻器)刻有板简单对称之装饰线条,为原始之绘画.吾国最早之毛笔画,始见于新石器时代彩 ...
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潘天寿:谈中国画的基础训练——素描
我先谈"素描"名称问题.去年各美术院校讨论教学方案的会议上,中国画专业的方案中也有素描课程而没有白描.双勾课.当时我就提出素描的含义和范围究竟怎样?素描这名称是否适合为中国画的基本 ...
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画中空白之处,须格外小心——黎雄才谈用墨
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国画山水的用墨及用色要“敢于收放”才能有层次或空间效应
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潘天寿授课回忆录——关于“国画的笔法”
潘天寿在授课 潘天寿"国画的笔法"随谈 文/潘天寿 制笔之毫料,有柔软强健之不同,初学画者,从羊毫入手力量宜.羊毫细而柔软,含水量强.笔锋出水慢,运用枯墨湿墨,有其特长.作画时,调 ...
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"开合",又作"开阖".就字义上讲,'开'即开放,'合'即合拢.绘画上的开合与做文章起结一样,凡文章均由起.承.转.合四个部分组成.'起结'为文章开头与结尾,' ...
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潘天寿:谈国画创新
国画的创新,确实是大家经常遇到的难题,我也为此着急. 中国画的创新,涉及两个方面的问题,一方面对传统下功夫刻苦磨练,另一方面必须搞出新的东西,既要有时代性,又要有个性.下面讲讲创新的几个具体问题. 一 ...