在大红灯笼里寻找晋作身影

2020-06-19 10:20

点灯：灯亮人灭

在《大红灯笼高高挂》中，什么最关键？ 灯。

陈家大宅里的每一次点灯，都有如帝王翻牌，而封灯就像打入冷宫。

每天各院女主人要在院前等待消息。被点灯的太太自然是胜者，能看着红灯笼高高挂起，而余下各院只能各自回房抱怨。

剧中的灯具更是无时无刻不在出现。最让人印象深刻的便是这只象征着权力和欲望的红提灯：

这种可以折叠又可以架于地面灯笼，在绘本《红楼梦》也可以找到。

除此之外，放在桌案上用来承油、插蜡烛的灯台，被视为“矮灯座”，一般都可以拿在手中移动行走。最常见的便是这种设有尖针的承盘，样式简单，也多为民间所用。

用于供佛的“海灯”

而个子更高大些往往可达三四尺的，则被视为“灯台”“（高）灯架”，贴地而放，结构也更富足，从上到下可分为承盘、立柱（灯柱）和底座三部分。

有意思的是在《长物志》里，认为下面这种“ 有青绿铜荷一片檠，架花朵于上，古人取金莲之意，今用以为灯，最雅。”

而影片中所出现的、在女主人公房间里的灯架，除了放在桌案上的，立在地面的多是固定式灯架。底盘上十字形木墩做成底盘，上面立灯杆，四面用站牙将灯杆底夹，让其直立不倾仄。

古人日常中，这么膨大占地方的灯罩一般不会用在矮灯座上。电影中出于场景设置的原因才放置了如此之多的红灯笼。

毕竟正常的照明需求来说，灯罩应该是透明、半透明或者白色。

比如《红楼梦》中常提到的明角灯，就是旧时常见的一种传统灯罩材质，把牛羊角软化后一步步撑大扩展制成半透明状，制作费时，现如今几乎绝迹。

捶脚：捶的是欲望

除了灯笼之外，暗示着影片中人物命运的还有捶脚。

这种脚锤声贯穿着整部影片，叮当作响仿佛魔咒，回响在偌大的陈家，丝丝扣扣嵌入人心。

脚锤受宠的太太坐在三围屏的罗汉床上，脚不放在床底的脚踏上，却偏偏抬起放在绣墩里让下人捶脚。

在这里，罗汉床与绣墩分别承载了不同的暗示，一者是与旁边一站一跪的主仆之别；一者则是与权利息息相关的宠爱。

从整体布局来说，房舍一入门便是典型的中堂家具，八仙桌放前上方，两边太师椅成对，靠墙放着翘头案。翘头案上成对摆着花瓶，正中安放一个座屏，墙面设画。

在影片里，太师椅这位置基本没人做过，除了很少露面的“老爷”之外，其它人、包括这个房间的主人都未曾坐过这个位置。

尊与卑的暗示，处处体现在细节当中。

在片中，每个人的身份也在各房间内的装饰之中得到暗示。

女主角是新式学生，故满面的墙上都挂着各式各样的字画；而三姨太是戏子，故以大型脸谱为背景。这种夸张的放大只是影片中符号化元素的铺陈，但一个人的品味修养与眼界经历确实能体现在他所居住的空间之中。

到了影片中的丫鬟房里，房舍的大小与家具的多寡、精美程度，明显与太太房中有了显著的区别。

在一片红色笼罩下，下人所睡的是北方的炕，炕上放置衣箱、小炕桌，以及我们前面提到的最为简单的小油灯。

同款造型的战国中期豆形铜灯

乔家大院：晋作典范

电影本身取景于乔家大院。

作为一座始建于清乾隆二十年的北方民居老宅，乔家大院集中体现了我国清代北方民居的独特风格，甚至素有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说。

整个院落里的6个大院共计313间房屋，全院布局严谨，设计精巧，俯视成“囍”字形，建筑考究，砖瓦磨合，精工细做，斗拱飞檐，彩饰金装，砖石木雕，工艺精湛。

影片中却偏偏以口角为多，不得不说是一种讽刺

其中细节更是讲究；比如大门坐西朝东，在风水中被称作是“抢阳”，让阳光尽早地照在门户之上，迎接东来的福气，有天降祥瑞之意；院落与院落中均为门不对门，口不对口，取“避免口角”之意。

像这样为求吉祥的细节还有很多，无论是其中建筑的砖雕、木雕还是晋作家具的风格，都有值得细品之处。

比如乔家大院里的砖雕、木雕、彩绘，造型各异的植物与动物图形，根据画面的题材，有时单独出现，有时与其他元素组合出现，如经典的马上封侯，麒麟瑞兽等图案，多是出现在门口，可以镇宅辟邪；而人物类的则多以民间故事为材，例如五童进宝、灵仙祝寿等子孙兴旺老人长寿的图案，一般放在居宅、书房中出现。

大院之中，图必有意，意必吉祥，处处留心皆是景致。

而山西浓郁的晋商文化，与当地浓郁的民间信仰相结合，出现了颇具特色的山西民间传统家具，便是行当里称的“晋作”了。

晋作家具成派于清，和晋商的辉煌是一体而成的，以体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色。

清 榆木八腿翘头案

由于受到地域封闭、交通不便的影响限制，晋作家具多是以就地取材，利用晋南地区优质软木如核桃木、榆木、楸木等木料由本地木匠进行制作，乡土气息浓郁，大多为柴木家具，极少数为硬木家具。

但对于当地的富商官宦来说，虽然不易弄到硬木，但是他们本身雄厚的经济实力，无疑也对当地的木工技术和家具制作提出了与其他地方不同的要求。

地域特点的古朴和晋商的富饶阔气，使得晋作家具既有明式家具的简约，又涵盖了清代家具的精雕细琢，发展出独特的三雕艺术，形成了晋作家具独特的刚柔兼并的艺术风格。

但电影中并没有将细节的重点落于更多的细节之上，而是放在了隔扇所营造出的层叠空间之中。

无论是主人公在开场的时候走进宅子，还是受宠后在宅中的行走，到最后的疯癫，都是处在一扇又一扇半明半暗、半虚半实的隔扇门窗之中。

隔扇，在这里和屏风相似又不同，承载着通风透光的作用，也承载着一定程度上对视线的转移。既具有门的功能，又具有窗的样式结构。

而在大宅用中，隔扇除了主要的日常功能之外，也是晋商们展现财力、装点宅院的重要部分，如装饰重点的格心与裙板、绦环板上都给能工巧匠提供了展示技艺之地。

剧中院门与屋舍推窗中规整的隔扇，点缀的既统一又有所不同。

实际为炕，但在床头两端用了类似拔步床的装饰

而在主人公房间内，隔扇却是散乱的冰裂纹，构建了一个错乱中有序的封闭空间，配合上镜头语言的挪移，人物身处其中显得渺小而拘束，人被物所限，也被封建文化所框定。