明亮的色系可能成为新的时尚​

我们只讨论美术油画，对于当代艺术没有研究，没有发言的基础。

我们一直把博弈作为画家们的一种潜意识（或者是明意识）。在这种假设下，我们才有可能谈论时尚。

我们这里用“时尚”和“潮流”分别表达两种策略趋势。“时尚”是指一种处于少数的趋势，与多数的那类“潮流”相背离。但是“时尚”是那种有可能逐渐成为多数的策略。当时尚一开始的时候，明显是少数，但是具有对公众审美的冲击力。进而有可能影响更多的画家，逐渐时尚成为多数人的策略，也就是成为了新的潮流。

这个符合我们之前研究的库恩的“科学革命”模型。

我们分析认为“色系”也是一种策略工具。

文革时期，美术绘画领域“红光亮”就是一种色系，是潮流。到了文革结束，进入“伤痕文艺”时期，“黑昏暗”色系成为时尚，并且很快上升为“潮流”。

古典的油画，酱油色一直是主流色系，即便今天，也是学院派的主策略。而行画则都以靓丽色系作为策略。于是进一步使得暗黑色系始终成为画家们安全使用的色系策略。

但是靓丽色系未必是行画的色系，明亮色系可以有多种范式。我们注意到明亮色系开始出现在一些重要画家的作品中。

我们新东方主义油画没有文革时期和伤痕时期的经历，所以对于我们而言，几乎是回到100年前，在学院派和印象派的两种色系策略中做选择。因此我们毫不犹豫地挑选靓丽色系。我们认为行画的靓丽色系，是尽可能取悦于低端油画市场的策略。我们对市场的偏好不敏感，所以不需要采取过于俗艳的靓丽色系。但是我们也不需要取悦于学院派审美，所以我们具有足够的自由度来挑选自己的色系。

我们注意到明亮色系已经悄悄地来到上海美术绘画领域。