李可染山水的范儿

新东方主义油画在移植国画到油画的过程中，采取建立范式的办法。就是把国画中特定的一些子集，作为范式，画到油画上，从而在油画中也建立类似的范。

我们不采取临摹这些国画的办法，采取仿画的办法。有了这些在油画中的范儿，就把国画的审美范式建立到油画中。

比如李可染的山水，以“黑”，“满”，“崛”，“涩”，在国画中独树一帜，树立了自成一派的山水范。

我们讨论过国画的山水不是油画的风景画，山水画是画家在造景。李可染是造景山水的最明显的范例。他那种满黑的布局，等于画家要走到一处峭壁跟前，进行写生。还没有见过中外油画家这么画的风景。

在这个范式上，我们已经实验过几件作品。比如：

这是几乎直接翻版了李可染的山水。

另外一件在《新东方主义油画第一展》展出过的，顾忱的一幅粉绿山水：

作为范式，并不需要太多的画例。这些画例的意义在于把国画的范式建立到油画上，只要达到这个目的即可。

这样的范式今后自有新的应用，会有发展。作为起步的范例，我们记录在此。