髡残深得宋元山水画精髓，其“秃笔渴墨”用笔,就是如此

文|夏绍毅

导言：髡残作为清“四僧”之一，他的绘画作品与另外三僧的清逸简淡的作品有本质区别。髡残深得宋元山水画的精髓,其“秃笔渴墨”用笔,显得非常老辣苍浑、繁密厚重。本文通过他的传世山水画，试分析他的“秃笔渴墨”用笔是如何表达个人的情感和人生追求的。

关键词：髡残；山水画；笔墨；秃笔渴墨；

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一、何为“秃笔渴墨”用笔？

所谓“秃笔渴墨”用笔，顾名思义，也就是在绘画时，用的是没有笔锋的秃笔，用墨以渴墨为主，也就是笔头水分比较少。用秃笔作画，古今山水大家是非常擅长的，如范宽、夏圭、黄公望、倪瓒、髡残、黄宾虹等人。

“秃笔渴墨”用笔要求画家在创作的时候，不要对毛笔过于在意，要能随意拿起一支毛笔就能画。而对于那些用了很长一段时间的、其笔锋已经秃掉的毛笔反而情有独钟，更加得心应手。他们在作画的时候，蘸一次墨，就一直画到笔墨干枯为止。对于这样的枯笔渴墨，一般是用来勾勒和皴擦近景山石和树木。

二、髡残的“秃笔渴墨”用笔有何独特之处？是怎样让线条产生变化的？

髡残非常善于使用秃笔和干枯的渴墨来进行层层勾写，通过不断的皴擦点染积墨。最后导致画面繁密浑厚，苍苍茫茫，使人按耐不住想要进入画面一探究竟。

髡残的山水画主要取法北宋范宽的大山大水的构图，参用其苍浑厚实的中锋用笔。同时用力于元四家，元四家的黄公望和王蒙是他主要师法对象，特别是王蒙繁密的“牛毛皴”对他影响极大。他在广取博收的基础上，逐渐形成了自己独特的“秃笔渴墨”用笔习惯。

他这种“秃笔渴墨”用笔习惯，虽有宋元诸贤的影子，但还是有很大区别的，论述如下：

髡残的山石勾勒和皴擦主要是以“披麻皴、解索皴”为主，是从王蒙的山水画变化而来的。但又有所不同，由于他使用的是“秃笔渴墨”。因此，他的山石用笔显得更加老辣苍劲，其山石结构更加荒率苍浑，同时参用黄公望的浅降设色之法，在苍浑中又显得非常清幽沉着。

三、结合髡残传世山水画作品，试分析他的“秃笔渴墨”用笔是怎样让线条产生变化的？

如髡残的《松溪寻诗图》很好的给展示了“秃笔渴墨”用笔特点，在山石用笔方面使用干笔、短锋、秃毫、淡墨进行层层勾皴点染。在行笔的过程中，随着情感的起伏变化，手中毛笔犹如钢琴家手中的音符韵律的随机跳动，画面上的线条不分你我，交织缠绕在一起，分不出哪些笔道是勾、哪些笔线是皴，完全混为一体。虽然表面看似凌乱,但画家心中却把握有度,在理性中收放自如,给人一种宏阔苍茫的意趣和疏野萧散的感觉。笔墨线条本身的内涵却极为深厚，质量非常高。

结合髡髡残这种苍郁沉雄的美学内涵是其内心性情的自然抒发,其内心不受外界的羁绊以及追求心中最纯粹的情感,讲求率真和自由，从而形成独特的“秃笔渴墨”的用笔特色，这正是区别其他人笔墨风格。

四、结语。

总而言之，髡残的这种“秃笔渴墨”的用笔风格，主要源于他内在的性格特点以及他通过兼收并览，广泛在学习各家之长自然形成的。他的山水画，不拘泥于物象的形似，而注重抒写自己内心的情感。同时还十分注意师法造化，在真实的自然山川中取材，并融入自己的人生追求，灌注自己对造化的认识。并在前贤的基础上大胆突破，以“秃笔渴墨”用笔，创立了非常独特的个人绘画风格和表现形式。