画家徐舒妍教授花鸟作品及课徒画稿鉴赏-
徐舒妍：
中国工笔协会名誉会长
西安美院做客教授、研究生导师
高级美术师、专职画家
中国美协历届次展人、编辑等工作。
徐舒妍1956年生，定居北京。求学于西安美院，再就读于北京中国艺术研究院研究生部。擅大写意花鸟画。1990年始，相继在北京、成都、甘肃等地举办个人展。曾被国家人事部授予当代中国画杰出人才奖。高级美术师，专职画家。多幅作品被日本、新加坡等国和中国港、澳、台地区艺术团体及各界人士珍藏。画作收录于《中国当代画风》《中国名家书画集》《中国杰出人才作品集》，并在中国港、澳美术大赛中，屡获殊荣。作品曾在《东方美术》、《美术大观》、《读书人》、《中国书画报》、《中国画水墨精品》、《中国画名家小器集珍》等十几种刊物发表，出版有《中国当代名家画集·徐舒妍》《徐舒妍花鸟画集》《大匠之门徐舒妍》等。
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经由友人引荐，我有幸饱览了徐舒妍的一批大写意花鸟画。这位来自江苏的女画家有江南的细腻气质，又有北方的好爽直率，她的作品热烈奔放、激越雄强、浑然大气的独有的笔墨交响“语惊四座”，使在场的所有观者，无不唏嘘不已，啧啧称羡，击节叹赏。
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令人赞叹的是她的大写意花鸟画的风骨、神韵、意境，已不是大家所司空见惯的路数。那种时而笔墨温柔细腻，时而大墨粗毫的随心所欲，那种出奇制胜的巧妙构成，那种墨色辉映的落笔气派，仿佛有神明相助，使她的花鸟在形、神、意、趣四者皆备，充满着蓬勃的生机和灵气。我以为，徐舒妍的花鸟画已走进了艺术世界，步入了艺术的化境。我看重的是她这种天机、天趣自然流露极尽洒脱之能事的个性抒发，我赞赏的是她神游八荒的笔情墨趣，大气磅礴地在超越物象的形式语言上极尽中国画语言之魅力。
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她展示了一个以往画史中从未展示过的具有强烈现代气息的东方性及意象绘画特征，使之一派大写意浩荡淋漓之气度。她的大写意花鸟随情生发，恣肆奔放，大胆地突破了中国画传统中那些已然僵化的禁忌，中法西法，古典现代，在徐舒妍的笔下，已是息息相通、机趣天成，绝以蹈袭文人画旧辙或他人的轨迹为鹄的。他的画是集大成者的笔墨图式，而不像当代众多画家那样继承的文脉清晰，衍变的痕迹明显－或承袭吴昌硕衣钵，如郭石夫，以书法入画法，在古朴、苍辣中求变化；或沿着齐白石一路，如崔子范，将花鸟题材视觉符号化，在亲切、平实的田园境界中求发展；抑或以潘天寿为圭臬，如张立辰，在理论自觉下步入了简劲而雄浑的新境界。
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徐舒妍的师承是不露痕迹的，早以走出了旧有的笔墨式、构图式，带着某种新的意识觉醒和精神的解放，显示为一种自由与焕发的生命色彩，打上了鲜明的时代烙印。绘画上，徐舒妍不是那种忘祖的传统叛逆者，她尊重传统，重视传统的继承，对民族文化有深层的理解；她推崇徐渭、八大、石涛、吴昌硕、齐白石、潘天寿诸大家，甚至在年轻时代，她也曾拼命地吮吸过这些传统的琼浆玉液。当在传统笔墨沉淀中精熟了十八般武艺之后，从渐修到顿悟，使他深感传统笔墨，远远不能满足当代人的审美渴求。传统需要建设，传统需要发展，徐舒妍对传统理解的最宝贵处，就在于她抓住了传统发展的原创力，打破了传统的束缚，在强化主观意识、创造意识中自觉地追求对时代精神的表现，追求自身的发展变革。他思维敏捷，目标明确，下笔大刀阔斧，石破天惊，有一种返璞归真的野趣和难以言状的精神上的震撼性和穿透力。
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她的创作富有现代化艺术精神，在古代写意画“舍形而悦影”的基础上，又融合了西方现代形式构成中的一些观念与方法，扩大了写意画的印象因素与抽象因素，在经意不经意中追求模糊中的分明，迷离中的清晰，统一墨色中的无尽变化。她把中国画的力度结构与情态结构糅合在一起，把凝重浑厚与潇洒风流和谐起来，在得之于心、应之于手的意象造型中，“出新意于法度之中，寄妙理与豪放之外”，幅幅作品无不布局开张而花树多姿、禽鸟多态。她把发现大自然中的美与表现人生理想、审美境界结合为一，把平面空间的笔墨结构与一定的空间层次结合为一，把描绘大的气势、大的气象与动人的感受、精微细节结合为一，把老辣沉厚与简洁清空结合为一，把书法题跋与图式构成结合为一，“笼天地于形内，挫万物于笔端”，把笔墨结构的妙解与发挥用水用纸之奥秘统一于用笔，拉开了与生活的距离，拉开了与传统的距离，拉开了与当代流行画风的距离。尽管他的题材不断地作旧，但画境却异彩纷呈，帧帧鲜活，她的艺术已实现了大的综合与升华。
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徐舒妍涉足大写意花鸟领域是从上世纪90年代开始的。她曾求学于西安美院，从师张之光教授，因性之所近，受恩师艺品人品影响颇深。张之光教授是一位在喧器中沉默，在大静中参悟的艺术家和教育家，他以学者的气度，感悟社会人生，观照自然万物，率先以水墨写意画的创造性智慧给传统文人画以崭新的、现代意义的诠释，无论是花鸟还是人物，均将人的情感熔铸其中，化物性为人性，连同简洁的传神造型、横涂竖抹的笔墨意气，成为当今大写意花鸟画坛的重要代表画家。跟随这样的老师，徐舒妍苦读数载，筑基深厚，她的作品以花鸟画创作题材为主，她不在意题材的新旧，而着意于花鸟的深度开掘，专注于一花一鸟的深层精研。
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就花卉而言，她的作品集中表现几组意象，如荷花、牡丹、秋菊、寿桃，禽鸟也只是以鸡、鹰鸟为主而反反复复地表现。虽然她走的不是齐白石那种“为万虫写照、百鸟传神”的广取博收之路，也不是像郑板桥那样只在“一竹独秀”上做文章，但是她仿佛是一位胸有雄兵百万的女指挥官，有计划、有部署地去攻克一个个战役，她发扬的是“蚂蚁啃骨头”的精神，不急于贪多贪大，而是立足于在古人或今人表现过的题材上出奇出新。这样的求新求变，是建立在同一题材的细嚼慢咽的基点上，这是她为自己设置的难度和高度，并试图在这种自我挑战的意识中，建立自己的语言风格和操作方式。这一切有别于他人的做法，构成了画家及其作品不是陈旧模式的延续，而是一种富于广度、深度的艺术创造。它让我们看到了在大写意花鸟画中，充分说明笔墨作为自身价值的意义和真正被认识的时代正在到来。
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