写意荷叶百态：孙竹篱《荷叶画谱》选页欣赏（二）

燕舞 陈佩廷 - 古筝曲

孙竹篱（1909— 1989），名守仁，河北滦县人。抗日战争期间躲避战乱，随东北大学一道移居四川三台县，至1958年定居射洪。著名国画家，中国美术家协会会员，原任四川省市政协委员，县政协常委，四川诗书画院副院长，一生从事美术教育，晚年钻研诗画创作，擅意笔花鸟画，常作荷花、梅花，作品有《画梅》《鸡雏》《墨荷》等。作画近千幅，书法二百余件，作诗六百余首，受到文化艺术界的推崇，著有《孙林书画集》、《竹篱诗文集》等。

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　　荷叶是画荷花主要用功之处，看时容易作时难。据我多年的实践，却未摸索出一点经验，至今仍是回回教训。从教训中，我提出四点画法。

　　(一)以短笔触写之，有浑厚圆润之感，因荷叶大而厚，此法甚当。用笔可从隶书法求之。

　　(二)以放射状长笔法写之，有奔放潇洒之韵味。用笔以行草笔法为之。

　　(三)以旋转如云笔法写之，得神逸变幻之态。用笔须从草篆法得之。

　　(四)以长短笔法写之，亦有生气。

　　以上四点均须有虚实气韵的艺术原则。

——孙竹篱谈画荷叶

水墨荷花前人多为之，各有其法，各得其意。余画荷四十年，迄未得法，怎谈得意耳?兹将笨拙之功略述己见。画荷曾下四种功夫，即花、梗、叶、蓬。

荷叶，风晴雨露之变，盛夏秋残之态，姿色老嫩之分，卷舒之状，先明其性理，进得其神韵，纵情挥毫自成写意耳。

画晴荷：晴空盛夏之际，正是密叶蒸蒸之时，叶虽繁茂而形状却少变化，在构图上易于平板，因此要在前后上下兼顾花朵，及用笔运墨上仔细研究，依次写出。要有郁郁蒸蒸、生气勃勃之意。主叶位置宜以中堂为例，近上而略靠偏，多浓而少淡，宜大不宜小。作第二叶时因被遮掩，墨色略有对比，焦墨不相靠，淡墨不能连，则两叶自得矣。第三叶与第一、二叶形成三角形，应距一、二叶稍远，不可三叶拥挤，再于高处布一仰叶，及低处作折叶，全幅聚散似较恰当，全幅运墨宜润不宜枯，则蒸蒸之势生矣。全局布五、六叶片，有主有从，主叶必须不宜居中，应给从叶留有位置，使之平衡。叶虽大亦当有聚有散，聚处叶与叶之间因互有遮掩。焦墨莫相靠，靠则形变，淡墨不宜连，连则浑浊。要使之叶叶清晰，个个疏放，散处要依聚而布位，用墨或浓或淡使之平衡。

老叶横秋，始见卷舒风棱之状，愈觉遒劲，况青黄交错，红紫相映。用墨焦而不涩，枯而不薄，润而当体。笔不枉添，墨不滥用，虚实自得，生意悠然。非胸有成竹，功有素养，难为也。

——孙竹篱谈画荷

画风荷：全幅构图顺风取势，卷折之状叶背较多。若画正面迎风之势，则梗须横斜劲挺。用墨若求变化，正面宜浓而少淡。卷折背叶不宜浓焦，在淡墨间求变化，虚实间求涵意，叶脉上明结构。莲叶始见风骨，芙蓉出水乃见娇姿，况卷舒之变乃秋荷之意也。

盛夏风势，叶密屯烟，疏梗柔劲，虽遇风雨飘摇自得，由叶向不同，转折亦变。正面宜浓重而不焦，叶背宜湿润而不枯。运墨淋漓而有韵，运笔潇洒而不拘。

作时全盘布局已定，可先将叶背用淡墨，虚虚实实一气而成。再以浓墨按其结构和轻重一挥而就，韵调自得矣。梗曲如龙、如躬之状，不能顿折，不可卑曲。

清秋风势，老叶横秋，乃见风骨，卷舒变幻，益觉玲珑。风虽厉而挺拔，因风取势，但老梗却易折，叶背虽多却笔墨变化，因之而梗各有顿折，内却劲挺，焦枯相发。

色宜浓重，瓣虽谢犹见飒爽之姿，花少而明，莲房多而老成赭则折，新斗则青赭或草绿老嫩之分而劲挺弯曲，用以“锥画沙”笔法为之最佳。梗不宜显润，以焦枯为之尤妙，使之苍劲有力。因其变化多端，作者应妥善经营再下笔墨。

——孙竹篱谈画荷