金基德是优秀的大导演？我看不见得

多年以前，《漂流浴室》（2000）令人惊讶：

行啊，韩国居然有金基德这么犀利、冷酷的导演。

女主的命运就像鱼钩，像那条被割去一半身体还在拼命游泳的鱼：

02年，金基德的《海岸线》吹得很厉害：

韩国野蛮的军营文化源自日本，当了5年兵的金基德想必受尽了折磨，有感而发。

但感觉就是不对味。

左翼大导演小林正树二战期间曾在东北和冲绳服役，《人间的条件》对军国主义的批判达到史诗级别：

日军的军营文化十分残酷，新兵精神崩溃跑到洗手间开枪自杀，被库布里克《全金属外壳》（1987）致敬。

与金基德的区别在于，小林呈现了日军的另一面，一张一弛乃文武之道：

日常生活，士兵偶尔也可以跳跳滑稽的舞蹈取乐；

军官虽然反感男主，但大战在即，部队需要男主这样军事技术突出的战士，为笼络人心，也给予他与妻子过夜的方便。

这些细节赋予影片非比寻常的真实感。

金基德一根筋，残酷到底，你会很好奇，那些士兵怎么活得下来。

用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以很黄很暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。

与口味奇重的《棺材200》（2007）相比，金基德的作品都是小清新，何以前者震撼人心，后者令人作呕？

任何艺术，口味轻重不是重点，重点是：

好看（质感），高端（象征）！

《棺材200》根据真实事件改编，邪典大师巴拉巴诺夫对恶魔警察（体制象征）用了洪荒之力。恶警没有性能力，通过性虐、观淫来发泄，象征残暴、变态的体制丧失生命活力，苟延残喘。

我男友是特种部队……

棺材200刚好运到，万一呢……

还真是。

棺材里装的不仅是入侵阿富汗的炮灰，也是女孩绝境中的精神寄托，以及导演对体制的千重诅咒：

噩梦在女孩听到恶警朗读爱人（尸体在她身边）的来信时达到高潮，条子靠不住，军队更靠不住啊，妹妹！

《漂流浴室》之后，金基德的作品越来越难看，除了欧洲的装X犯，在韩国也不受待见。

残忍、残酷、执拗不成其问题，问题是金基德只见树木、不见森林，无法用故事呈现人性的复杂。

有人装小白，他装恶毒、深度，纯以畸形、变态取悦西方评委。不真诚。

如果多位女性的性侵指控为实，不论金基德小时候受过什么虐待，人渣。