褚遂良作为大唐书法教主，晚年以凌波微步似的笔法写下不朽《雁塔圣教序》。其字笔法娴熟老成，体清丽刚劲，是书法功课的书友们经常临写的佳作，因为原作是碑刻，大家临写时往往笔法很难到位，往往做了不少功课回头看仍然是收效甚微。今天主编精微堂选《雁塔圣教序》部分字，作临摹示范并做解析，以期和书友探讨共进步。
大字横画较长，很多人习惯性写短。所以观察字帖一定要客观，越是熟悉的东西越容易被忽略。撇画与横画交接处不在横画中间，而是偏左。捺画要粗，至少是撇画的五倍。
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初学者临帖因为对文房用品知之甚少，往往不太注重工具材料的选择，精微堂历来主张，写啥字的得用啥样的笔和纸。本文所临范字，笔者采用书法功课特制的【登善兼毫】，此笔软硬适中，弹性十足，不像一般的兼毫有抗手感，上手舒服。纸张采用书法功课的【竹贤纸】稍毛的一面书写，毛笔贴合纸面不会太滑也不会因为像普通的毛边纸太涩而不入纸。墨则采用平时练字用的一得阁精制墨，因为是夏天墨汁倒出后水分挥发快，临的过程根据需要适当用笔尖蘸水，书写起来更加流畅自然。
唐字注意六条横画起笔的变化，不可手势单一。点不在横画中间，应略偏右。注意撇画的弧度，要有张力。上下部分重心错位。口字取横势。
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三字简简单单三个横线，写好却不简单。在简单的东西里蕴含丰富的内涵比在复杂的东西里蕴含丰富的内涵要难。好比写二十八个字的诗比写八百字的作文要难。三字临写时注意起笔方圆的变化，收笔方向的变化。要有俯仰相背关系。
藏字笔画较多，要注意疏密收放的处理。注意草字头两个短横的方向。斜钩向右下打开，注意左高右低的斜视。尤其注意臣字左边的留白，要有透气的地方，否则太闷，不活。
圣字注意耳字方框内短横的虚接，原帖是断开的，因为是碑刻。写这类碑刻字帖，一般而言多连少段。但注意方框内要虚接，方框要实接。注意王字的三横并不是平行关系，而是开合关系。
教字注意外轮廓线上尖下平，左右孝字和反文咬合。孝字注意撇和横的夹角一定要小。
序字注意广字头的点在横线偏右，不在中间。撇画注意弧度，要有张力。予字部分上紧下松，竖勾竖线外拓勾平推而出。
注意横画的提按变化，撇和横的交点偏左。左收右放。点画圆润，捺画饱满。
宗字注意宝盖头的点偏左，整体看来左收右放。示字部分两横左边起笔不对齐右边收笔对齐。下边两点，左点离竖画近右点离竖画远。
文字注意点在横线偏右，不在中间。整体粗细对比强烈。捺画字帖有残破，应理解性临习，不可一味追求外形的像。撇捺的交点在撇捺中间位置，切勿偏下。
皇字以横线为主，注意白字部分横线的接笔。白字方框内留白。六条横线距离基本均等，白字与王字不是平行关系，而是开合关系。字形修长，所以横线要短。
帝字第一笔点画不在横画中间，位置偏右。上部分与下部分重心错位，造势。长竖略带弧度，遒劲挺拔。
制繁体字与简体字在古代有区分，如制作的制用繁体，法制的制用简体。注意上下部分重心错位且相互穿插。注意整体的动势。
盖字注意横线起笔的变化，不要重复雷同。上窄下宽，空间分匀。注意“S”形用笔和最后一笔长横的提按。
文字注意门字框，两边长竖内擫形成相背关系。第一笔竖画书写难度较大，迅提疾铺。方框内儿子两边留白，故耳字不宜写宽。整个字上紧下松。
