我们都是孤独的自己
熟悉的梦
魏尔伦 (法国)
我常常做这个梦，奇怪而悲切：
一个陌生的女人，我爱她，她
也爱我，每次她都隐约有些变化，
却又依稀没变。她爱我，懂我。
她懂我。我的心只为她变得
透明，一切苦闷暂时遁迹；
也只有她，只有她的哭泣，
能抚慰我湿冷苍白的前额。
她的头发是深褐、金黄还是火红？
不知道。她的名字？甜美，动听，
就像从生活中消失的亲人的名字。
她的凝视，仿佛雕像的凝视，
她的声音，遥远，平静，冷峻，
就像没入虚无的你挚爱的声音。
我们都是孤独的自己
时光的萎靡，那么快，只要一到周四，就感到周末的穿梭和无奈。中山路上的栾树们被秋雨浸润，颜色散淡了些许，此时此刻，一簇簇瑟瑟发抖，随着微风摇曳生姿，倒比阳光下清丽默然，别有一番滋味。
岁月是朵两生花，就是不知这并蒂双花，盛开的路上，是不是也如这般怒放。静静地躺在被现在阻断的过去，两生花映照一个人和另一个人的关系的极端形式就是爱，千丝万缕，难以割舍，譬如基耶斯洛夫斯基的《薇罗尼卡的双重生命》。
电影中，两个美的窒息少女，同样的相貌，同样的年龄，同样的名字：薇罗尼卡，唯一不同的一个生在波兰，一个生在法国。
长大后，她们都有天使般的声音。波兰的薇罗尼卡心脏脆弱喜欢飙高音，在音乐牵引中流连徜徉，可是却在金色辉煌的巅峰折戟在舞台上，实现灵魂的飞升。
那一刻，身在法国的薇罗尼卡正沉醉在痴迷的欢愉中，突然心痛如割，霎时特别的孤独空虚，恍惚听到一首极其哀怨的曲子。直到她看见那张照片，在波兰旅游时无意中拍摄的一张，另一个自己从相片深处静静地望着她。一切恍然。
看片子是在充满阳光的午后，松软服帖的沙发深陷其中。就在波兰的薇罗尼卡倒地的那刻，忧伤还是不期而至，站起略显僵硬的身体，看着窗子玻璃上的自己，恍惚窥见同样的倒影。
因为深夜那种心悸的疼痛，一直追随着我，那是死亡的感觉，甜甜的，比较落寞。有时以为三尺长廊，暗夜却走不到尽头，颓然一身大汗。
才读过刘小枫的《孤独的肉身》中的一段话，“也许我不能释解你的苦楚，不能消除你的不安，无法抱慰你的心碎，但我愿意陪伴你”。毕希纳言“每个人都是一个深渊，当人们往下看的时候，会觉得头晕目眩”，有时孤独是难免的，每一次的别离都是为了下一次相似的相逢。只不过，能找到冥冥中存在的另一个自己吗？
岩井俊二在《情书》里，女孩藤井树与男孩藤井树，两个同名同姓的少年相遇了，青葱的时光，肆意点又何妨？只不过相较《两生花》，《情书》显得更加唯美舒缓，尘封的青春往事渐渐绽开不落的花朵。
基耶斯洛夫斯基的片子，《红》、《白》、《蓝》看过了，其他便只有这部了，可能处在动荡不安的变革时期，对生与死的窥探或许更真实些。有人言法国和波兰，对基耶斯洛夫斯基是两个灵魂所在，前者为生，后者为死。他的悲观与怀疑，浪漫与神秘，既有伯格曼的诗意，又有希区柯克的炫技。
常常被音乐所打动，就像片中的《迈向天堂之歌》，虚无缥缈，宛然天际，阳光下，“既然我只能用迈向天堂之歌来呼唤你，就让我们在天堂相遇”，波兰的薇罗尼卡在歌声里最接近天堂的地方逝去，而法国的薇罗尼卡在灵魂的孤独中继续前行。
“我一直觉得，自己同时在两个地方，既在这里，又在那里。”有时是无力思考的，但还是愿意相信在这个世界的某一个角落另一个我孤独的存在着，或许他也忖度着与我同样的挣扎，默默感知我的存在。人群中惊鸿一瞥，大概就是你了。
【 绘画： 莫提.Katouzian（伊 朗）】
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