末代余晖，清瓷最后一次高峰——宣统瓷
宣统时期，景德镇最后一批官窑瓷在御窑厂内烧造完毕，从而结束了中国帝制下的官窑烧造制度。
清宣统历史虽仅有三年，却仍在烧制官窑瓷器。据《清档》载记载，宣统二年，为东西陵烧造供器豆、爵、罐、盘、碗一批，多为白釉素瓷，可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。
清宣统 黄釉暗云龙盘
高4cm，口径18.7cm，足径11.4cm
故宫博物院藏
这个时期的瓷器基本上是光绪瓷器的一个延伸，从传世作品来看，宣统官窑瓷烧造质量均较高，在品种、样式、釉彩皆仿效前朝，与光绪器基本相似，但同类器物较之光绪的更加精细。
01 胎釉
宣统瓷器胎质精良，选料上乘，胎体较薄，但胎壁厚薄均匀，胎质细腻，烧结程度较高，叩击能发出清悦的金属声，较光绪时更为坚致缜密，也更显轻薄。釉色洁白匀净，明快而纯正。
清宣统 矾红彩描金云龙纹高足盘
高6cm，口径22.5cm，足径14.2cm
故宫博物院藏
其中民窑粉彩的胎质与现代瓷十分接近，釉色或洁白细腻，或白中闪青，有的也二者兼有。
02 釉色纹饰
宣统时期纹饰绘画较为细腻，色彩淡雅，粉彩品种以白地粉彩为多，龙凤、百蝠、百蝶纹样最有名，传世也多。绘画水平较光绪更为精细，形象生动，栩栩如生。纹饰虽以掺人法描绘，但造型较为生动，粉质也不疏松，与胎釉结合良好。
清宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶
高40cm，口径10.2cm，足径12.7cm
故宫博物院藏
其青花瓷器的纹饰色泽甚为鲜艳，基调明快青亮，多有仿古之作，水平也很高，几乎可追迹康熙青花；五彩和珐琅彩的制作也具一定水准；其他各色釉，如珊瑚红、黄、白、蓝、绿、窑变、仿官、茶叶末釉等，虽然数量和品种较少，但制作水平并不低于先朝，工艺技法还有提高，并逐步形成其时代特征。
03 器型
宣统瓷器器型依然如旧，赏瓶、玉壶春瓶、琮式瓶、贯耳方瓶、棒槌瓶等仍有烧造。粉彩器型多为日常生活用具、陈设瓷及文房用具等，日常生活用瓷有碗、盘、杯子、渣斗等，陈设瓷瓶类以赏瓶为多，另有玉壶春瓶、棒槌瓶等。碗类制品中较多见一种卧足小碗，有青花、珐琅彩等。
清宣统冬青釉凸花八卦纹琮式瓶
高27.7cm，口径9cm，足径10.7cm
故宫博物院藏
04 款识
宣统官窑粉彩器的款识以“大清宣统年制”六字楷款居多，也有篆书款，凡青花款均为楷款，双直行六字，字体清秀工整，书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。
黄地绿彩花鸟纹碗
清宣统
高6.5cm，口径12.4cm，足径5.3cm
宣统民窑粉彩器物有“大清宣统年制”红彩和青花楷款，另有书干支纪年款，书写较为草率。宣统时期还有部分纪年款器，有的书“宣统二年继世堂”，有的书“宣统庚戌宜春堂”、“宣统己酉宜春堂”(后者为宣统元年、前者为宣统二年)。另外还有一些祭器，有的写明“坤宁宫祭器”字样，显然是皇家的祭器。
清宣统青花双“喜”字桃蝠大碗
高9cm，口径21.1cm，足径8.5cm
故宫博物院藏
宣统民窑瓷器继续沿袭光绪传统，国外先进的制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。为了满足市场需求，特别是广大农村市场的需求，宣统民窑粗瓷产量大大增加，间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产，给人的印象是景德镇制瓷业急剧衰落。另外，由于民窑许多瓷器并不落款，所以在鉴别之时可能被划归于光绪或民国了，使得人们认知中宣统民窑器在传世品中出现比较少。
另外，在这个时期由于时代进步出现了新式瓷！
1840年鸦片战争以后，社会发生了巨大变化，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会。瓷业的发展同其他经济、文化事业一样，随同国势之日衰，逐渐走向下坡。正如民国初期《陶雅》一书所指出的那样：“中叶以后，深厚固不如康熙，美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉、道以降，画工彩料直愈趋愈下……”至光绪时期，瓷业曾一度有所好转，但犹如回光返照。当时清政府想拯救衰退的局面，提出了所谓“振兴实业”的口号，在中国瓷器手工艺中进行了一些改革，创办一些新式瓷厂，成立了陶瓷工业公司。这个改革时期，大约在光绪三十年至宣统二年，其间先后建立了七个新式瓷厂，景德镇和湖南醴陵是比较突出的两个。他们试用机器制瓷烧瓷，采用当时先进方法，生产出不少精品瓷器，一些满清王公贵族在景德镇订烧瓷器，署款“来鹤堂制”、“济世堂制”等。
宣统官窑江西瓷业公司款鸿福齐天碗
高5cm，口径12.3cm，底径4.8cm
湖南醴陵瓷业公司创造的釉下五彩轰动一时。釉下五彩画面采用中国水墨技法，同时吸收西洋画法，注意光线明暗和投影，透视感较强，色彩柔和淡雅，每件釉下五彩瓷器的画面，都具有鲜明的艺术特色。
《简明陶瓷辞典》一书说釉下五彩采用“三烧制”，即先以 800℃低温烧成素胎，然后进行彩绘，为使画面上的墨线及色料中的有机物和杂质等挥发，再以同样煅烧一次，最后罩透明釉经高温烧成。这样烧造出的瓷器胎质瓷化强度高，釉面玻璃化程度强，釉面滑润，光彩雅丽，瓷画面富有日本艺术品风格。
釉下五彩首先保护了纹饰不受外界的磨损，日用品在使用时还减少了彩中铅的毒害，因此釉下五彩的问世，受到国内外的欢迎。这种新式瓷画在1907-1912年间，曾参加过国内南洋劝业会和国外巴拿马、意大利世界博览会，均获得一等金牌荣誉奖章。而且因烧制方法简便，还可提高生产率，釉下五彩瓷是近代中国陶瓷发展史上一个新成就。
清宣统 醴陵釉下五彩花卉瓶
北京保利2012春拍
成交价172.50万元
湖南瓷业公司生产的釉下五彩瓷，多为立体的陈设品，如琵琶式尊、镂雕菊花套瓶、山水人物纹瓶、菊花纹瓶。瓶底青花书写款识有“大清宣统二年湖南瓷业公司”、“大清宣统三年湖南瓷业公司”，或“湖南制造”等，也有无款者。
中国瓷器发展脉络紧系着历史时势，盛世兴收藏，盛世才兴瓷，宣统瓷可以说是末代清瓷的一次回光返照！
参考资料：
醴陵国瓷馆
清宣统瓷器艺术特征探赏.余桥
嘉庆至宣统粉彩瓷艺术特征演变研究.刘彦君
清代官窑瓷器的装饰特色及文化传承研究.刘庆
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