艺术品的同构

同构，是一个数学的概念。数学里面有一种分支叫拓扑学，其中一个概念就是空间的同构（映射）。我们按下不表。我们借用这个用语，来讲艺术上的事情。

绘画，一个通常的做法是临摹。就是把一幅大师的油画，依样画葫芦画一个。这个是最简单的一种同构，是1对1映射。就是原作上有啥我就画一个同样的。

另一个是仿作，就是把大师的画法吃透，不是临摹而是画一张大师从来没画过的画，用的就是大师的风格和习惯技法。比如把莫奈的池塘睡莲系列，吃透了，自己画一张睡莲池塘，也有那个日本侨。但是绝对不是莫奈画过的。

这个也是一种同构。在三个要素上，建立一种映射，一个是主题：睡莲池塘日本侨，第二个是色板，就是用莫奈常用的一套颜色，比如他用过的紫色调，或者蓝色调，第三是笔法，莫奈画垂柳那种长的拖笔，画睡莲叶子的细笔轮廓，等等。

这种同构比较复杂，但是只要潜心研究，还是可以做到的，可以模仿出大师的风格。

还有一种层面的同构，比如马蒂斯画的《跳舞者》，就是用黑色勾线，用纯色填色。这是马蒂斯学习一种东方绘画（应该是学习日本画法）。油画的主流是画三维的形象，马蒂斯学了这种画法，就是用二维的形象来画油画。这是把东方的画法同构到西方油画里面来了。

这种同构，并没有模仿特定的画家或者特定的作品。但是他把另一种绘画的本质，就是二维表现，实现在自己的油画里，实现了同构。

如果理解了这个例子，读者就可以理解各种的艺术流派的演变。

从这个角度我们看，中国画中诗书画达到的意境的结构，在西方油画体系中无法建立同构。因为这种三层的构造，在西方是不存在的。这个三层构造也不是单单靠绘画就能构建的，诗和书法，那是另外的庞杂的体系。而意境这种心理的层面，看不见摸不着，可以意会而不可言表，更加属于高级的层面。

由此，我们也许捕捉到了西方绘画没有学过中国绘画的深层次原因了。