敦煌壁画里的绝美色卡

印花和平鸽丝巾（常沙娜设计）

敦煌壁画作为我国艺术的瑰宝和精髓，她的配色更是富有极强的表现力，我们从敦煌壁画的山水画场景中选取五种颜色制成色卡，一起来探寻中国宋代以前山水画史之谜。

狩猎图与山水 莫高窟第249窟窟顶北披 西魏

壁画色卡

西魏第249窟窟顶四披下部描绘出连绵不断的山峦，这里更大的空间，使山水树木得到更为自由的表现。对山头的晕染则往往通过同类颜色的深浅变化来表现山峦的层次。这种深浅相递变化的配色更富有装饰性。

太子回宫 莫高窟第428窟东壁 北周

壁画色卡

山头用石青、土红等色平涂，看起来是为了表现一种装饰性。另外，这些错落起伏的山峦从画面整体来看，还表现出一种韵律和节奏的美，使横长的画面显得活跃而充满生气。

观音救海难 莫高窟第420窟 隋

壁画色卡

第420窟窟顶西披，表现法华经变中群鸟听法的场面。

画家画出大海及波浪，但当时的画家还未掌握描绘大海的技法，画出的大海仍像水池一样，在水池中还画出莲花。左边描绘海浪，令人想起彩陶纹饰中的波浪纹，那样图案化的处理方法仍是一脉相承的。

远山与小船 莫高窟第323窟北壁 初唐

壁画色卡

第323窟的故事画中，上部远景中几处画出了小舟，与山水相映成趣，表现了烟雨迷蒙的江湖景色。尽管线色脱落，但是仍可看出近处的波浪和远处的河流，特别是远景的点点帆影，颇有“孤帆远影碧空尽”的意境。

山水 莫高窟第148窟西壁 盛唐

壁画色卡

莫高窟第148窟背景的上部，山势表现得十分雄奇。在辽远的原野后面，危崖耸立，其中还画出一片白云把半山腰遮住。

化城喻品 莫高窟第217窟南壁 盛唐

壁画色卡

第217窟南壁西侧，是根据《法华经·化城喻品》来绘制的山水图景。

这幅山水画，主要表现了四组山峦：左侧一组山峰刻画颇细，以石绿和浅赭相间染出。右侧是潺潺的流水。中部是一组平缓的山丘，与左侧的山崖相映成趣，用很单纯的笔法勾描，平涂石绿色并刻画了不同的树木，花开烂漫，一片春色。

日想观 莫高窟第172窟北壁 盛唐

壁画色卡

第172窟中的山水画表现出了真实的空间透视，体现出画家驾驭山水的熟练程度。右侧画出高耸的山崖，韦提希夫人坐在山下，左侧一条河流环绕，上部画出淡蓝色的远山及彩云。青绿色画出远景中的原野，与近景中赭红色的山崖形成强烈的对比，华丽而不流俗，充分显示出唐代山水画的高度成就。

山水 莫高窟第369窟南壁 中唐

壁画色卡

比起唐前期的山水画来，那种鲜艳的青绿颜色用得较少，大多仅用赭色染出；线描也用极淡的色彩勾出，以致在很多地方如果不仔细看，往往看不出轮廓线。这是唐代后期山水画的一个倾向。

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