颜真卿与王羲之用笔的最大区别

颜体被誉为王羲之之后，最具有创新价值的字体，其个性及独特性不言自明。那么练颜体需要注意哪些问题呢？它与二王笔法有什么区别呢？

第一，下笔深浅的问题。

毛笔是软笔，按笔力量大则笔尖入纸多，写出来的点画就粗，反之则细。关于下笔深浅，有一个通俗的说法就是——“一分笔”“二分笔”和“三分笔”的问题。

一般来说，唐代书法家中褚遂良用一分笔，欧阳询用二分笔，颜真卿用三分笔。相比较而言，颜真卿用笔最重。与他们相比，王羲之则虽几分笔都有，但是整体上而言，他的用笔是比颜真卿要轻的，可以理解为以一分笔到二分笔之间。

第二，使力方法的问题。

三分笔与一分笔的问题，表面上是用笔深浅的问题，实际上反映了一个书法中非常重要的问题，那就是使力的方法问题。古人论书以“力”为主，王羲之的老师卫夫人说“多力丰筋者圣，无力无筋者病”就是如此。

颜体与二王笔法最大的区别，就是用笔方法的不同，这个用笔方法的区别就是“锥画沙”与“屋漏痕”的区别，通俗地说也就是“滑冰”与“骑摇摇车”的区别。

王羲之的笔法至唐代由其七世孙智永和尚传于同乡虞世南，虞世南传于外甥陆柬之，陆柬之又传于其子陆彦远。陆彦远所悟出的“锥画沙”笔法可谓二王一脉的嫡传。史载：'(陆彦远)于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。'

锥画沙的笔法使力以轻快为主，所以王羲之的字被人称为“飘若浮云，矫若惊龙”。锥子划沙，起止无迹，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，书迹圆浑。通俗地说，亦可以以滑冰之力喻之。其要诀在于轻快流畅，潇洒自如，具有魏晋风度的神韵。书法家孙晓云说：“此种用力的方法，我一直找不到适当的词来形容。有一次，看电视里转播花样滑冰，突然心里一动：此力，乃滑翔毋之力。物理上称作‘加速过程’和‘惯性力’作用。发力即产车加速度，提高速度。所以，这样的发力，速度迅猛而准确到位。在有大量公务要记录下来，又无打字工具的时代，既可以加快书写速度，又能整齐美观。后来，我看书知道，苏东坡用‘水上撑船’来比喻，甚是形象。”

书至中唐变新体。二王飘逸的书风弥漫数百年，至唐而倦。适应盛唐的雄浑气象，颜真卿的字以重浊为主，颇类杨妃之丰美，所以颜真卿的字肥大厚重。颜真卿曾以“屋漏痕”来自喻其用笔方法，若究其原理，通俗来说也就是“摇摇车”的玩法。

摇摇车是儿童喜欢玩的一种车子，坐在车上左右摇摆借力而前。这种方法与颜真卿所说的雨水从墙上蜿蜒下注的“屋漏痕”之用笔方法颇为相似，亦类似于动物界中蛇的前进方法。摇摇车前进的规律是什么？ 摇摇车是靠摩擦力前进的，它在运动中交替进行着加速和减速，不能像其他车一样一直加速，所以速度不会太快。它左右摇晃蜿蜒前进的样子，类似于蛇行。爬行时，蛇体在地面上作水平波状弯曲，使弯曲处的后边施力于粗糙的地面上，由地面的反作用力推动蛇体前进。 两者的前进方式在物理学上应该是相同的。假如不考虑人对蛇心理上的厌恶，不考虑它仅仅是一件儿童玩具，而仅仅考虑二者原理的相似，摇摇车叫做“蛇行车”似乎更合适。

颜体用笔之力类于蛇行之类，故速度下降，与纸面的摩擦力增强，一变二王书法的风流潇洒为重拙沉稳。类似于文学上由太白诗风向老杜诗篇的转换。此种笔法之变实为颜真卿与王羲之用笔的最大区别，其内在深入的反映是一个使用力量的方法的不同，学书者不可不知。