巨然的画树之法

巨然为一江南和尚,生卒年不详,大约活动于南唐后主到北宋初年之间。

巨然师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草、细径、危桥、茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。

巨然深受华北山水画风的影响，所以他的画风实为融合南北两地的景观，进而表现出一种秀丽与雄浑兼备的视觉美感。

巨然多以长披麻皴画山石，笔墨秀润，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。

董源多画夏山，巨然多为秋山，他们的画法虽然一脉相承，将二人的作品对比欣赏也颇有意味。

巨然的代表作品有《层岩丛树图》，《秋山问道图》，《秋山图》，《万壑松风图》，《溪山兰若图》等，细细分析如下。

兰若（rě）是阿兰若的略称，意思为寺庙。巨然的《溪山兰若图》描绘的是一处坐落着佛院的清幽山林。

溪山兰若图 局部

画面中的树木分成了三组，左边的树木比较矮小，树叶用垂叶点点出来，中间的树木高大，树枝类似于鹿角法，树叶和马尾形松针的画法相似。右侧为枯树，树木遒劲，枝桠交错。这丛树木攀援着藤蔓，意境更加清幽。

溪山兰若图 局部

画面中共有三棵树，分成两组，左边的一棵树向左上方长出，树根裸露，树皮龟裂，树干上缠绕着几圈藤蔓，树叶用鼠足点画成。右边两棵树枝干交错，树干上有节瘤，苔点，树枝呈向上的鹿角形。高大的树木和矮小的庐庵形成强烈的对比，突出了环境的幽邃。

这幅《秋山图》以画树亦以中锋画树，虽细小处，仍具酣畅之势。

秋山图 局部

图中，前面的树用墨笔画就，树叶也用重墨点出，后面的树，用淡墨层层皴染，形成墨色淋漓，意境悠远的效果。

《秋山问道图》多作长林杂树，于庄严雄伟中，显出山林烟霭之胜。

秋山问道图 局部

，画中这棵树向右平着长出，树木虬曲，尽显古意。

《万壑松风图》绘江南烟岚松涛，有沉郁清壮之韵。

万壑松风图 局部

“丰”字形的松树构图，是这幅画的特色。

《层岩丛树图》描绘的是一场大雨过后山峦树木润泽的景象。

层岩丛树图 局部

层岩丛树图 局部

这幅图图很好地体现了巨然的点墨技法，主要表现“点苔”、“点叶”两个方面。作者在淡墨的基础上，有意识无意识地点缀大小不一、浓淡疏密的苔点，既洒脱不拘又极富韵律感。点叶不为树的具体枝叶所累，点按自如，突破了前人的画法。山间的丛树用稍浓的墨勾出枝干的轮廓，树叶则以浓淡不同的墨点簇而成。有些墨点虽远离树枝本身，但总体井然。在整个画面上，重笔浓墨与染晕浅墨形成对比，描绘出了山林的烟岚气象。