随读闲扯《金瓶梅》（第八十三回）
随读闲扯《金瓶梅》（第八十三回）
回目：秋菊含恨泄幽情 春梅寄柬谐佳会
紧接上回。潘金莲是好强之人，见敬济在天亮时分越墙而去，心中一时又后悔起来，却终是眼睁睁让他离开。这种欲擒故纵在生活中常见，虽然浪漫，让生活多姿多彩，过份了就可能适得其反，使双方劳而无功，一定要谨慎。
第二天是七月十五日，俗称盂兰会（鬼门开）的祭日，家家都要为去世的亲人烧化纸钱纸人等各种想念之物祭奠。吴月娘这天便坐轿往薛姑子所在的地藏庵那里去，替西门庆烧纸钱箱库，几个妇人也都送到大门首。回来时，孟玉楼、孙雪娥、西门大姐都往后边去了，唯有金莲落在后面，刚走到前厅仪门首，就又撞遇到陈敬济正从李瓶儿楼上寻了当库衣物出来。全书中奇葩“撞遇”甚多，不难看出多是人物潜意识的表现，增强了讽刺性。金莲叫住敬济，二人又扯昨晚之事，扯过再约了今晚相见。不想黄昏时分，天色一阵阴黑，随即簌簌下起雨来。敬济极想去给金莲证明自己的一片真心，长等短等，那雨就是不住。到初更之时，月娘已经回家，西门大姐和丫头正在上房陪着，敬济实在等的不耐烦，便披着一条茜红毡子卧单，从西角门走入花园，推开了金莲院子的角门。金莲知道敬济必来，把角门虚掩着，又早分付春梅灌了丫鬟秋菊几钟酒，一同在炕房里先睡了。敬济进房，见纱窗半启，银烛高烧，桌上陈放酒果。继而两个叠股而坐，拉扯闲话，金莲又问簪子之事，敬济只得再次发誓一番。金莲道：既然这簪子与你无关，我也不要你的，只要把我与你的那些簪子、香囊、帕儿物事收好，少了一件，我与你答话。所谓物轻情义重，女人恋爱时多半很看重这些小物件，而男人备感头痛，还得装着如何如何信誓旦旦。说毕，两个吃酒下棋，到一更时上床，颠鸾倒凤狂了半夜，金莲把昔日用在西门庆身上的功夫，都尽施展于女婿身上。从这一段偷情的整体发展状况来看，总是以潘金莲为主导方向，陈敬济只是一个幼稚被动的镜像，与西门庆若有相似，反映了一个被颠倒的社会世相，让潘金莲的社会悲剧变成了一个道德寓言，减弱了批判的力度，这是兰陵笑笑生的局限。
谁料，秋菊先是在那边听见有男人说话声音，却不知是那个。到天明鸡叫时分，秋菊尿急起床，忽听那边房门响动，打窗眼看去，朦胧月色下，细雨未止中，一人披着红卧单，从房中出去。次日，秋菊就径到后边厨房，向丫鬟小玉说了，原话直白，表明脑袋一根筋：“恰似陈姐夫一般。原来夜夜和我娘睡。我娘自来会撇清，干净暗里养着女婿。”殊不知小玉和春梅要好，便转告了春梅，春梅归房又一五一十告诉了金莲，建议要教训几下，不然“叫他骗口张舌，葬送主子。”金莲大怒，将秋菊叫到面前跪着，先是大骂，语言用了一系列生动的民间口头禅，“叫你煎煎粥儿，就把锅来打破了。你敢‘屁股大——吊了心’也怎的？我这几日没曾打你这奴才，骨朵痒了！”，后来用棍子尽力抽打了三十下，打的秋菊杀猪也似叫，身子皮儿都破了。这还不算，春梅又走过来，极力怂恿主子，道：娘这样打不过与他挝痒儿罢了，不如剥了衣服，叫小厮儿来，拿大板子尽力砍与他二三十板，看他怕不怕，做奴才，就应该里言不出，外言不入，都似这般，就养出家贼儿来了。秋菊还在顶嘴不承认，被金莲喝住，赶紧遛往厨下去了。这一段情节，写尽三个女性的不同性格：金莲最后没听春梅之言，表明内心是恐慌的，不愿逼急了秋菊走绝路，反是春梅事不关己的清高孤傲，表面护主心切，实际伤害金莲更深，一味在旁挑拨离间，使事件向下一个高潮不可控的发展。而秋菊几乎是整部《金瓶梅》小说中最不起眼的小人物，却成为潘金莲命运反转的重要推手，这就是生活的荒诞与讽刺性，无论在世界历史上，还是现实生活中，都不乏小人物反抗暴力压迫的反转故事。
八月中秋一日，金莲暗约敬济夜间赏月饮酒，不想二人贪睡至早茶前后还未起来，再被秋菊睃到眼里，连忙走到后边上房告状。月娘才起床梳头，丫鬟小玉正站在门首，秋菊便拉过小玉一边，教小玉告知月娘，“前日为我告你说，打了我一顿。今日真实看见，我原不赖他，请奶奶快去瞧去。”小玉精明，又与春梅要好，不想掺合这种傻事，骂道：张眼露睛奴才，又来葬送主子，奶奶梳头，还不快走。月娘在里面朦胧听见，便问他说甚么？小玉再不能隐讳，却相当有技巧地说：五娘让秋菊来请奶奶说话。什么叫说话的艺术，这就是。品味小玉简单的一句话，印证了春梅所说“做奴才，就应该里言不出，外言不入，都似这般，就养出家贼儿来了”的本份；另一方面，其意思转折的微妙，真可谓胜读十年书，所以生活是一部伟大的教科书，死读书是我辈大忌。月娘其实也是心有灵犀，梳了头，轻移莲步，蓦然来到前边金莲房门首，却被春梅远远看见，慌忙先进去通报。金莲与敬济还在被窝内，听说月娘到来，慌的手脚不迭，连忙将敬济藏在大床里侧，用一床锦被遮盖严实，再叫春梅放小桌儿在床上，拿过珠花来假装穿珠花。不一时，月娘到房中坐下，问六姐咋还不见出门，一面拿珠花表扬穿得好看，到明日也替我穿条箍儿戴。金莲听着月娘尽是好话儿，心头小鹿稍安，一面令春梅倒茶。月娘吃了茶，坐了会去了，临出门叫金莲快梳了头去后边坐。应该说，月娘的突袭颇费了一番心机，一时串门而来，貌似关心，实际是有所怀疑，只是不说破，给金莲一次警告，毕竟这种丑事嚷闹开来，最丢丑的是西门大院，受指责的是月娘管教无方。同时，从小说创作结构讲，故事一波三折，不但增强了讽刺性，也让情节更有吸引力。然而金莲并没收手，反而变本加厉，所谓当局者迷，这是后话。当下金莲与春梅整捏了两把汗，连忙撺掇敬济回去。金莲还在纳闷，月娘等闲无事不来，今日大清早辰来做甚么，春梅便猜测又是秋菊奴才嚼舌。过不一会，小玉走来，如此这般将秋菊告状一事说来。想来小玉也是考虑再三，谨防这把火烧到自己身上，所以采取两全之策，既防月娘指责隐瞒不报，又给足春梅与金莲面子，真是聪明完美。
“看官听说，虽是月娘不信秋菊说话，只恐金莲少女嫩妇没了汉子，日久一时心邪，着了道儿。恐传出去，被外人唇舌。”“不信”只是作者的视角，“只恐”则暗示了月娘的怀疑，“恐传出去，被外人唇舌”是月娘的市井见识和行动依据，也是女人在那个专制封建时代的局限。所以紧接着，月娘就以爱女儿为借口，不叫西门大姐出远门，把李娇儿原来的厢房挪与大姐住，让两口儿搬进到后边仪门里来，隔断了与金莲的方便。张竹坡夹批指责月娘何不把金莲搬到后边来，金莲会同意吗？月娘还避之唯恐不及，这属于强人所难吧！同时，西门大院仅剩下门首的解当和生药铺，恰逢生药铺主管傅伙计请假回家，月娘就安排敬济轮番在两铺子里上宿，回来取衣物药材，也俱让玳安儿陪同监督，各处门户上锁，丫鬟妇女无事不许往外去，凡事严紧，月娘这一番忘羊补牢的行动，一时间还真阻隔了潘金莲与陈敬济两个人热突突的情欲。特别是潘金莲，一个多月里，绣帏孤冷，画阁凄凉，害些木边之目（相）、田下之心（思），脂粉懒匀，茶饭顿减，带围宽褪，恹恹瘦损，看来潘金莲真的是陷入了一场泥足深陷的爱情里。其实，从后边的情节线看，春梅这时已经对小鲜肉般帅气小伙儿动了真情也是可能的，只是现在都全隐藏在内心，连作者兰陵笑笑生也一点看不出，以至一笔没有透露。而这两个女人对陈敬济能够动情，最根本的原因，还是那时候女人的天地太封闭，敬济几乎成为他们唯一能够挣扎触到的寄托与希望。春梅看着金莲的悲苦状，心内不忍，安慰说：这等虚想也无用，我听说大娘今晚要宣卷，晚夕我推往前边马房内取草装枕头，好歹到铺子里叫了姐夫和娘会一面。金莲说你若可怜我，恩有重报，决不有忘。春梅贴心表示：娘说的那里话，你和我是一个人，爹又没了，你明日往前后进，我情愿跟娘去，咱两个还在一处。如果读者能够超越政治正确与道德说教的泥潭，去深刻体会人生的困苦况味，不难有一份大彻大悟的“理解之同情”。每一个生命的悲喜，都来自于独立个体对社会命运的不同选择，而每一个选择，无论正确与否，都是一个鲜活生命对认知的挑战，本质上又都是悲剧性的，我们只有怀着悲悯之心，才可能拨开文字与生活迷雾，读懂看透生命本身。
到晚夕，金莲先在月娘处使了个金蝉脱壳之计，假托心中不自在，回到前边自己房里。春梅则筛了两大碗酒，打发秋菊吃下，扣他在厨房内睡觉，落后，拿一个筐儿，在前边先撮了一筐草，就悄悄来到印子铺。敬济开门，又惊又喜，春梅问小厮们在哪里，敬济说玳安和平安今天都去生药铺中守屋睡，当铺“独我一个在此受孤恓，挨冷淡”。张竹坡夹批说“金莲带丫鬟气，春梅却带夫人气”，就从金莲脱不掉的不耐烦小心眼，反衬春梅坦荡大气，敢于将玳安和平安称小厮，这个评断相当精准。而本应属于贵婿的敬济，却受到月娘的冷落，与下人小厮一样在店铺里睡觉，备感屈辱，这为后来的反叛再次埋下伏笔。春梅玩笑着说过因由，表达了金莲的相思之意。原词话本有金莲写给敬济的一首《寄生草》词，绣像本删减了。敬济颇感动，一面开橱门，取出一方白绫汗巾，一副银三事挑牙儿与春梅，两个又按在炕上搂抱戏耍一回。为掩人耳目，春梅早走一步儿，像模像样先拿了草筐儿回来，对金莲汇报过约定，连敬济给自己的小物件儿也没隐瞒，可知春梅与金莲的感情非常融洽，以至金莲凄惨死后，方有春梅的义举。陈敬济随后到生药铺，推说月娘叫他听宣卷，让平安儿到当铺照看睡下，一路径打后边角门走入金莲那边，依旧摇木槿花为号。春梅连忙引入房中，金莲迎门喜极，口中却尽是笑骂，说着携手进房坐下。春梅关上角门，房中放桌儿酒肴，金莲和敬济并肩叠股而坐，春梅打横斟酒。待都吃到酒浓上来，犹如久旱逢甘雨，金莲先是拿出西门庆的淫器包儿，教敬济使，然后又叫春梅在敬济身后推送，玩了一次狂欢三人行。不想秋菊睡到半夜起来方便，见房门倒扣，伸手拨开鸟吊儿，大月亮地里蹑足潜踪，打前房窗眼里张看，正见得房中明晃晃灯烛里的一幕丑态。这已经是秋菊第三次所见，有了前两次教训，知道空口无凭，秋菊干脆瞧了个不亦乐乎，然后依旧回到厨下睡去。死磕派小人物秋菊真的告不倒主子吗？我们无妨试目以待。
三个颠狂到三更时分才睡。春梅在天还未明先起来，走到厨房，见门开着，便问秋菊，秋菊道：“你还说哩！我尿急了，往那里溺？我拨开鸟吊，出来院子里溺尿来。”秋菊的回答笨拙硬朗，如见其人，很是个性化，底气自然是抓住了小集团的丑陋把柄。春梅反倒一时脑子短路，说屋里放着杩子，怎么不用？秋菊回答我不知杩子在屋里。兰陵笑笑生最会描写这些生活中的小幽默，两个人貌似一本正经的争执，读者却看得乐不可支，从而消解了生活的悲壮，裸露出平庸荒诞的喜剧性。两人聒噪一阵，秋菊这次占了上风。天明时，敬济起来往前边去了，金莲问春梅在后边乱甚么，春梅如此这般将秋菊夜里开门的不正常一节告说，金莲气恨交加，又要打秋菊。不想秋菊一早就又走来后边上房，报与月娘所见，反而被月娘一顿喝骂，说秋菊葬弄主子，轻事重报，上次说陈姐夫藏在房里，害自己走去，那有个人影儿，“凭一个弄主子的奴才！一个大人放在屋里，端的是糖人儿，不拘那里安放了？一个砂子，那里发落？莫不放在眼里不成？传出去，知道的是你这奴才葬送主子；不知道的，只说西门庆平日要的人强多了。人死了多少时儿，老婆们一个个都弄的七颠八倒。恰似我的这孩子，也有些甚根儿不正一般。”月娘这话半真半假，半真的是，月娘确实最关心西门大院的名声，这看似见识短浅，实际上是很正常的市井民风，大多数人莫不如此，无可指责。半假的是，月娘并不如话中所说，而是已经怀疑金莲与敬济二人，只是碍于名声，一时也不好撕破情面，只得相机而行，这就变相给金莲、春梅和敬济三人挖了一个大坑，只等他们去跳。更夸张的是，月娘还要打秋菊，唬的秋菊往前边疾走如飞，再不敢来后边说了——这只是暂时，不然不叫死磕派。我们很难看出兰陵笑笑生对秋菊死磕行为的好恶感，只用一种幽默的笔调白描出人物的行动，让读者去感受而非评价生活。
金莲听见月娘喝出秋菊，虽然不敢相信，心中却放松了警惕，越发大胆，所以我说这是月娘设的陷阱。西门大姐也听见了月娘的话，背地里审问敬济，敬济自然一力否定，大姐发下狠话，骂道：“贼囚根子，你别要说嘴！你若有风吹草动，到我耳朵内，惹娘说我，你就信信脱脱去了，再也休想在这屋里了。”在小说中，这位西门大姐大多只是一笔带过，只知道是西门庆第一夫人、早死的陈氏所生，陈敬济老婆。这段文字几乎是西门大姐在全书中最具体的细节描写，读者几乎立即可以从这些言行中，感受到吴月娘身上那些特别令人反感的性格：势利、伪善。为了增强人物性格和关联性，兰陵笑笑生经常让不同人物之间有一些性格重合之处——同中有异、异中有同，从而使书中人物形成一个波澜状不断叠加、不断互相影响的密闭空间，说明了环境塑造性格，性格决定命运的公理。
前情参考
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