中国山水画论理与技法，技法四《创新构图法“透视取势法“》

技法三中介绍了二十种传统构图法，本文由焦墨大师秦国健，以自身创新画作作为实例，图文并茂，介绍其创新的构图法“透视取势法“。

“透视取势法”是现代人由人的视觉来观察视物的方法，是绘画和其他造型艺术的专用术语。安照透视的原理和方法进行造势取势，安排入画内容构成画面的构图方法，称为“透视取势法”。它是与视点的定位和移动、视向有关，以透视的方法来区分的。

下面分别介绍各种透视取势的方法。

一，仰视取势法。

视点固定在低处，仰望高处，将视物耸立在画面的主体位，形成高远之势。如《溪山舟渡》

又如《云山溪水春意浓》

二，俯视取势法。

视点固定在高处，俯视低处，这样，既能体现高大雄伟的山体，能从山顶高处下望溪流，还能平视山顶上的平远之势，如《溪山晓韵》

又如《初秋枫林艳，(泉瀑溪水清》

三，平视取势法。

把视点放在水平线上，由近处望远处，可展现阔远效果，如《江天渔家》

若把视点位于高处云层，可展示辽阔的云海场景，如《黄山石猴观海》

四，上下广角取势法。

把视点固定在中间位，上下广角视物，把所视物景展现在同一画面上，如《溪山幽居图》

又如《溪山楼观图》

五，广角俯视取势法。

把视点位于高处，向下同时向前广角俯视，可展示一往平川与高山云海的场景，如《山水画》

又如《黄山煙云》

此法还能把大面积的城市风景收录于同一画面上，如《漯河市沙河、澧河交汇处全景图》

又如，《新疆克拉玛依九龙大埧全景图》

六，纵移平视法。

视点沿着与水平线垂直的方向上下移动，把视点位于低位处、中位处、高位处所示物景展示在同画面上，使画面内容丰富、层次分明，如《峡谷有声含晚秋》

又如，《溪山行旅图》

又如，《溪山策杖图》

七，纵透视取势法。

将平面上离视点较远的物体放在高视点较近的物体之上，如《九寨多泉瀑》

八，斜透视取势法。

高视点远的物点沿着斜轴线向上延伸，这也可理解为是传统的对角取势法的理论基础。如《黄山清凉寺》

九，重透视取势法。

即前景的物体放在后景的物体之上，如《溪桥策杖图》及其截图

以此图及其截图可看出，把以山岩为主的前面山体贴压在后面整个深色山体的前，使画面显得十分厚重。再如《烟寺晚钟》

这幅画中，前面的山体层层压在后面山体之上，纵向深入，这是一种“深远法“布局构图，说明深远法构图是以“重透视”为理论基础的。

十，远近透视法。

即是把离视点远的物体画得比离视点近的物体小，即“近大远小”这在中国传统理念中也有论述，如，《桂林象鼻山》

又如《村居》

十一，近缩透视取势法。

即有意缩小近部物体，防止近部物体档住后面或远方的物体的表现方法。如《观瀑图》

此门立中为了表现后山上的瀑布的水口结构及水流气势，有意把前面观爆人所在的山体画小画偏，观瀑人画得更小。

十二，隐性透视取势法。

即虚化前景，以表现后景，给人以幽远和迷远之感来营造画面，如《长江三峡玉女峰》

十三，空气透视取势法。

即物体离视点越远，笔墨越淡越模糊，离视点越近的物体线条、墨色越粗壮越浓黑。如《漓江一曲千峰秀》

十四，色彩透视法。

因空气阻隔，同颜色物体距离越远色彩越淡越模糊，在焦墨画中离视点越近线条和墨色越浓墨粗壮。如《漓江金秋》

又如《万壑松云》

十五，焦点透视法。

即视点固定在一个点，象照相机一样把视线广角范围内所视物象摄录下来，如《杭州西子宾馆》

又如，《故宅秋韵》

十六，散点透视取势法。

它与焦点透视不同，其视点不固定在同一地方，也不受视角的限制，根据需要，可移动视点位置，可上可下、可前可后，也可以平行移动，如古代的《清明上河图》就是根据散点透视原理创作绘制成的。下面展示秦国健最新焦墨版的《清明上河图》

很多巨幅大画也是用此法绘制创作的，如《九寨多泉瀑》

又如《月亮酒店全景图》

百米长卷也是用散点透视取势法来创作的，如秦国健创作的百米长卷《万里山河图》，下面展示几个截图。