金采科技自家试音碟 (前言)
此后几篇文章，我会由自家用的校声试音碟抽几首较喜欢的乐曲，介绍一下它们的效果，也许能帮助读者对校声有进一步的认识。校声是我的老本行，从校声的角度来写唱片，也许会是一个传承的好主意。
找到合适的乐曲并对它们有充足的理解作校声测试用十分重要 (圖源：pxhere.com)
在写我所用的试音碟的音效之前，请大家明白，我是以典型 “暗声” (“现场感”) 派的角度去分享经验。我们注重立体 (3D) 音场的阔、高、深而又有强烈的舞台感；对于注重堂音细节、乐器的布局，和位置的重现尤其重要。相信HiFi 音响同好之中，由雷明大师、沙维奥 (HiFi音响杂志刘志刚先生) 以至在下等，都属于这一派。虽然我们之间过去的校声方式各有差异，例如雷明大师的全金属、何森的木型兼金，以至我和沙维奥的以近乎全木材调校，但所要求的效果都大同小异。
“明声” 与“暗声”
于房间特性、器材和喇叭摆位都类似的前提下，我们“暗声” 派和 “明声” (“感性”) 派的校声偏好相比，音效和音色亦会有出入。
他们一般都认为在喇叭摆位的固定位置以外所营造出的阔、高、深的3D效果是虚假的幻象，因此于此方面要求不高。以人声的高度为例，只要和高中音单元的高度一致就可以了，他们一般营造出的人声结像高度都在三呎左右，和我们要求的五至七呎高相去甚远。以诺亚方舟一碟 (Noye’s Fludde, Decca 425 161-2) (现今在eBay连运费到港卖约400港元) ，第五首 ’Noy, Noye, Take Thou Thy Company’, Noye’s Fludde, op.59 为例：一般明声派系统所出的天主之声音不高于四呎。他们较着重浓烈密集的音色、偏向靠前的台型排位，故有 “可用手摸得到人声和乐器结像” 的说法。而我派所喜的喇叭后结象的深度感会被他们认为是laid-back。他们许多至今不相信，我们所营造出来的舞台高度感并非绝对单凭由高、中音单元的摆放位置所控制。以某大屏风喇叭为例，单用移子大法就可以使天主的高度由低于三呎而跃升至六呎。高音摆放在最低位置的巨型Duntech皇帝、Phasetech喇叭1989的高中音单元离地只有两呎多高，以至Dynaudio Acoustic 15A有源扬声器，都可做到上述效果。
Noye’s Fludde, Decca (London) 425 161-2
和而不同．集百家之长
音响之道，实是各花入各眼，最重要的是自己喜欢，“不喜勿喷”。音响美学在目前仍未有进一步深入的科研及统一标准，还有好多现象只能以 “cause and effect” (因果) 去标签，而未能以眼见为实的科学数据作详解，耳听却仍然为实。上述的只是个人对两派差别的肤浅认识，我认为各有所长，亦各有各玩，最紧要是靓声。耳朵生在自己头上，如意见不同不合，不必勉强接受，亦不需强加于人，与各派知音众乐乐即可，互学互补更佳。
下期我们先钻研一下上文提到的诺亚方舟 (Noye’s Fludde, Decca 425 161-2) 一碟。
*以下为我家试音碟的曲目：
Meditation (碟：Stradivarius on Gold。试：静态定位/细致度/音色)
Hungarian Rhapsody (碟：Living Stereo。试：音场布局/恶声/低音与超低控制及下潜)
Send in the Clowns (碟：Live at the Times。试：人声定位/背景清晰度/细节)
Shall We Dance (碟：The King & I。试：动态定位/舞台感/音场连贯性)
When I Dream (碟：All My Tomorrows。试：定位细节/聚焦力/低频控制力)
Julsang (碟：Cantate Domino。试：空间感/静态定位/分析力)
Yradier (碟：Victoria de los Ángeles。试：定位细节/超低音/高音)
Noye, Noye, Take Thou Thy Company (碟：Noye’s Fludde, Decca (London) 425 161-2。试：动态定位/舞台感/音场连贯性)
春江花月夜 (碟：聆听中国 (HQCD II 玻璃 CD)。试：音场/定位/堂音余韵)
鼓诗 (碟：炎黄第一鼓。试：定位/中低音/控制力)
三国幻想曲 (碟：Audiophile JVC High-lights (3’ disc)。试：动与静态定位/低及超低/控制力)
Sonic Madness (碟：Audiophile JVC High-lights (3’ disc)。试：二声道环绕声/失真/功放持续爆棚控制力)