馆藏传世清代玉器赏析

　　清代玉器当时手工艺的中 心集中在南方，当时是苏州专诸巷，这里汇集了国内许多能工巧匠，他们继承了前明以陆子刚为代表的琢玉技能，开始实行专 业分工、密切合作，玉作坊中切料和掏膛都有专 业的作坊负责，技术上精益求精，创造了难以计数的优 秀作品。

　　清代玉器空 前繁荣的一个崭新的重要社会基础。这个时期强大的市场需求和制造的广泛普及，使玉器的制造和加工出现了中国古代玉器史上最为繁盛的时代，也被后人誉为中国玉文化发展的第三个高峰，对比明代的玉器制造，清三代玉器的使用量非常巨大，除了一部分是宫廷的特定仿古玉外，相当大的一部分是存在于民间玉作坊制作的玉器。

　　乾隆时期的玉器材质优良、工艺精湛、器形丰富、作品众多，都是前 所 未 有的，甚至还有一些外来的玉器，如痕都斯坦玉和莫卧儿玉也深受乾隆喜爱，玉器在乾隆时期从选料到工艺到创新都得到了很好的发展。

　　清代的制玉业空 前发展，从康熙时期至嘉庆时期，是我国玉器历史上的又一个制玉高峰时期。清代玉器可以说是集历代玉器的精华于一身，是集大成的一个玉器阶段。这段时期的玉器多以美丽的和田美玉精心雕琢而成，从皇 家至坊间，观玉、赏玉之风文化非常盛行，而且许多玉肆也大力发展，各类玉器的种类繁多，造型鬼斧神工，玉器用途也更加趋于广泛化。

　　明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空 前 绝 后。 张先生清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。

　　清代玉器在乾隆时期为分水岭，前期的王朝比较重视玉器的材料，所以优质白玉、羊脂玉的开采的量比较广泛，雕刻工艺精美，雕刻造型以防古的神兽、瑞禽、山水、花鸟玉山为主，采用浮雕，浮雕图案的边缘琢成锋利边线，看起来晶莹剔透，触摸起来倒是有点扎手，玉器兼有美观玉实用的功能，轮廓线规则，棱角多为锋锐状，良好的抛光工艺丝毫看不见琢痕，亮光犹如破壁像书房用反光。

　　乾隆时期清代宫廷对文化艺术的追求开始达到高峰，无论是古籍字画还是瓷器和铜胎掐丝珐琅器，乾隆皇帝对艺术品收藏的热情，堪称前 无 古 人后无来者。尤其是对玉器的制作和收藏，乾隆皇帝展现出了无 与 伦 比惊人的狂热，因此被世人誉为“玉痴皇帝”。