轻拨琵琶妙无边—和式太极拳技击详解之”琵琶式“
原作者 贾澎
和式太极拳创始人和兆元（公元1810年-1890年）在创拳时，就力求整个拳架朴实和简洁，始终追求体用一致的原则，促进拳架、推手、散手的三者合一，使理论与实践相互印证，技理相合。通过持之以恒的盘架，使自己的功夫增长，再通过推手的实践来校正拳架，最终运用于实战。正如当代和式太极拳名家和有禄所说，“太极拳既然叫作'拳’，它的技击作用就应该很明显，否则就难以称之为'拳术”’。由于和式太极拳的每一招势都有其独特用意，需遵循正确的方法、要领去修炼，最终会体味到其中之妙。现就“琵琶式”一招举例说明。
一、“琵琶式”的立意
琵琶是古代的一种乐器，著名的乐曲《十面埋伏》就是由琵琶演奏的名曲。“琵琶式”取意在被敌所制的情况下，合掌呈左手上右手下似弹拨琵琶之姿，左手内旋画圆似手挥琵琶之状，故又名手挥琵琶。左右上下配合一致，身体中正，不贪不欠，轻拨琵琶，谈笑之间，潇洒退敌的气势，颇具太极拳奇正之美。
二、“琵琶式”技击用法详解
（注：甲方为黑衣者；乙方为白衣者。）
用法一:图1中，乙方用左手采拿甲方腕部，右手反关节下压甲方肘部，全力拿住甲方左臂使甲方身体倾斜，几乎失去重心。甲方在如此“背势”的情况下，如何转逆为顺，克敌制胜呢？
图2中，甲方在极度不利的情况下，不丢不顶，不偏不抗，随屈就伸，身体左侧借势放“松”下来，趁乙方放松的瞬间，起左腿套入乙方右腿内侧。此时双方战局已经悄然发生变化。
图3中，甲方左肩上领，劲力画弧线，化解乙方的进攻力道，借机转逆为顺，得机得势，重心由右腿转向左腿，逼迫乙方重心由右腿向左腿转移。而此前乙方进攻过于激烈，自己的右腿又被甲方的左腿套住，无法逃脱，旧力已经用尽，而新力还来不及产生，难免顾此失彼，左手还能够看住甲方的手腕，右手却难以看住甲方的左肘，甲方借机顺肘进攻，一个穿心肘就可以置对手于死地。
要点：1．身法规矩、中正的作用
和式太极拳中十分注意“中正”的作用，强调行拳走架时要“求中”、意念上要“守中”、技击过程中要“用中”。
（1 )行拳走架时要“求中”
和式太极拳素有“打拳如坐轿”之说，不论拳势进退侧移，身体始终像端坐轿中一样“端的”（赵堡镇方言，即规矩、端正之意）自如。因为行拳走架出手之时，周身均无定向，要想在多维空间内与在动态中寻求平衡，首先要建立自己在这个多维世界中的坐标与圆点，然后才能够确定前后左右、进退反侧，否则习拳走架也就无从淡起。这个坐标、圆点就是自身的“中正”。因此“求中”是和式太极拳行拳走架的根本要领，身体不能前俯后仰、左歪右斜，只有中正安舒，才能支撑八面。
(2)意念上要“守中”
意念守中是和式太极拳修炼之心法。行拳走架动作规矩端正、不贪不欠、无过不及、不离不即、轻灵圆活，这些都是意念的训练。拳架只不过是意念的载体，我们通过盘架来强化大脑皮层运动中枢对于拳架动作的感知，长期积累这种感知在技击时才能够形成本能反应，心平气静，意念守中，本心与意念抱元守 一，方能够心动意出，意动形随，意到劲到，这样现场临敌反应的时间最短。这才是太极拳后发先至的基础，也是意念的自然状态。若意不能守中，心就不能静，在形则有贪、欠、偏、倚之弊，技击时容易犯呆、滞、不活的毛病，只有自然而然练就的技法，使用时才可以达到信于拈来、随手应物的无意识状态。
(3)技击过程中要“用中”
和式太极拳拳理体系尊崇先天太极图，行拳走架身法要像太极图中的子午线那样垂直中正。技击时则要起于中、落于中，守己疆土也在中位，出手临敌占据中央之地，意在对手之先，方可抢占先机，即所谓“脚踏中门抢中位，就是神仙也难防”。进可以攻，退可以守，转换灵活，舍己从人，但从人由己。同时攻对手于中，取彼也在中。集自己之力在正中就某一处发出，用的是身体的浑圆整劲，也是致胜的根本。
和式太极拳十分注重“中正”练与用的意义。我们强调“中正”，体现在行拳走架、意念、技击三方面，但决不是相互割裂的、规械的，而是辩证的、动态平衡的。在图1中，甲方在被乙方制住时，立于不败之地的关键之处就是身法必须保持动态的、平衡的“中正”，否则克敌制胜就将无从谈起。
2．腿法的运用
在运用腿法时要保持支撑腿稳定，身体端正。腿有支撑身体重力的作用，用腿时只有一腿支撑，身体的稳定性会受到影响，故有“起腿半边空”的说法。在应用腿法时，要做到起、翻、落、钻、稳、准、疾、狠，不能勉强起腿用脚。正如拳论中说“腿脚以为用，必如虎行之无声，龙行之莫测”．腿也是发力的劲力之源，身备五弓，左右腿即为其中的两弓。发劲时，脚向下蹬地，腿弓迅速伸展将力向上传递，达于掌指。拳谚有“手是两扇门，全凭步赢人”之说，也说明了腿法的重要性。在图2、3中，腿法的运用和重心转化是腿法的妙用所在。
3．肘要屈使
肘关节的主要活动范围是屈伸运动。肘屈则臂呈圆弧形，即弓形，肘不可过屈，过屈不圆；亦不可过直，过直少夹。似屈非屈，似直非直，肘关节屈伸自然，伸则气达手指，屈则气贯肘尖。
在技击中用肘一定要谨慎，肘要屈使。和式太极拳中有迎面肘、穿心肘、扳拦肘、七寸肘等，多于近身时使用。肘还有一个重要作用是护肋，沉肘伏肋，肘要轻贴两肋，但不可过紧，以免影响手臂的灵活运用。
图3中，甲方使用的是穿心肘法，此法近身使用，一击得手。在使用肘法时，不可让对方把自己的肘关节拉直，在图1中，如果甲方的肘关节被对方拉直，一切努力都将无从谈起，只有束手就擒了。
用法二: 如果甲方使用穿心肘法未见效果，那么左手继续向上画圆上领对方，待乙方完全被动时，甲方左手反拿乙方左手腕部，右掌顺势击打乙方腹部或软肋处，或者运用身法将对方发出。
要点：1.“三节五顺”是决胜的要点
“人身可分三节。每节又分三节。明三节则灵活。上节不明、无倚无宗；中节不明，浑身自空；下节不明，自家吃跌”。“气之发动，皆由梢节起，中节随，根节催”。明三节．拳松柔，四肢百骸总归一节。五顺者：顺腿、顺脚、顺手、顺身、顺意。头直则意能领得起。身直则颈自然顺直，精神能贯得起，顶劲可上领，肩颈部血脉通畅，意气通达则周身轻灵。腰脊中正顺直，可使脊椎形成反弓之势，是太极拳修炼之“劲力”的源泉，“牵动往来气贴背，敛入脊骨， 则力由脊发”，意何往，身必何往，手向左去身顺之去，腿向左去脚亦顺之去。顺脚时，以后脚跟为轴，摆动脚尖随势而动。走架以腰带动四肢，圆裆活胯。步随身换，手与身应，身与手合。上欲动而下自随之，下欲动而上自领之。上下动而中节攻之，中节动而上下和之，从而形成周身相随、内外相合的整体运动。
在图2中，甲方借力把乙方向上引化，就是非常关键的举动。而图3、4中，甲方的反败为胜，明三节，通晓五顺，三节齐、知进退十分重要。
2，舍己从人、得机得势的妙用
舍己从人在和式太极拳中叫做''要啥给啥，吃啥还啥”。这是和式太极拳在教学时，用最生活化的语言，形象化地说明推手中“舍己从人、化打合一”的技击原理。要啥给啥，符合人刚我柔，以柔克刚的技击原则。
图1中，乙方用刚猛之力拿住甲的左臂，其力大无穷，使甲无力反击也无法逃走，那么甲干脆把这部分给对方算了！“给”是顺对方之势不顶不抗，使对方作用到我身上的力一瞬间化于无形，即击到何处何处空，无处受力。“给”是从人，但不是单纯的“给”，不是简单的顺从。如果要了就给，那就变成任人摆布、任人击打的状态了，那样太极拳就不能称为“以柔克刚、后发先至、四两拨千斤”的拳术了。
“给”是为了“要”，从人是为了由己。在给的过程中，甲形成一个不受力的瞬间，乙方的劲力势必落空。甲若能把握这一稍纵即逝的机会进行反击，那便达到了由已的目的。能由己，即得机得势，不假思索，只需按照拳架走圆行弧，即可迅速改变乙方力的方向，使乙方之力与甲的旋转之圆形成一个夹角。图2中，甲方顺对方劲力向上引化乙方，对方劲力势必落空。使夹角变小的关键有二：一是轻，轻则听劲准确，轻则灵，稍有力至我则自如旋转，使彼力与我身受力点形成最小夹角，用切线化解来力或使我与彼劲接触点处于化力打力的最佳位置；二是接入彼劲之后行圆要小，受力点就越少，反击速度就越快，这是太极拳的后发先至技巧，即吃啥还啥。正如拳论曰“自己安排得好，人一挨我，我不动彼丝毫，趁势而入，接定彼劲，彼自跌出。“于彼劲将出未发之际，我劲已接入彼劲，恰好不先不后，如皮燃火，如泉涌出。”能熟练掌握这些技法，走化就很省力，就可以达到以顺避逆、以柔克刚。四两拨千斤之妙看似神奇，其实符合力学原理。由此看来，功夫扎实、内劲充沛是以柔克刚的必备因素。
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内劲充足，在“给”的瞬间就能保持自己的重心稳定，周身顺遂，随其势屈而旋化蓄劲。在图3、4中，甲方得机得势，或用肘法，或用身法，在引其过与不及阴阳未分的瞬间而击之，均可将对手击败。拳论曰：“借法容易上法难，还是上法最为先。”上是能上去击打，化力借力是方法，乘隙击打是目的，打法较借法更重要，一个环节不到位，就会影响技击效果。如果拳架不规矩、功夫不足，即使可以“给”，但给的同时自己的方寸已乱，又如何把握时机、从容应变，实现借力打人？
用法三:和式太极拳拳式技击意义全在于因敌变化，如果右臂被拿，“琵琶式”使用方法与左边相同，见图5、6、7【题头图），要领相同。
用法四:和式太极拳是“三合一”的拳法，推手与散手用法相同，散手中的用法举例说明：
1．对方用掌或拳迎面击我，我接其手肘合掌采其手腕，同时松胯转身周身合力．右小臂贴其胸腹而发，使其向后仰跌。 2．在散手中化解对方劲力的同时用左肩、肘、勾尖连环击打对方胸腹。对方从右后用拳击我，我右脚则向后退插裆，右肩肘向后靠击对方胸腹部。
和式太极拳招势不尚用“死”法，讲究得机得势，能够圆活自然．挨到何处何处击，通过招法练劲路，由招熟渐悟懂劲。本文阐述的一些用法、要领，希望能为读者练习、使用时动作准确、到位，提供参考。