知青岁月 《窗前种字》作者/郭旺周
公众号第92期
杏花雨后 有杜鹃啼
—读琴心《窗前种字》
文/郭旺周
与琴心大姐偶识于书册，记得那是王子平先生所赠四叟《钓雨图》集子后，才第一次得识琴心名字，也才知晓琴心与四叟的渊源。由于四叟的集子，多有旧体诗词的形式，也不乏有心里流出的感动和上好的诗语，虽多不讲究音律，但作为学界晚辈，除感动之余，我还是很认可的。
直到2010年之后，赵毓麟老师偶然将琴心带入我们《朋来阁诗社》圈子，才正式有了诗交。有了诗词的互赠，建议与修改，既不系统，也不深入。只是就词说词。直到一次与大姐谈词过程中，对其长调的体味恰和词意，一句“我的心你读懂了”，这或许就是我们的默契，也或许是大姐想让我写序的缘由。
当我较全面读到大姐词作时，当属大姐赠与的《窗前种字》那本薄薄的油印小册子。记得当天我就把小册子中的词通读一遍，而后又字斟句酌的加了眉批。读后我被其诗情震撼了，对朋友那直抒胸襟的炙热，那貌似不假雕琢的开门见山及口语拈来，那对逝去的先人及朋友的追怀，那近乎田园诗而又充斥禅理的白描。让人反复咀嚼，余香满口。于是我就利用主编的便利，将遗珠拾起，放在我们《唐山诗词》品牌栏目“古燕新声”中，以为刊物增色。
当这次大姐将其新诗及散文一并寄我之后，我才恍然，大姐“文痴”久矣，要说其词作顺畅、空灵，其散文更是跳跃有致，起落自然，大开大合，融汇心魄。
琴心大姐一直在长我一辈的文友中活动，象长正老、田歌老、子平老、德春老，乃至逝去的剧作家于英老均腹有诗书，才华满满。而却想让我为其书稿作序，惴惴中又似有耳畔知音在催促。
大姐诗作给人的第一个感觉就是不摆架势，情真意笃。当情感将岁月的河流激起涟漪之后，总是将第一感觉直陈眼前。其“双双燕·寄蜀地友人”，即开篇直叙“快春节了”，似不是诗语，却点清时段。而后用诗语直接切入地点和人物，“看蜀地芳兰，郁结冰雨”，写的是巴蜀大地，芳兰周侧，冰围雨打，所述芳兰谁不将其化为雅女之列，且周边环境恶劣。今天如此，以往如何？“经年苦楚”，心中埋藏久矣。去日“群魔乱舞，卷裹去、家翁劫数”，使人想到那过往的政治运动和由此带给人们的苦难。紧接着作者有意识的将笔打住，“春来树自青青，且莫时光辜负”，将情感拉到现今，下片进一步深入，用商量的口吻，深情的劝慰，“宽恕！归来可否？尺素见真情，坦诚相诉。还求君谅，再握手来同住”。真是苦口婆心，字字见泪。将苦经风雨，一朝分离的老夫妻（由家翁和芳兰去揣测）重归于好的企盼诉诸笔端。我未和琴心大姐探讨过蜀友何人，但我却真真切切的读到了她友人坎坷的过去和“长记天恩给予，待奋起、丰盈门户。夫妇举案齐眉，笑语里孙辈顾”的愿景。
在“剑器近·同窗年少”中，同样是将时至暮年之情性直接切入，“拙人老，总爱忆、同窗年少”。而后草草几笔，将邯郸道上丹青同爱，“那时好”一语定音。下片却好中转运，“谁料，骤然天懊恼。风云突起，梦破了！此事谁人觉？”。寥寥几语，将几十年风云变幻述评尽矣！虽不知是事业还是爱情，结局已矣！然后笔锋一转“烟波远去已缥缈，聚约会故人，坦言不再窈窕”。多么的率真！四五十年去矣，也曾窈窕，只是旧话。“话无推敲，了却寒暄，岁暮黄花也笑。燕人岂忘邯郸道”。这一幕幕情景恰恰折射了大姐的坦荡、率真，童心不泯与情真意切。
每每与大姐通话，她总是把自己定位于“未入流”的文人。且不说其如上词作的情境、语言，单就其散文段落，我们就可以看出其观察生活的细腻及把握文字的能力。在《窗前种字》之五中，有一篇“桑梓四时”，以小女孩儿为主线，以其所见所闻将山村四季如画般的给了读者。让人似曾相识，读来亲切。这种细腻的铺陈，和选景的跳跃，在不刻意中蕴含着刻意，无疑这是一个作家难能的功夫。且不说“春”中“清脆的鸟鸣，吵醒了依偎在被卷旁的老花猫。它睁着眼，伸伸懒腰，跳下炕又出门“野”去了”，也不说“夏”中“下坎那两棵“拧麻花”似地长在一起的老杏树”曾背负着大姑“偷看过她末过门的女婿”。单就“秋”中，那“北山口吹过来的风”，那”山坡上的柰子、苹果”，“坝阶子上的野酸枣”，“野坡上的椿树”。那野山花、白蝴蝶，那谷子、高粱和歇脚的石碑。直到“老屋的猪圈棚上，墙头上倭瓜，老香椿树上的黄瓜和鸡窝顶上一个大簸箕里的松蘑”都浸满秋的色彩、味道和心情。而结尾处却让“在二门洞里扔着的，湿湿地，鞋尖鞋底都磨破了她那双靠色小绣花鞋”，和“一股老酱汤炮蚂蚱的香味”撞了进来。把劳作与秋实的享受更推进一步。
实在说，正是由于有了她散文和新诗的功底，她的词作更好于她的诗作，尤其是语言的运用。我说过，诗语，是组成诗的基本元素，写诗就要用诗语。不仅要让人读懂，且要出奇出彩、活色生香。要咂磨有味，趣生字外。在为诗过程中“诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必须有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐”（王国维《人间词话》）。
她在语言的运用上，准确、鲜活，“冷风冷雨冷菊雏，清蕊坠莹珠。”“冷腊溪边摇曳，轻依几杆黄芦。”（风入松·崖菊