印章技法讲座|印章边栏分类（十二）

朱文类之朱文栅栏式边栏

在方形的朱文边栏中间加上一竖画，将印面左右一分为二；有的在朱文边栏中加上了两三道甚至三道以上的竖画，就像我们生活中经常见到的栅栏一样，故称这种边栏为栅栏式边栏，或叫竖栏式边栏。

这种边栏的印文文字分别布排在竖格栏的纵向空格内。如汉印“史世之印”，印中一竖栏将印章左右平分，“史世”与“之印”各占一个空格。这方印刻得刚健挺拔、清劲遒丽，很有特色与品味。它的成功之处在于：其一，有端庄匀称的布白；其二，有边文协调的线条。边栏在此印中异常亮丽与重要。战国的印陶风格则与前者截然不同，显得特别粗犷奔放，也许这与刻制的材料有关。印陶十分率意自然、新奇别致，内外两道边栏，亦称为双“□”形边栏。其外边栏异常宽阔，内边栏细劲拙涩，并刻制了两条竖格栏，强调了“栅栏”的纵势，就像日常所见的栅栏一样扎实稳固。边框内布排了一条一条细直的竖线，竖线之间的印文大小不同，参差错落，如画如诗，妙趣横生。

史世之印

（汉印）

印陶

（战国印）

再看赵叔孺的“二弩精舍金石”一印，取横向的长方形形式，印中有两道竖栏。它也有两个与众不同的特点：其一，印角刻成圆角；其二，印文纵有列、横无行，高低不一，犹似在信笺上书写一样，整个印章的格调十分自然精致。

二弩精舍金石

（赵叔孺印）

谈月色的“丁丑十一月七日太平府劫后之笔”一印属多字印，取纵向的长方形形式。它的边栏刚劲瘦挺，却又十分残破。印文取隶书笔意，十分简洁明了。

丁丑十一月七日太平府劫后之笔

（谈月色印）

朱文栅栏式边栏虽然在古玺汉印中的数量不是很多，但在明清时期较为多见。例如吴昌硕刻制了许多栅栏式边栏的印章，皆充满着古朴别致的韵味，诸乐三、钱瘦铁、韩登安、李尹桑等印人亦喜欢刻制这种印章。徐三庚的栅栏式边栏印章追求大起大落的感觉与效果，其“跛道人”一印，边栏特粗、格栏特细。有切刀刻制、有冲刀而为，突显了他对栅栏式边栏印章的创新。笔者所刻“云山万重连故乡”一印，边栏中加了三道竖格线。一般来讲，边栏竖线的数量要根据文字的多少而定，文字的疏密也要根据虚实的需要而定，二者之间是有机结合、相辅相成的，这样才能得到典雅遒丽的审美效果。

跛道人

（徐三庚印）

云山万重连故乡

（王本兴印）

朱文栅栏式边栏，纵势凌厉，格式化概念很强，印文一目了然，使人难以忘怀，故长期以来一直为印人所沿用并发展。那竖栏界格的印面犹如画上了线条的信笺，刻印就像在信笺上书写一样，分行布白，纵横有序，是一种很有趣味的边栏形式。