独家专访|王展云老师谈南方戏界见闻 / 开普饭

近日，编辑经由刘连伦、班玉芬二位老师引荐，拜访了武生前辈王展云老师，所谈内容整理如下：

王展云老师

武生名家王金璐之子

15岁带艺进上海戏校

上海戏校在解放之前有一个，培养了正字辈的老师们。解放以后到了1955年，又成立了一个上海戏校，率先开的是昆曲班，老师都是传字辈的老先生。一年之后又招收一批京剧班，同时还有评弹、淮剧、沪剧、戏曲音乐等班。我是15岁的时候进的上海戏校学戏，我属于带艺进校，上学之前我和我父亲学了不少戏。

言慧兰言慧珠（反串老生）

这里面的老师有陈秀华、产保福、杨畹农、李君庭、黄玉麟、陈富瑞、李盛佐、李丽琴等先生，校长是俞振飞、言慧珠二位，俞振飞先生是正校长、言姑姑是副校长。言姑姑对我很照顾，学校演全部《龙凤呈祥》我演刘备，从刘备过江演到孔明吊孝，足足四个半小时，言姑姑是一赶三，前面《甘露寺》演乔玄，之后《洞房》的孙尚香，最后《孔明吊孝》演诸葛亮。

李君庭传艺

李君庭授课

（胡靓提供）

我进了戏校先和李君庭老师学习，李老师是有名的武生，一听说我是王金璐的儿子，对我也另眼看待，主动要求教我，说：“金璐的孩子得归我这儿，我是武生，我教他”，李老师教我第一出选的《乾元山》，哪吒耍乾坤圈，对我期望是很高，可惜彩排的时候我演砸了，掉了三回。等于是给李老师丢脸了，李老师也没说我什么，和我说这戏不适合我演，还是让我演我父亲的戏。

【雁儿落带得胜令】望家乡去路遥，想母妻将谁靠？俺这里吉凶未可知，他、他那里生死应难料。呀！吓的俺汗津津身上似汤浇，急煎煎心内似油熬。幼妻室今何在？老萱堂恐丧了！喂呀，劬劳，父母的恩谁报；悲嚎，叹英雄气怎消，叹英雄气怎消。

唱词参考

第二出就决定给我说《夜奔》，暑假之前还给我们布置了作业，让我们在暑假练这《夜奔》里的反飞脚、铁门槛等技巧，说谁练好了就教谁《夜奔》。

李君庭《驱车战将》剧照

说完了就暑假了，外地的同学都回家了，我没回北京，一个暑假就练这几下，最后练出来了，一开学李老师让我们练，同学们都把这事儿忘了，都说没练，李老师就问我练没练，我当时就来了几下，李老师很高兴。陆续的给我说了《周瑜归天》和《杀四门》等南方戏，《周瑜归天》这个戏难度挺大，扎着靠、踩着厚底、拿着枪和马鞭、从三张桌子上翻下来，我学这个戏还把腿蹲了，歇了不少日子。

沪上名师陈秀华

陈秀华

后来我又到陈秀华老师那里学老生，陈老师对我也很关照，陈老师资格特别老，和谭小培先生算一辈人，教我们的时候就六十多岁了，我学的时候16岁，学了《哭灵牌》《桑园寄子》《法场换子》《辕门斩子》这些戏，陈老师是老谭派、余派都教。路子都很讲究，就是岁数大了，嗓子不行了，教唱的时候就拿胡琴给我们示范，拿根儿洋火儿，就是火柴，撅几半当琴码，给我们拉，那句唱的不对，陈老师再小声哼一遍。

演戏不挑角色

陈老师说我武功有底子，学校演《失空斩》的时候，让我来王平，我们当时演戏不挑角色，什么配角儿都愿意演，实践出真知，我认为会的越多越好，会的越多上台机会就多，对学习是很有好处的。后来我搭班的时候，文戏武戏都可以演，《逍遥津》《战太平》《斩黄袍》《阳平关》《挑华车》这些戏我都能来，我自己评价自己，能耐不大，会的还算比较多的。

王展云宋丹菊《改容战父》片段

我们学校还请盖叫天盖老给我们讲课，我们那时候都到练功房听去，盖老不给我们说武生，他给我们讲《击鼓骂曹》《桑园会》人物都是什么样的心理活动，《贵妃醉酒》应该怎么接酒杯。

《七侠五义》事件

王金璐王玉田《七侠五义》剧照

1957年我父亲和王熙春、王玉田等几位老师，参与了援助建立陕西京剧团，那里比较喜欢武戏，我父亲的《铁笼山》《挑华车》都很受欢迎，经常是大轴。我父亲后来看势头这么好，就决定露露南方的《七侠五义》，这个戏情节紧凑、武打火爆，还有机关布景，很有看点。果然这一演就轰动了，我父亲带着头、二本《七侠五义》到山西、河北、内蒙、银川、兰州、青海等地都演过，我1959年底就找我父亲去了，和他一块参加的巡回演出，开拓了眼界。

王金璐主演头本《七侠五义》戏单

《七侠五义》这个戏，最难的是《铜网阵》，这里有机关，一按机关高台就能撤掉，我父亲要顺势掉到大网子上，这个表演要配合锣鼓，很讲究配合。天天演这个，都没问题。有一天疏忽了，一个外行的工人师傅接手了这个活儿，本身要在“吧嗒仓”之后才按开关，结果刚“吧”他就按了，给我父亲来了一个措手不及，当时就把腰给摔坏了，实在演不了了，只能回北京治病。马连良爷爷、侯宝林大爷、吴晓玲先生都帮着我们介绍大夫，我父亲支了一个钢架子，只好慢慢的调养。

怀念李洪春爷爷

李洪春

这时候李洪春李爷爷找我父亲，让我父亲教他的两个儿子，李玉声和李润声，李爷爷说：“他们俩有基础，你现在病了给他们点拨点拨就可以了，我不让你白教，你把展云交给我，他是文武老生，我教他正合适”，我父亲当然是很高兴了，打这儿起我就每天去朝阳门新鲜胡同，找李爷爷学戏，当时一块学戏的人不少，钱浩亮在那里和李爷爷学《截江夺斗》，我学《秦琼表功》，他练完了我练。这期间我受益很多，李爷爷教了我很多冷门戏，像《火焚纪信》《骂王朗》《太平桥》我都学了，足有二十多出戏，那段日子非常难忘，我至今还很怀念李爷爷。

《请宋灵》与“无上荣耀”

1962年的时候，我母亲给马连良爷爷帮忙，有时候回个观众信件，修改个剧本什么的，像马爷爷和裘盛戎先生的《战北原》，就是我母亲给改的本子。我就有时候跟着我母亲到马爷爷那里串门，有一回马爷爷和我说：“干脆你进我们团得了，你回去把会的戏列个单子，我选一出，你演一场让大家看看”。我回家就赶紧列单子去了，后来马爷爷看的时候，发现我还会《请宋灵》，和我说：“你演这出得了，我以前看过小达子演的，好多年没看了”。

马连良《赵氏孤儿》剧照

我排了一天戏之后，在吉祥戏院内部演出，那天李洪春爷爷给我在后台坐镇，马爷爷还动员了马富禄、李多奎、谭富英等先生来看戏，说：“金璐的孩子演《请宋灵》都来看看，老没看这戏了。”这对我来说真是无上的荣耀。那天金兀术是张韵斌、朱锦华的哈迷蚩、杨少春的岳云，大家配合的也都很好。演完之后，马爷爷和我说：“行了，你回头就来上班吧”，后来马爷爷看我们家那时候也有些困难，就和我说：“你先外头跑跑去，把钱挣够了，你再回来，只要我是团长，你什么时候回来都行”。

金小楼《请宋灵》剧照

我就奔了广西京剧团了，打炮戏《逍遥津》《挑华车》，给张云逸张大将演出过。小地方也有能人，剧团再小也有好角儿，我在赤峰搭过一个京剧团，算三四等剧团之间那么个样子，那里挑班的是孟幼冬先生，她是孟小冬先生的妹妹，水平也很高。等我再回来就文化大革命了，马爷爷也去世了。

南方见闻

鲍毓春《斩颜良》剧照

（胡靓提供）

由于我学戏在南方，所以看了不少南方的戏，像鲍毓春大爷，武生、花脸戏他都唱，我看过他的《雅观楼》，还有《劈山救母》的二郎神，最难忘的是《探阴山》，鲍大爷演包公，三张桌子翻下了，这事我回北京的时候和马连良爷爷还说来着，马爷爷开玩笑说：“回头盛戎唱这出，咱也摆上桌子”裘先生听完说：“那我得摔死”。

有一次在人民大舞台，看江苏省京剧院周云霞、周云亮姐弟的戏，周叔先唱《挑华车》，之后演《虹桥赠珠》的哪吒，下五张桌！太高了，桌子得在台上现搭，拿大带都给绑起来，放在上场门边上，好多人在后面扶着，周叔在上面一个跟头就下来了，翻容易，落地难，真是艺高人胆大。

张桂芬赵如泉《拷打吉平》剧照

我看过一回赵如泉老先生的戏，赵先生比周信芳先生岁数还大不少呢，上海叫他赵老开，和麒老牌、唐老将并称沪上三老，那天是老艺人汇演，赵先生演的《拷打吉平》，那么大岁数了，在台上还摔吊毛，演的特别逼真，我看着都害怕的慌。

郑法祥《金刀阵》剧照

郑法祥爷爷，我见的时候都七十多了，我才十六岁，那时候他正给陈正柱老师说《借扇》，手里老拿着那么个棍儿，还挺沉的，比拐棍长，比金箍棒短，也不拄着，没事就拿着，有时候耍几下，我好奇就问：“您这棍儿也不拄，您老拿着有什么用啊？”郑爷爷说：“我就不唱戏啦？没事练练，这手不能没劲儿。”那时候我也不懂，我有一回问：“您那猴儿怎么演的那么好啊？”郑爷爷都不搭理我。

郑法祥

后来霍鑫涛老师就点我：“别提猴儿，你得说大圣”，这之后我就明白了，第二次我又问：“爷爷，您这大圣怎么演的那么好啊？”，郑爷爷当时脸上就有笑模样了。和我说：“回头上我那铺子瞧瞧去，我给你酸梅汤喝”。我问：“为什么叫大圣啊？”郑爷爷回了句：“我们爷俩儿吃人家一辈子了”。郑派的猴儿都是大开大合，大的时候身上特别大，小的时候又能缩起来，单一路。

张桂轩《白水滩》剧照

1954年我父亲到南京慰劳解放军去，演的《劈山救母》，散了戏正换水衣子呢，来个老头，声音特别洪亮：“小武生儿呢！我瞧瞧这小武生儿，这小武生儿腿真好，”来的谁啊？张桂轩张老，那是南边的武生前辈，比我爸爸得大四十多岁呢。

周院长最反感别人说他是海派

周信芳王金璐《战长沙》剧照

周信芳院长的戏我也没少看，他最反感别人说他是海派，周信芳院长排《义责王魁》的时候，我就在边儿上看着。我爸爸和周院长有一回遛弯，周院长说：“金璐，咱爷俩唱出戏吧”还没说唱什么呢，我父亲就猜出是《战长沙》了，周院长说“你这小鬼真机灵”。我父亲说：“这黄忠和老爷我都会，您先挑，剩下的我来”周院长说：“我来那老的吧”，我父亲说：“那我可收您啊？”周院长一听乐了，又来了一句：“嘿，你这小鬼”。那天是贺永华，贺叔的魏延，演的也很出色。

王金璐贺永华《两将军》剧照

贺叔没事也爱和我聊天，有一回和我说他搭过一阵杭嘉湖，贺叔说：“当时我唱花脸，人家问我《龙凤呈祥》的张飞会不会，我说会啊，又问我全的会不会？我以为就到《三气周瑜》呢，人家问《张飞洗脚》会不会，我都头一回听说。”原来人家这演完气周瑜，张飞回营就在台上让人拿洗脚盆，配合这曲牌表演烫脚，属于开哏的戏，如果是打对台，中间还得有条河，张飞得真到河里戏，不光他洗，还得招呼台上这些个兵，还有台底下看戏的一块洗，洗完了再上台。

刘斌昆《活捉三郎》剧照

贺叔说：“我看完这个，一天也没演就回天津了。”刘斌昆刘爷爷接话说：“我也搭过那儿，我就够能胡闹的了，我闹不过他们，搭了几天我也撤了，那真是打对台，露天演出，两边对着演，都唱《空城计》，观众一会儿看这边儿，一会儿看那边儿，谁热闹看谁，有一边的诸葛亮嗓子好，观众都被吸引走了，另一边的诸葛亮不干了，把八卦衣一脱，城片儿一撤，这诸葛亮直接从城楼上翻下来，拿把大刀和司马懿对枪。”这些演员都有一身过硬的功夫，为了生存很不容易，这种环境对演员也很锻炼，但是技巧不为艺术服务，完全是商业化的演出，艺术性是很低的。（王展云口述川页LCP整理）